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费拉拉：普罗斯佩里·萨克拉蒂宫重焕生机的贵族风采

by Giuseppe Adani, 发布于 01/07/2026
分类: 作品和艺术家 / 免责声明

在费拉拉，经过漫长而细致的修复，普罗斯佩里-萨克拉蒂宫重新焕发活力，成为一座崭新的文化中心。在朱塞佩·阿达尼的文章中，我们将一同探索“赫拉克勒斯扩建工程”的历史，领略比亚焦·罗塞蒂的天才，并深入了解那些使费拉拉成为文艺复兴时期城市规划典范的杰作之一。

费拉拉是一座华丽而如梦似幻的城市：它总能为游客带来新的感动，那些不厌其烦地重返这座历史之城、沉浸于艺术怀抱的游客，在那里，他们被一种持续而近乎神奇的复兴所包围——那是一座文明的宝藏，它永不停息地苏醒与更新。今天，普罗斯佩里·萨克拉蒂宫重获新生的事例确实令人瞩目：这场复兴波及整座城市，并（如同久盼的礼物带来的欣喜恍惚）为理智与感官带来满足。但费拉拉为何如此美丽？这个疑问的答案就在我们永恒的渴望之中：因为这是一座滋养着我们所有憧憬的城市，让我们在理想之地重获满足感。关于普罗斯佩里·萨克拉蒂宫的复兴——今年夏天，这项历经数十年的努力终于为这座城市赢得了荣誉——若能先简要回顾一下城市历史，将大有裨益。

时间回到1490年，出身于纯正埃斯特家族的埃尔科莱一世公爵，决定对他的城市费拉拉进行一次非凡的扩建。这项工程规模宏大、规划周密、组织有序，足以彻底改变公国首府的面貌，并使该城最终获得 “欧洲第一座现代城市”的称号。事实上，“埃尔库莱扩建计划”至今仍被视为城市化进程中的一份宏伟文献，它不仅展现了社会空间布局的各种典范，更预见了居住区与功能区规划的根本条件。在此，基于广泛的市民和民众参与，交通动线、运输网络及城市绿地得以规划，同时不可或缺的建筑景观、宜人视野，以及彰显贵族气质的标志性地点也清晰可见。这一切均由建筑师比亚焦·罗塞蒂那卓越的智慧精心构思并明确界定。

时至今日，天使街（即现今的埃尔科莱一世大道）与普里奥尼街（从波门延伸至海门）这条主干道交汇处的十字路口依然声名远扬。值得注意的是埃斯滕塞广场（今阿里奥斯泰亚广场）的布局偏移，这种设计使该广场得以作为十字路口的枢纽发挥重要作用，同时避免了形成既引人注目又阻碍视线的建筑立面。一种崭新的文化氛围，既能催生卓越的设计，又充满蓬勃的生命力。钻石宫和普罗斯佩里·萨克拉蒂宫便是如此；甚至巴尼奥的图尔基宫也融入了这种气息。埃斯特家族对王室地位的追求，始于埃尔科莱一世与埃莱奥诺拉的联姻——埃莱奥诺拉的父亲是阿拉贡国王，同时还拥有那不勒斯王冠。他们的长女伊莎贝拉·德·埃斯特于1490年嫁给了曼托瓦的詹弗朗切斯科侯爵，但她从未忘记自己最高贵且最珍视的头衔：“阿拉贡国王的侄女”。

普罗斯佩里-萨克拉蒂宫和钻石宫。 — 普罗斯佩里-萨克拉蒂宫与钻石宫。
沿着埃尔科莱一世大道（Corso Ercole I）行进，身后是天使门（Porta degli Angeli）（尤其是当时的那座公爵游船），视线最终投向远处的城堡。这两座宫殿将人们的目光和思绪聚焦于雄心勃勃且极具成就的“赫拉克勒斯扩建工程”的核心地带，该工程真正彰显了一种市民文化，彻底重塑了16世纪初的欧洲城市规划。比亚焦·罗塞蒂的建筑杰作在历史上依然熠熠生辉。

从天使门方向望去，原名卡斯特利宫、现名为普罗斯佩里-萨克拉蒂宫的建筑。 — 从天使之门方向眺望，可见原卡斯特利宫，现普罗斯佩里-萨克拉蒂宫。
这座宫殿无疑是罗塞蒂的作品，建筑师为其设计了若干造型精湛、色彩鲜亮的白色凸出体量，这些体量吸引着路人的目光，并在心理层面上标示出刚刚经过的著名十字路口（此处未显示的转角烛台及其上方的阳台），这些元素将视线引向宏伟的赫库勒斯广场——这座城市一切动向的真正汇聚之地。正是接待厅阶梯式的高度，以及柱廊与阳台组合那气势磅礴的凸出结构，将视线牢牢吸引，使其与钻石宫相互交融。

