格里马尼宫的 "宫殿"，威尼斯最壮观的地方之一

格里马尼宫是对威尼斯历史影响最大的家族之一的宅邸，沿着格里马尼小巷（ramoGrimani）就能到达，小巷的起点是狭窄的鲁加-朱法（Ruga Giuffa），就在直接通往圣玛丽亚广场（Campo di Santa Maria Formosa）的桥之前。这座建筑的历史可以追溯到 15 世纪末，当时的贵族安东尼奥-格里马尼（Antonio Grimani，威尼斯，1434 - 1523 年）买下了这座宫殿，并将其赠与自己的儿子。 根据安东尼奥的赠与契约，这座宫殿成为了格里马尼 “圣玛丽亚-福尔摩萨 ”家族的居所，这样称呼是为了将他们与居住在市内其他宫殿的其他家族分支区分开来。不过，安东尼奥的侄子维托雷（Vettore）和乔瓦尼-格里马尼（Giovanni Grimani）兄弟在 16 世纪对这座建筑进行了扩建和修复。然而，最重要的是乔瓦尼-格里马尼（威尼斯，1506 - 1593 年），他在 1545 年至 1550 年期间担任阿奎莱亚主教，1585 年至 1593 年期间再次担任阿奎莱亚主教，在他的兄弟于 1558 年逝世后，他推动了最重要的工程，并赋予了这座建筑至今仍与众不同的印记，它以古罗马宅邸为蓝本，采用了当代建筑，尤其是罗马建筑的新颖风格。

乔瓦尼-格里马尼打通了庭院中的大门廊，请费德里科-祖卡里（Federico Zuccari）装饰了不朽楼梯的拱顶，用华丽的艺术品装饰了宅邸，丰富了本已显赫的家族收藏（尤其是红衣主教多梅尼科，他是安东尼奥的儿子，也是乔瓦尼和维托里的叔叔，在罗马生活的岁月里收集了大量罗马古董，成为当时最著名的收藏家之一），最重要的是修建了格里马尼论坛、这座宫殿最有名、最奢华、最著名的房间，其布局在 2019 年通过DomusGrimani 计划进行了特别的重建，该计划将曾经保存在这里、现在保存在威尼斯考古博物馆的古董集中到格里马尼分馆（该计划由丹尼尔-费拉拉（Daniele Ferrara）和托托-贝加莫-罗西（Toto Bergamo Rossi）策划，随后在 2021 年 5 月继续进行Domus Grimani 计划的第二阶段，即重新装修总督室：这一切都要归功于威尼斯遗产局的支持，该局通过海伦-弗兰肯特尔基金会（Helen Frankenthaler Foundation）与高古轩（Gagosian）的合作、一位匿名捐赠者的捐助以及 Civita Tre Venezie 的参与为展览项目提供了资金）。对当时文件的重新解读使重新布置成为可能：费德里科-祖卡里（Federico Zuccari）于 1582 年绘制的草图，以及洛伦佐-马萨（Lorenzo Massa）和皮特罗-佩莱格里尼（Pietro Pellegrini）于 1593 年绘制的清单，他们都是乔瓦尼-格里马尼去世后负责登记其财产的共和国秘书（然而，再现宫殿内雕塑确切布置的图纸书籍尚未送到我们手中）。

Tribuna 位于宫殿的金钢琴上，在乔瓦尼-格里马尼亲自建造的北翼，正是为了给收藏提供场所：在这位贵族的想象中，这是一个宽敞、风景优美的四方形空间，中央平面是一个带有大型浮雕壁龛的大厅，大厅由饰以灰泥棺木（灵感来自罗马万神殿的装饰）的棱形拱顶覆盖，可以从一个大型天窗采光。墙壁由大型水曲柳壁柱垂直分隔，上面是红色维罗纳大理石的连续檐口，每面墙壁的中央都有一个楣板。雕像将被安放在壁龛中、大楣上方和壁柱上。我们不知道设计乔瓦尼-格里马尼古董室的建筑师是谁（根据一些学者的说法，也许是族长本人提出的设计方案），但可以肯定的是，从很早以前开始，参观过古董室的人都会为之惊叹。荷兰人文学者斯蒂文-维南德-皮格（Steven Winand Pigge）在他的文字中也表达了参观者对特里布纳宫的惊叹，他称赞道：“ patriarcham Aquilejensem Joannem Grimanum, virum ut nobilitate, splendore、atque opibus, ita et prudentia, eruditione, rarisque virtutum dotibus ornatissimum”，并赞赏他的 “优雅的藏书楼和博物馆，以及对所有类别的指导”：圣玛丽亚-福尔摩萨宫殿的 “博物馆 ”里陈列着各种古物。

