"戈尔丁厌倦了批评，厌倦了委员会反对使用圣卡特琳娜举办展览，厌倦了艺术史学家对其项目质量的喋喋不休。2015 年 2 月 24 日，特雷维索论坛报（Tribuna di Treviso）在亚历山德罗-扎戈（Alessandro Zago）的一篇文章中如是写道。我们还能说什么呢？在一个文明的国家，言论自由依然有效，那些厌倦了批评和委员会的人也可以心安理得。关注我们的人肯定知道，几个月来，一场涉及不同主角的争论一直在进行：马可-戈尔丁和他的Linea d’Ombra 公司、特雷维索市政府、圣卡特琳娜博物馆委员会以及许多艺术爱好者和业内人士。争论的主题：戈尔丁计划在圣卡特琳娜-迪-特雷维索（Santa Caterina di Treviso）综合博物馆举办一个大型展览（后来变成了一个在数年内举办多个展览的计划：但我们昨天才知道），该展览将被重新调整。我们在这些网页上也谈到过此事。
Gazzettino 上发表的一篇文章简要概述了最近发生的事件，告诉我们戈尔丁在批准特雷维索项目之前就已经宣布结束该项目。原因是：Santa Caterina 建筑群工程的不确定性，以及特雷维索市政府拒绝提供300 万欧元的保证金，作为一旦工程因与债权公司（即展览组织公司 Linea d’Ombra）无关的原因而停工时的罚款。后者在发给包括特雷维索论坛报在内的多家报纸的新闻稿中公布了其放弃该项目的决定，特雷维索论坛报于 3 月 6 日全文刊登了该新闻稿。
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| 戈尔丁在梵高画作前。照片由《维琴察报道》拍摄，采用知识共享许可协议发布。 |
公报的内容有些超现实。“自诩为艺术界代表的人士、同一多数派的代表、临时成立的委员会，都一致采取威胁性举措，旨在阻挠 Linea d’ombra 组织的展览使用 Santa Caterina 博物馆场地。因此，戈尔丁的公司无视 Linea d’ombra 公司不分青红皂白地将项目的反对者称为 ”自诩为艺术界代表的人 "的傲慢态度，毅然要求对方支付 300 万美元的违约金，而不是通过对话来解决与反对者之间的分歧。如果说许多人对该项目提出了批评，那一定是有原因的：很难让人认为所有人都是出于对戈尔丁的偏见才这样做的。“他们甚至不知道有这样一个展览项目，而市长和其他议员很早就知道了”：如果有批评，难道不也是因为项目的细节没有公开吗？一个城市的居民连自己都不知道的项目，怎么能指望他们不反对呢？
然而，尽管我们最终将一个轮廓如此模糊的项目归档，但我们必须注意到，艺术还是被打败了。是的，因为在特雷维索的这几个月里，艺术并没有被大多数人视为其应有之义：一种丰富文化的方式。艺术被认为是丰富经济的手段，但这一点既没有得到证实，也无法证明：特雷维索本身，尽管过去一直是戈尔丁展览的最爱之地，但却从未在旅游领域开辟出自己的重要空间。这表明，一个旅游胜地的吸引力不会因为一次性的零星活动而增加，更不会因为认为举办一次展览（尤其是在展览与举办地完全无关的情况下）就会给城市带来永恒的名声和荣耀的荒唐想法而增加：吸引力是在长期规划、精明的接待政策、注重质量而非数量的情况下培养出来的。
2 月 25 日出版的《Il Giornale dell’Arte》在维罗妮卡-罗德尼戈（Veronica Rodenigo）的一篇文章中也正确地指出：问题不在于是否反对戈尔丁的项目。马可-戈尔丁这个人物，连我本人都不反感，我也不反对他的产品，只要这些产品被归类为娱乐而非文化领域，这一点我过去已经说过了。问题是双重的：一方面，一个公共博物馆为一个条件不明的项目而动荡（如果没有认真的规划，这个博物馆就有可能成为一个空壳），另一方面，戈尔迪尼展览对特雷维索市政府的财政产生了影响。对该项目提出批评的人认为，项目的天平过分倾向于奥布拉林纳，尤其是市政府所需承担的经济责任难以为继。
最后，艺术成了输家，因为该领域的专家可能是最不被听取意见的人。威尼托卡斯特尔弗兰科乔尔乔内之家博物馆馆长卢卡-巴尔丁（Luca Baldin）、伟大的学者莱昂内尔-普皮（Lionello Puppi）、全国地方和机构博物馆协会成员、艺术史学家尼科-斯特林加（Nico Stringa）、建筑师古列尔莫-博特（Guglielmo Botter）等人都就此事发表了看法：我不希望认为《翁布拉协定》在其新闻稿中所说的 “自诩为艺术界代表人物的人 ”是指上述人士。这是一种严重的不尊重。
因此，我們有必要重申一個觀念：藝術不能只為了經濟利益而出賣，藝術不能只為了選票而被議員裹挟，藝術不能只追求低俗的邏輯。如果我们真的要把艺术与经济过程相提并论，那么，我们就必须把艺术看作是丰富市民文化生活的一种投资。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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