这座独一无二且气势恢宏的“钻石宫”（1493–1503）的构想与建意，源自埃尔科莱一世的兄弟——西吉斯蒙多侯爵（1433 –1507）的构想与意志，他拥有充分的自由和财力，在巨大的十字路口上让这座完全由“钻石大理石”包裹的璀璨建筑大放异彩——这些大理石确实“无处不闪耀”， 其辉煌光芒永远昭示着这一王朝的尊贵地位。而几乎同样令人惊叹的，是同期建成的公爵御医宫（今普罗斯佩里-萨克拉蒂宫），因为这座宅邸固然富丽堂皇，但更恰如其分地契合了一种更自由、更开阔、更向往诗意的文化氛围。若再考虑到比亚焦·罗塞蒂（1444–1516）既是剧作家兼科雷乔的尼科洛二世伯爵的挚友——这位“宫廷享乐”的大师，同时还是埃尔科莱一世公爵的表弟，那么我们便能理解这位在理念和协助上均参与了这两项创作的设计者，其性格中存在的两种截然不同的维度。也就是说，我们意识到，在“戏剧性”这一词的完整意义上，一座“皇家”宫殿与一座倡导开放、戏剧化和诗意文化的宫殿之间，其氛围截然相反，且这种差异极为鲜明。在此，面对这两座宫殿神秘的对峙，我们可以领略到罗塞蒂式文艺复兴思想的宏大格局——费拉拉正是这一思想的熔炉，孕育着最高水平的研究以及丰富多样、精雕细琢的创作。

“加法”这一概念中两大核心建筑的回应角度。 — “增建部分”中这两座核心宫殿的回应视角。
这些建筑的交汇，在璀璨大理石的映衬下，构成了一场交织华美的交响乐般的视觉盛宴。在这张照片中，卡斯特利门（Portale Castelli）的所有形态特征都清晰可见，其工艺之精湛毋庸置疑，令人叹为观止。

这座为御医弗朗切斯科·卡斯特利建造的宫殿始建于1493年左右，由比亚焦·罗塞蒂负责，并在16世纪的前十年由罗塞蒂本人进行了部分翻新。布鲁诺·泽维在其关于罗塞蒂的巨著（艾纳乌迪出版社1960年版）中的研究，见证了这两大特征：一方面是沿着预言之路抵达时，如钻石般闪耀的大理石宝石所呈现的璀璨光辉，这一切在颂扬城市风貌的视野中被精心权衡，以及那种清晰的人文主义渗透——即医学与人体科学——这种渗透必须伴随并几乎支撑起这座历史上最伟大的建筑杰作之一那完好无损的外衣所展现出的最高境界。因此，普罗斯佩里-萨克拉蒂宫以一种哑光立体几何形态呈现，整体采用赤陶材质，既柔化了通往天使之门的视觉路径，同时又以其门廊展现出令人惊叹的奇观。关于窗户以及立面上那种挥之不去的未完成感，我们必须记住，委托人于1511年便英年早逝，工程因此暂停。

那座大理石门廊堪称绝妙的杰作，其入口通道超乎 所有预期，始终令游客为之着迷。这种由高贵大理石与古典建筑形式交织而成的“门之诗”，宛如一种令人心旷神怡的邀请，向街道延伸，以最美妙的方式超越了所有期待。这正是始终令人着迷的结合：与城市紧密相连的砖墙所展现的“sermo umilis”（谦逊之语），与受威尼斯启迪、却植根于文艺复兴那铿锵气韵中的阿普安白色石材所呈现的欢快飞扬之姿。泻湖的遥远回响启发了阿涅利（Agnelli）的那句名言，后来被保罗·拉文纳（Paolo Ravenna，1926–2012）—— ——这位深深痴迷于费拉拉美景的伟大艺术家——曾引用阿涅利的话，称站在这座入口雕刻精美的台阶旁时，人们总该想象自己正乘着贡多拉，在繁星点点的夜晚，伴着水波轻拍声缓缓驶来。因此，这里同样是“剧场”，正如尼科洛一贯所倡导的，也正如费拉拉一贯所要求的。

