瓜尔奇诺（Giovanni Francesco Barbieri；森托，1591 年 - 博洛尼亚，1666 年）创作的《圣母子与圣人约翰和奇迹创造者格里高利》（Madonna and Child with Saints John the Evangelist and Gregory the Wonderworker）于 2014 年在摩德纳圣文森佐教堂被盗，2017 年在摩洛哥卡萨布兰卡被发现，当时情况十分危急。博洛尼亚监管局的玛丽亚-格拉西亚 -加塔里（Maria Grazia Gattari）和国际修复研究所的安吉兰德雷娜-罗罗（Angelandreina Rorro）先后对这幅作品进行了长时间的修复。
事实上，批评家们将矛头指向了未能修复的许多缝隙。几天前，《Il resto del Carlino》杂志的评论家菲利普-达维里奥（Philippe Daverio）为这些批评充当了发声筒，他说：“从技术上讲，考虑到缺失的部分，我认为修复工作对专业人士来说并不特别困难。现在还有时间：我希望除了我之外，还有人能够提出这个问题，推动有关部门聘请修复师完成修复工作”。简而言之：达维里奥（以及其他许多人）认为，应该将古尔奇诺画布恢复到 2014 年失窃前的原貌。
正是在修复问题上，玛丽亚-格拉兹亚-加塔里和国际修复研究中心主任路易吉-菲卡奇（Luigi Ficacci）发生了冲突。菲卡奇在与罗罗和扎克乔共同签署的一份说明中阐述了 ISCR 的理由（这项工作涉及多位专业人士：卡拉-扎克乔（Carla Zaccheo）和弗朗西斯卡-卡潘纳（Francesca Capanna）负责修复工作的技术指导和操作阶段，安杰洛-拉斐尔-鲁比诺（Angelo Raffaele Rubino）负责摄影记录，法比奥-塔拉里科（Fabio Talarico）负责化学调查，法比奥-阿拉米尼（Fabio Aramini）负责物理调查）。Ficacci, Rorro 和 Zaccheo 说：“在众所周知的偷窃事件中遭受的巨大损失，以及将图像胶片朝内反方向卷起的正式做法，”“使得有必要进行初步的功能性固定，以处理和铺设在为进行后续修复工作而设置的工作面上。这些工作包括清除旧的厚重内衬，铺上新的内衬，清理表面，清除叠加物质（氧化清漆、改变的填充物和以前修复时使用的修饰物、沉积灰尘层的残留物），以及美观展示”。
关于缺失部分的重新整合，菲卡奇、罗罗和扎切奥解释说，“在寻求新的平衡时，我们认识到不可能完全重新整合这些缝隙，因此对它们的形态和形式关系背景进行了仔细评估。因此，当前干预的目标是处理不可避免的缺口事实，尽可能减少其对视觉的潜在干扰，而不是重申主观解释或屈服于根据’原样原貌’标准进行修复的期望冲动。因此，在按照优先顺序，逐步评估所达到的可持续平衡水平的同时，考虑到人们对欣赏 图像的合理期望，确定了一个统一的标准，区分可以重新整合的缺口和不能重新整合的缺口。修复工作也是一次机会，可以找出并揭示画作中被之前的修饰所掩盖的一些原始部分”。
玛丽亚-格拉兹亚-加塔里（Maria Grazia Gattari）的观点并不相同。 在 2017 年 10 月接受Finestre sull’Arte 采访时，她在回答一个关于 修复缝隙的明确问题时已经强调，“我们不能让缝隙空着。像这样才华横溢的作品，必须进行重建，以呈现正确的整体阅读效果”。这位官员在昨天发表在《Il resto del Carlino》上的采访中重申了她的观点，她在采访中谈到了违反《文化遗产法》开展工作的问题。她告诉《博洛尼亚日报》：“一开始，修复研究所所长是吉塞拉-卡波尼（Gisella Capponi）”，“我与修复人员进行了初次会面，我们的指令似乎可以被接受。后来，路易吉-菲卡奇（Luigi Ficacci）接任院长一职，我就无法再进行必要的检查了。他们向我解释说，一切都进行得很顺利，不需要我在场。在我看来，所有这一切都违反了《文化遗产法》第 21 条的规定，该条规定由监管机构对所有涉及公共利益的修复工作进行监督和必要的检查”。
关于缺口问题，加塔里认为修复工作并不完整。“这位官员总结说：”即使面临许多官僚主义的困难，修复工作仍有可能完成。
图：格尔奇诺，《圣母子与圣人约翰和圣人格里高利》，修复前后（1629-1630 年；布面油画，293 x 184.5 厘米；摩德纳，圣文森佐）
 |
| 修复 Guercino 之前和之后，这是一场冲突。菲卡奇："不符合原貌"。加塔里："不完整的作品"。 |
免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
IT
EN
FR
DE
ES