乔瓦尼-格里马尼的古董陈列室也因其独创性而令人惊讶，因为通常这种类型的房间都是长方形的（这样就有了画廊的形状），而族长却建造了一个正方形的房间：学者西尔维娅-卡蒂奥多罗（Silvia Cattiodoro）写道，这是一个真正的艺术馆，“位于艺术馆的中心位置”，“是一个用于展示和保护的神龛和匣子，专门为学者和他的珍宝而建”，在这里，族长可以 “带着某种虚荣心，将自己定位为当时哲学界正在争论的人类中心主义观点的拥护者，这与他的教会角色所要求的谦逊（至少在外表上）形成了鲜明的对比”。乔瓦尼-格里马尼的更衣室成了他官邸的骄傲：正式访问的客人都愿意被领到这里，而且由于牧首的艺术品收藏馆，威尼斯作为一个可以欣赏罗马古董的城市的名声也开始迅速传播。"达尼埃莱-费拉拉（Daniele Ferrara）和托托-贝尔加莫-罗西（Toto Bergamo Rossi）在格里马尼宅邸目录中写道："Tribuna 厅过去是，现在仍然是整个宅邸中最独特的房间。房间的墙壁是为了展示格里马尼家族非凡的古董收藏而设计的，墙壁上有柱子、建筑元素和壁龛，壁龛里陈列着大型雕像。这座宫殿是学者、文人、艺术家、君主和访问威尼斯的知名人士经常光顾的文化胜地。格里马尼家族的私人财产为共和国赢得了声誉，家族成员也意识到他们的艺术收藏所发挥的公共作用。此外，为了欢迎来访者，入口大门上还刻有’Genio Urbis Augustae / Usuique Amicorum’的字样（至今仍清晰可见）。

乔瓦尼-格里马尼（Giovanni Grimani）在设计他的特里布纳宫时，受到了罗马收藏品的启发（在罗马，许多贵族都在令人联想起古典主义的空间中收藏古董）：然而，学者艾琳-法瓦雷托（Irene Favaretto）写道，这位贵族 “成功地创造了一些独特的东西，从各部分的对称性来看是罗马式的，但从色彩和戏剧的角度来看又是威尼斯式的。大理石的颜色给房间带来了一种特殊的氛围，在壁龛的柱子上和灯笼的飞檐上巧妙地点缀着红色大理石，绿色大理石的小块元素在白色大理石板上显得格外突出，而墙壁的其余部分则被灰色大理石的暖色调所掩映”。灰色、红色和绿色也是圣马可大教堂的主色调。

