有人说，利古里亚的全民运动就是抱怨：在这里，持续不断的抱怨是一种根深蒂固的习惯，是一种特殊的性格特征，现在甚至可以说是一种怪癖。昨天，卢卡-比扎尔里（卢卡-比扎里）被任命为热那亚 公爵宫基金会 的新主席，这足以将全利古里亚的典型性推广到整个意大利。我们再重复一遍，以防有人遗漏：卢卡-比扎里是卢卡和保罗二人组的喜剧演员，因成功主持 “Le Iene ”或 “科罗拉多 ”等节目而为大多数人所熟知。他已被提名担任主席一职：现在只差董事会的批准，但这只是一个形式问题。这一消息足以引发无休止的争议，争议主要集中在一个假设上：卢卡-比扎里不具备艺术方面的专业知识，没有接受过艺术史方面的培训，也没有具体的行业知识。每当一个不同背景的人在文化机构或博物馆担任管理职务时，就会出现所有典型的推论：“艺术史毕业生没有工作，但其他人有”、“我们学了什么”、“只有被推荐的人才能出人头地”，等等。讽刺的是，好像所有抱怨的人都想当总督府的主席。但这不是重点。
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| 卢卡-比扎里。图片来源 |
当然：如果我们说卢卡-比扎里的任命并没有让我们感到困惑，我们也不希望有一个不那么 “电视化”，尤其是更有经验的人选，那就大错特错了。但这肯定不是因为他缺乏艺术史方面的专业知识。根据基金会的章程，基金会的角色似乎是清晰明确的。主席是基金会的法定代表，“行使基金会良好运作所需的一切主动权”，“召集并主持有表决权的董事会会议，制定议程”，“召集并主持无表决权的参与者和支持者大会”。那些抱怨卢卡-比扎里在艺术史方面有缺陷的人可以松一口气了：科学活动不是由主席负责的，而是由一名主任负责的，同样根据协会章程，他 “必须在文化管理方面拥有具体的、经过验证的经验”，以及一个科学委员会，该委员会由 “董事会根据主席的提议，从文化领域公认的特别有资格的人士中挑选和任命的成员 ”组成。这就意味着，在总督府的科学委员会中，我们将永远看不到杰里-卡拉、木偶乌安、现象吉米和皮诺-拉瓦特里斯的身影：他们将继续拥有扎实的技能。真正的问题在于其他人。
卢卡-比扎里（卢卡-比扎里）的任命无疑是以市场为导向的。在莫迪里阿尼（Modigliani）画展被指造假事件之后，总督府似乎需要进行形象改造。我们不想介入此事，只想表达我们对基金会和展览组织者的声援。 然而，这并不妨碍我们继续认为该展览以及之前的其他展览是一次质量低劣的活动。关于这一点，我们早就在我们的网页上讨论过了。因为有一点非常清楚：除了许多令人感兴趣的活动（大多是小型活动，如 IndiviDuality、吉尔贝托-戈维（Gilberto Govi）展览、阿德里亚诺-西林加尔迪（Adriano Silingardi）摄影展或总是准时举行的系列讲座）之外，近来杜卡莱宫的主要展览都变成了简单的商业运作，为热那亚带来了一车车印象派画家、弗里德-卡洛（Fride Kahlo）和各式各样的卡地亚-布列松（Cartier-Bressons），他们除了以质量可疑的活动来满足拜物教的崇拜之外，什么也没做。今天，当卢卡-比扎里被任命为美术馆馆长时，当金丝雀钢琴的墙壁上贴满莫迪里阿尼从未说过的短语时，当畸形而傲慢的 “荡妇 ”被安装在总督小教堂里以遮盖乔瓦尼-巴蒂斯塔-卡隆的壁画时，当戈尔丁以 “高更之旅 ”为借口，上演了一场与其说是文化活动不如说是纯粹娱乐的杂乱无章的大杂烩时，那些纯粹主义者在哪里？换句话说：当有必要就事件的是非曲直进行批评，为近期关于大型活动与主办城市之间关系的辩论推波助澜时，那些善良的灵魂去哪儿了？许多人可能忙于放大此类活动的 “伟大之美”。
因此，与其抨击卢卡-比扎里的能力不足，不如让我们扪心自问这一任命的目的何在，让我们试着了解卢卡-比扎里是否具备所需的管理技能，来为作为热那亚文化生活象征之一（如果对许多人来说不是主要象征的话）的这一机构指明方向。让我们扪心自问，Bizzarri 的任命是否能保证一个新的方向；让我们试着思考一下，早已走上轻松票房展览之路的公爵宫的真正需求是什么；让我们扪心自问，Bizzarri 的名字是否只是一个吸引投资的名字，还是一个能让我们将公众带到公爵宫的名字，否则他们永远不会踏入展览空间；让我们也扪心自问，他的任命是否与该机构的声望相冲突：除了在电视上露面，卢卡-比扎里还长期从事戏剧活动，而总督府不仅举办展览，还举办电影节、儿童和家庭研讨会和朗诵会、科学研讨会、文学和文化会议、历史、宗教、哲学、社会学评论、诗歌和戏剧节。如果认为总督府的活动只与弗里达-卡洛或印象派画家的展览相对应，那就大错特错了。
因此，让我们对一个将担任管理职务的人表示怀疑。当然，这是一个前所未有的角色，因此困惑几乎是必然的。但是，卢卡-比扎里从他的首次发言中就表现出了热情和参与的愿望，他当然不会因为不热爱自己的城市而受到指责。作为Finestre sull’Arte 的编辑人员，我们祝愿 卢卡-比扎里 工作顺利，因为他面临的任务绝非易事。我们将一如既往地给予关注和批评。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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