我们必须重视意大利在世界上的品牌，宣传我们所拥有的无与伦比的艺术和自然遗产。因为在这几个月里，我们必须强烈地指出，意大利的美从未被隔离过"：这是朱塞佩-孔特总理昨天在新闻发布会上就文化问题发表的一些讲话，以说明下一阶段的卫生紧急措施。我们不想过多地讨论其语气，我们只希望总统能尽快考虑更换他的措辞：显然，关于艺术家“为我们带来娱乐和激情 ”的口误是不够的，有必要重新使用 “意大利品牌 ”这样丑陋而陈旧的表达方式，以及关于 “美 ”的无用、空洞、过时、无意义的言辞。无论如何，最让我们吃惊的是声明的内容。不幸的是，我们不得不大声反驳总理：意大利的 “美 ”不仅被隔离了，而且在意大利的许多城市，“美 ”仍然被隔离着。
 |
| 朱塞佩-孔特在昨天的新闻发布会上 |
我们所说的 “美 ”并不仅仅是指许多人津津乐道但却很少有人参观的 “美”，而是指自从我们被隔离在家中后，大多数人仍然无法接触到的 “美”：事实上，尽管 2015 年 9 月 20 日的第 146 号法令（同年 11 月 12 日转化为法律）规定，向公众开放《文化遗产法》所确定的博物馆和文化场馆是基本公共服务的一部分，但我们的文化场馆都被政府措施关闭了 。1990 年 6 月 12 日第 146 号法律将后者确定为 “旨在保障个人享有受宪法保护的生命权、健康权、自由和安全权、行动自由权、社会援助和社会保障权、受教育权和通信自由权 ”的服务。
值得注意的是，1990 年法律规定的所有基本公共服务在漫长的几周监禁期间从未关闭：当然，保护个人生命、健康、自由和安全的服务机构仍在继续运作，保护环境、健康、公共卫生、民防、废物处理、海关、能源供应链和自然资源、必需品供应以及生产这些必需品的工厂也从未停止工作、司法（尽管进展缓慢且存在各种限制）、环境保护服务和文化遗产监管服务、公共交通、社会保障、公共教育（在一个困难重重的网络中开展工作，但仍尽可能保证服务）、邮局、电信、公共信息。有人可能会反对说，许多服务都是在网上提供的，但同样容易指出的是，对于博物馆而言，法律明确提到了 “向公众开放”：是否有可能将许多博物馆开展的有价值的、值得称赞的网上活动视为一种向公众开放的形式？那么，对于那些在社交网络上根本没有存在感，或只是不时开展活动，甚至没有网站的博物馆又该怎么说呢？难道真的不能采取遏制传染的措施让它们继续开放吗？为什么可以安全地去超市或邮局，为什么决定关闭博物馆，即使博物馆向公众开放被认为是一项基本的公共服务？将博物馆列入基本公共服务（这是在几个月来没有得到加班费的竞技场工人的工会会议之后做出的决定）是否不是为了保障公民的基本服务，而是为了限制工人的罢工权？
尽管我们的报纸和其他渠道都提到了这个问题（Massimo Cerulo 教授几天前在这些网页上写道，博物馆不应该关闭，因为它们是 “帮助我们不失去历史记忆”、“了解如何走出困境 ”和 “不被假新闻淹没 ”的地方），但这些话题却鲜有讨论：显然，进入博物馆并不属于基本必需品之列。我们或许可以接受这一点，尽管是在极不情愿的情况下：然而，在博物馆正式重新开放两个多星期后的今天，许多文化场所仍然关闭，朱塞佩-孔特所说的 “美 ”实际上仍处于隔离状态，与社区隔绝，市民和游客都无法接近，这是让人无法接受的。
国立博物馆以蜗牛爬行的速度重新开放，其中大多数博物馆尚未重新开门迎客。迄今为止，一些一流的、绝对重要的遗址仍未对公众开放：文奇亚诺古迹、锡耶纳国家皮纳卡特卡、锡耶纳国家考古博物馆、佛罗伦萨国家圣马可博物馆、比萨国家圣马特奥博物馆、比萨王宫、卢卡国家博物馆和维泰博的兰特别墅。后者的重新开放日期尚未确定。博物馆部没有发布日期日历，也没有列出已经重新开放的博物馆名单，但加起来，目前近 500 座博物馆中只有不到 200 座是开放的。 令人难以置信的是，一些自治博物馆仍处于关闭状态：有些博物馆的重新开放日期已经确定（例如，朱利亚别墅伊特鲁里亚国家博物馆和国家罗马博物馆将于 6 月 10 日重新开放），而另一些博物馆，我们知道准备工作正在进行中，但仍没有时间表（如热那亚的王宫）。
当然，我们希望所有博物馆都能在几周内恢复正常运转，但很明显，正如通常的情况一样，博物馆的重新开放缺乏适当的规划：似乎没有一个统一的方向（当然，各自治博物馆和博物馆极会自行决定重新开放的时间，但这种涓涓细流般的消息不断给市民和游客带来的是什么印象？我们不知道为什么有的博物馆重新开放，而有的博物馆却没有，MiBACT 的高层也没有给出足够的答案。因此，正如孔特总统希望我们做的那样，我们唯一能说的就是，大量的美仍被隔离，我们希望它能获得自由。这不是善意的让步：确保我们的文化遗址开放是公共管理部门的职责。特别是因为这是一项基本的公共服务。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
IT
EN
FR
DE
ES