在下层的大型壁龛中，格里马尼摆放了全尺寸的雕像：根据佩莱格里尼和马萨的记录，在格里马尼宫的重新布置中，有一尊 16 世纪用不同时代的碎片和按照当时的习惯重新制作的碎片拼凑而成的狄俄尼索斯，一尊公元前 3 世纪躯干的西莱纳斯。公元前 3 世纪的躯干和其他部分可能由 Tiziano Aspetti（帕多瓦，1559 年 - 比萨，1606 年）整合的 Silenus，以及公元 2 世纪下半叶的 Capitoline 型阿佛洛狄忒、也可能是蒂齐亚诺-阿斯佩蒂在 16 世纪修复的。弗瓦雷托写道：“雕塑之间的目光交错，时而面对面，几乎在交谈，时而不屑地看着前方”。1560 年至 1570 年间，Tribuna 达到了辉煌的顶峰，在此期间，乔瓦尼-格里马尼不得不为自己辩护，以抵御那些怀疑他支持路德教改革的人的指责，可能正是在这一时期，这个房间的布局达到了最终的顶峰，公元 2 世纪的甘尼米得在 16 世纪修复后，悬浮在半空中，在天窗光线的照射下，达到了壮观的飞行效果。然而，学者马塞拉-德-保利（Marcella De Paoli）指出，还应该强调的是，展览是 “一个不断发展的项目，可以根据新的藏品进行改造”。在佩莱格里尼和马萨编制清单时，Tribuna 共收藏了 130 多件青铜和大理石作品（其中Domus Grimani有 87 件）。“De Paoli 指出：”整个作品的灵感来自于文艺复兴时期的总体和谐原则，雕像在壁龛中的位置和天顶的光线让一些学者将其与万神殿和美第奇教堂的米开朗基罗相提并论。因此，威尼斯的艺术博物馆走在了时代的前列，将古代雕塑的神圣性推向了极致"。

按照壮观程度的顺序排列，紧随特里布纳之后的是前面提到的总督室，之所以称之为总督室，是因为它是由乔瓦尼-格里马尼（Giovanni Grimani）设计的，专门用于纪念家族的第一任总督安东尼奥-格里马尼（Antonio Grimani）。这个纪念他祖父的地方的任务是缅怀这位开创了家族命运的人物：一个关于成功、堕落和救赎的故事（1499 年，安东尼奥-格里马尼受命指挥威尼斯舰队对抗土耳其人，土耳其人两次重创 Serenissima 号，结果这位未来的总督被戴上枷锁带回威尼斯，然后被关押在克雷斯岛上：不过，他在 1509 年获得了赦免，并很快东山再起，最终在 1521 年当选为总督，享年 82 岁）。他的侄子设想了一个大房间，从俯瞰圣塞韦罗运河的三扇大窗户中透出光线，房间中还穿插着放置雕塑的壁龛。所有房间都装饰着精致的花环和怪人。房间中央靠窗的一侧有一个壁炉，安东尼奥-格里马尼（Antonio Grimani）的半身雕像曾矗立在壁炉上（现已遗失：取而代之的是托斯卡纳雕刻家西蒙-比安科（Simone Bianco）在 16 世纪上半叶为格里马尼宅邸制作的凯撒半身雕像），如今还能看到上面的题词（“Ant Grimano venet / Principi Optimo / Grim Familiae / Ampliatori”）。在大门上方的壁龛中，还放置了更多的古董雕塑。

乔瓦尼-格里马尼逝世后，总督厅里的雕塑作品的命运并不像特里布纳（Tribuna）的雕塑作品那样，绝大多数雕塑作品的命运都是一样的，正如我们稍后将讨论的那样，它们最终被收藏在威尼斯共和国的公共雕像中。总督厅经历了几次改造。壁炉对面的一侧用浅色灰泥覆盖，中间有一个大型壁龛，壁龛上有 “doi statue una grande più del vivo d’un fauno che abbraccia un satiro di grandezza dal vivo”（佩莱格里尼和马萨的记录）：这是公元 2 世纪下半叶的狄俄尼索斯和萨提尔雕像群，在 16 世纪进行了整合和修复，并与格里马尼宫（Domus Grimani）一起重新安放。在整个房间中，这一侧的雕塑数量最多，但其中许多雕塑仍属于格里马尼家族的财产，如今下落不明（包括前面提到的安东尼奥-格里马尼的半身雕像），因为 1865 年，继承人将宫殿中的各种物品出售，使得总督厅空无一人。尽管不可能完全按照原样重建，但总督厅仍是一个令人神往的环境：伊雷娜-法瓦雷托总结道：“如果说重建特里布纳宫是一种幸运的直觉，它让我们重新发现了 16 世纪最令人仰慕的地方之一，因为它的雕塑美轮美奂，其组成部分具有历史和艺术价值”，“那么，重建总督厅将为我们还原一个人性的故事，它见证了一个人从痛苦的个人事件中获得救赎的过程，其背景是 Serenissima 历史上最艰难的时期之一”。

