巴黎巴塞尔艺术博览会（Art Basel Paris）是一个多地举办的博览会，每年在不同城市举行，成为整个艺术界的年度盛事，并引发一系列相关活动。
本届巴黎巴塞尔艺博会汇聚了194家国际画廊，其中51家是首次参展，这也是克莱芒-德勒潘（Clément Delépine）在这三年的领导下做出的选择。与此同时，他还通过 "前提"（Premise）展区向过去敞开大门，9 家画廊参与了同样多的策展项目，以 1900 年前（即 “遥远 ”的 19 世纪）的作品为主题，在这里甚至可以欣赏和购买克里姆特（Klimt）的作品。
在大皇宫不朽的玻璃和钢铁结构的中心地带，是那些标榜着市场路线的画廊，如豪瑟与沃斯画廊（Hauser & Wirth），该画廊的开场作品是乔弗里-吉布森（Joffrey Gibson）的作品，似乎与本届威尼斯双年展美国馆的系列作品 “脱节”。此外，还有路易丝-布尔乔亚（Luise Bourgeois）的便携式雕塑：一只青铜蜘蛛，尺寸比最近在两个意大利回顾展（罗马博尔盖塞美术馆和佛罗伦萨新美术馆）上看到的要小。同一家画廊展出了俄罗斯前卫艺术家马列维奇的一幅至上主义画作，但没有说明价格。高古轩（Gagosian）也在不远处展示了杰拉德-里希特（Gerard Richter）、菲利普-古斯顿（Philip Guston）、毕加索（Picasso）的作品，以及海伦-弗兰肯特尔（Helen Frankenthaler）1966 年创作的大幅画作。
英国画廊为雕塑作品提供了很好的展示平台，利森画廊（Lisson）的托尼-克拉格（Tony Cragg）、白立方画廊（White Cube）的安东尼-戈梅利（Anthony Gormely）和莫娜-哈图姆（Mona Hatoum）都是如此。值得称赞的是那些多年来一直坚持自己的清晰而连贯的展览路线的画廊，如纽约的马修-马克斯画廊，其作品总是带有讽刺意味，如卡塔琳娜-弗里奇（Katharina Fritsch）的圣米迦勒（St Michaelin green polyester）。大卫-茨维尔纳（David Zwirner）还将重点关注当代绘画中的圣物：从格哈德-里希特（Gerhard Richter）20 世纪 60 年代的两幅非凡画作到吕克-图伊曼斯（Luc Tuymans），再到南非巨星--2023 年在威尼斯格拉西宫（Palazzo Grassi）举办的个展中也受到瞩目--玛琳-杜马斯（Marlene Dumas），其作品价格从 200 万欧元到 1000 万欧元不等。玛丽安-古德曼（Marian Goodman）向成熟的法国艺术家安妮特-梅萨格（Annette Messager）致敬，展出了 2017 年的壁纸和一些近期的纸上作品；保拉-库珀（Paula Cooper）也做出了类似的选择，在外墙展出了索菲-卡勒（Sophie Calle）的《沉睡者》（1979 年）摄影系列作品。
意大利Galleria Continua 画廊对其代理的法国艺术家也颇具慧眼：从 2024 年的大型丹尼尔-布伦（Daniel Buren）到伊娃-若斯潘（Eva Jospin）的 “模型”，再到阿德尔-阿布德塞梅德（Adel Abdessemed）的装置作品：布里斯托（Bristow）是一张钢制长凳，上面有一只全尺寸的鸽子，就摆放在占满整面墙的大幅木炭前。
在意大利，或者说在那不勒斯，Lia Rumma与刚刚在 Bourse de Commerce - Pinault 基金会开幕的大型 “贫困地区”（Are Povera）展览划清界限，该展览的参展者包括 Gilberto Zorio、Ettore Spalletti 和 Michelangelo Pistoletto 等人，而Alfonso Artiaco则通过 Ann Veronica Janssens、Jana Schröder 和 Veronica Bisetti 之间的美妙对峙，展示了他自己多年来的研究成果。
在摄影方面，瑞士 Mai 36 画廊为 Luigi Ghirri 和 Thomas Ruff 等大师（该画廊为他们专门开辟了一个小房间）以及Poppy Jones 在麂皮上创作的精致绘画之间开展的对话非常有趣。
纽约的 Jack Shainman 画廊则专注于 “黑人 ”艺术，如加纳人 El Anatsui 的再生铝挂毯、Lynette Yiadom-Boakye 的家庭肖像画或尼日利亚抽象派画家 Odili Donald Odita。
由于威尼斯双年展重新启动了全球南方，因此值得注意的是，巴西 A Gentil Carioca 和 Luisa Strina 等重要的南美画廊也出席了本届双年展。尤其是后者，其作品与仍在进行中的双年展的策展选择尤为吻合，包括 2024 年 “职业雄狮 ”安娜-玛丽亚-马约利诺（Anna Maria Maiolino）的作品，以及基娅拉-帕里西（Chiara Parisi）和布鲁诺-拉辛（Bruno Racine）为梵蒂冈馆挑选的艺术家之一索尼娅-戈麦斯（Sonia Gomes）的作品。新晋艺术家中还有墨西哥艺术家 Labor，他的作品以一种极为激进的植物装置吸引人。
新兴展区中的年轻画廊自然会带来惊喜，它们聪明地将整个空间用于展出一位艺术家的作品，如柏林拉尔斯-弗里德里希画廊（Lars FriedrichGallery）展出的40岁雕塑家努里-科尔弗（Nuri Koerfer）的作品。
在实力雄厚的画廊中举办个展的情况较为罕见，但其中值得注意的是布卢姆画廊（Blumgallery）的精美展台，该展台专门展出年轻的小川旭香（Asuka Anastacia Ogawa）最近创作的丙烯画，她能够创造出梦幻般的图形世界。Christian Berst画廊也采用了同样的方法，展出了 Carlo Zinelli（1916-1974 年）的作品，这位艺术家甚至在意大利也是最近才被重新发现的。
毫无疑问，“巴塞尔效应 ”影响着整座城市，这不仅体现在根深蒂固的讲座、展览和附带博览会体系上，还体现在本周各大拍卖行推出的非凡作品上，如《“巴塞尔之夜”》、《“巴塞尔之夜”》、《“巴塞尔之夜”》、《“巴塞尔之夜”》等。在佳士得拍卖行，1968 年卢西奥-丰塔纳（Lucio Fontana）的一幅剪纸作品（《空间概念--等待》，1968 年）或莫奈《睡莲 》的一个版本已在纽约拍出 6000 万美元的高价，并在巴黎苏富比拍卖行展出。
最后，巴塞尔设计展是 “卫星 ”活动中的一个，如今已成为固定活动--这也是因为这些活动是在曾经属于卡尔-拉格斐的辉煌的特别酒店中举行的--巴塞尔设计展迎来了该领域最重要的画廊，今年还为意大利人加埃塔诺-佩斯（Gaetano Pesce）举行了庆祝活动，他于2024年4月去世，享年84岁（纽约沙龙94画廊）。
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