因此，我们绝不能忽视对这座——毫不夸张地说——堪称世界上最美门廊之一的建筑进行一番（哪怕是简化的）考察。整个设计理念都围绕“凯旋”这一主题展开：但这是一种欢欣鼓舞且人人参与的凯旋，一场以温柔的召唤为开端的生命游戏，伴随着睿智而友善的灵体之影，最终引导我们仰望那片居住着天界居民的苍穹——我们自己也将被接纳于其上，在尘世之路与天界之路之间，凝视生命的流转，正如那些伟大的建筑师所愿。

卡斯特利宫（现为普罗斯佩里-萨克拉蒂宫）门廊的侧面视图。 — 卡斯特利宫（现为普罗斯佩里-萨克拉蒂宫）门廊的侧视图。
这是费拉拉所有民用建筑中，我们所能称得上最具权威性的“monimentum”。如果拉丁语动词“mÅneo”的首要含义是“引发思考”，那么这座庄严的建筑便充分诠释了其作用与所传递的信息。我们在正文中已简要提及了它的城市规划功能及其与医学科学的交融。让我们在此细读其建筑构图——它同样承袭了罗马提图斯凯旋门的风格，因此堪称凯旋门！地面抬高了五级台阶，使得基座上的底座在顶部承接并消解了压线带的轮廓。可以说，这种极具科林斯风格且装饰繁复的建筑柱式，既覆盖又消解了中世纪“鞋形”结构的痕迹。柱子制作极为精良，符合莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂的要求，采用模数制，带有凹槽和粗凿纹饰：我们由此步入文艺复兴的核心。

门廊的细节。 — 门廊细节图。
檐壁（即楣梁）由三道带凹槽的饰带构成，顶部饰有叶形花纹，支撑着一道壮观非凡的饰带，该饰带在两侧与柱头相对的位置呈双面凸出。这里最丰富的伦巴第风格展现出一种宫廷式的象征语言，其含义尚待阐释，但极其丰富，并与从入口拱顶两侧拱窗中凸出的两个加冕“头像”紧密相连，该拱门呈弧形，其拱下亦饰有郁郁葱葱的卷草纹丛。这一整体上极具崇高与英雄气概的“颂歌”，洋溢着那种将罗塞蒂、安东尼奥·隆巴尔迪、御医切莱斯蒂，以及无疑是复兴古罗马精神的伟大伯爵尼科洛·达·科雷乔紧密联结在一起的团结文化。但最令人欣喜的惊喜出现在那极为雄伟宽阔的檐壁之上——它支撑着悬空的非凡阁楼层，那里布满了美丽绝伦的带翼天使，这些天使将阳台那轻盈如羽的环形栏杆在空中衬托得格外醒目。这一建筑细节极具独创性，既令人心生喜爱，又充满魅力。

普罗斯佩里-萨克拉蒂门户网站。小猴子们 — 普罗斯佩里-萨克拉蒂门廊。小猴子
从这张老照片中可以看出，在阳台栏杆的大理石基座上，曾摆放着一位老编年史家所称的“小猴子”，它们与下方的儿童雕像一样，都是用同样精美的大理石雕刻而成。实际上，似乎有三只小猴子，另有两处呈现为小型半身像，或许是古代医神的神像。这些雕塑似乎在第二次世界大战期间被盗走了。然而，它们的存在显得极为必要，既为了恢复原有的造型完整性，也为了标示阳台的节奏感——这对行人的视线和行走路线都不可或缺。我们的建议是如今重新雕刻这些雕像，并将其重新安置，同时充分注重其古朴的风格。

现在，轮到游客来评判这项历时多年的修复工程了——该工程由艾伦·法布里（Alan Fabbri）担任市长期间主导，并由泽尔马尼联合建筑事务所（Zermani e Associati）负责实施，其中倾注了此类工程所必需的全部专业智慧与细致关注。这项精湛的修复工程最终实现了人们所期待的、充满生机的“功能性”（这一术语至关重要）。这是一次值得称赞的修复，其复原过程贯穿了宫殿建筑与整体历史的每一个阶段，从比亚焦·罗塞蒂的天才设计，到随后几个世纪的改建（内部改建数量之多、力度之大，包括螺旋形大阶梯、）直至那座珍贵的花园——它真正彰显了整个建筑群充满诗意的费拉拉特色。

从今天起，这座宫殿配备了全套照明及温湿度控制系统，本身便是一台“展览机器”，将成为举办各类文化活动与展览的多功能场所。由此，费拉拉正日益成为天才与艺术的理想殿堂，跻身欧洲最高水平之列。