乔瓦尼-格里马尼的珍贵收藏于 1587 年捐献给威尼斯共和国。 这些大理石在格里马尼宫只停留了很短的时间，因为在他于 1593 年去世后不久，这些雕塑就被转移到了马尔西亚纳图书馆（Biblioteca Marciana）的一个房间（图书馆的前厅）中，这个房间后来成为了共和国雕像展厅，于 1596 年向公众开放，后来又有其他家族捐献了作品，进一步丰富了展厅的内容。1797 年 Serenissima 政权垮台后，雕像也未能幸免于拿破仑的掠夺：雕塑离开 Marciana 搬到了总督府，其中一些还流落到了法国（其中包括曾被格里马尼收藏的 "suovetaurilia "浮雕：这是帝国早期的重要浮雕，描绘了一个献祭场景，其名称表明了即将被焚化的野兽，即一头猪、一只羊和一头牛）。复辟后，奥地利获得了曾经属于威尼斯共和国的领土主权，并派遣维也纳美景宫美术馆馆长约瑟夫-罗萨前往巴黎。 他的任务是追回法国人在 1815 年后统一为一个新的国家实体--伦巴第-威尼斯王国--的地区所窃取的物品。马尔基亚纳博物馆中的大部分作品都回到了威尼斯，但也有一些留在了法国（其中包括被卢浮宫封存的"suovetaurilia"）。

因此，大部分作品都回到了它们应有的地方。1882 年意大利统一后，国家将博物馆的藏品与图书馆的藏品分开，并在 1923 年至 1926 年间在Procuratie Nuove建立了威尼斯考古博物馆（至今仍在那里）。乔瓦尼-格里马尼的藏品就保存在这里。如前所述，2019 年 5 月，这些藏品被暂时转移到格里马尼宫的 Tribuna，从而重新布置了这个房间，直到 1594 年，即大理石离开这座建筑到 Marciana 博物馆展出的那一年。格里马尼宫实际上是最近才向公众开放的：事实上，这座建筑是由文化部于 1981 年购买的，经过多年的修复工作，它于 2008 年成为一座公共国家博物馆（自 2015 年起，它成为威尼托大区博物馆管理局的博物馆之一，即前威尼托波罗博物馆）。对于威尼斯、费拉拉和贝尔加莫来说，罗西解释说，这座宫殿是 “珍贵的稀世珍品，因为它的建筑结构让人联想到罗马的穹顶和文艺复兴时期教皇城市的模型，以及托斯卡纳-罗马风格的装饰：这些壁画和灰泥出自拉斐尔的学生乔瓦尼-达-乌迪内之手，他曾与拉斐尔合作装饰过梵蒂冈的罗吉亚斯和罗马的法尔内西纳，还有其他一些艺术家，佛罗伦萨人弗朗切斯科-萨尔维亚蒂和马尔凯地区的费德里科-祖卡里，他们都因罗马的经历而声名鹊起”。

因此，正如费拉拉和贝尔加莫-罗西（Ferrara and Bergamo Rossi）所描述的那样，重新布置 16 世纪的展厅是一件 “非同寻常的大事”，"这使得人们有可能在格里马尼牧首所希望的地点欣赏到希腊和罗马雕塑作品，这也是时隔四个世纪后的第一次，同时也使这个仍然鲜为人知的国立博物馆得到了提升。如今，格里马尼的古代艺术收藏与 16 世纪时一样，是国际上的’unicum’。因此，格里马尼宫是一座生机勃勃的博物馆，其藏品不断丰富，2020 年获得的多梅尼科-丁托列托（Domenico Tintoretto）为乔瓦尼-格里马尼创作的肖像就证明了这一点，该肖像填补了博物馆缺少’paron de casa’肖像的重要空白。它已经成为威尼斯最吸引市民和游客的地方之一。

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