从 19 世纪末到 20 世纪头几十年，蒂沃利在欧洲艺术想象中扮演了新的角色。阿德里亚娜别墅和德埃斯特别墅逐渐不再仅仅是考古目的地或 “大旅行 ”的必经之地：相反，它们成为了包括罗马、那不勒斯、卡普里和陶尔米纳在内的更广泛的地中海美学地理的一部分。在这些地方，艺术家、摄影师、世界贵族、收藏家和旅行者聚集在一起，他们不仅被古迹所吸引，还被地中海作为美学自由、忧郁和感性空间的理念所吸引。正是在这一确切的框架内，一种前同性恋的感性逐渐形成，它能够通过对古典美的崇拜和重新诠释，打破当时僵化的资产阶级传统。
在这种背景下，威廉-冯-格洛登（Wilhelm von Gloeden）和威廉-冯-普吕肖（Wilhelm von Plüschow）这两位末世视觉文化的核心人物的摄影作品显得尤为重要。他们的作品并没有将古典世界仅仅作为一个博学的背景：相反，废墟成为了令人回味的场景，在这里，当代人可以作为地中海古代的活化石出现。哈德良别墅的建筑支离破碎，柏树、静谧的水池和植被侵蚀着古老的城墙，为这种美学运作提供了理想的环境。古迹因此不再仅仅是考古研究的对象或罗马民族伟大的象征。在欧洲的颓废情绪中，废墟具有了更加模糊和暗示性的价值：它们成为记忆的形象，成为过去在现代中消解和存活的形象。哈德良别墅残破的建筑就像悬浮在时间之外的碎片，能够同时唤起怀旧、欲望和沉思。
Wilhelm von Plüschow 与蒂沃利有着特别重要的关系，尽管这种关系不如著名的 von Gloeden 与陶尔米纳之间的关系那么为人所知。这位摄影师主要活跃于罗马和那不勒斯之间，他在蒂布尔坦废墟发现了与自己的视觉研究完全一致的环境。Von Plüschow（1852 年出生于威斯马，1930 年出生于柏林）是 von Gloeden 的表兄，1878 年起在罗马担任摄影棚摄影师，之后开始创作户外男性裸体画。与他表兄的田园诗般的温柔相比，他拍摄的蒂布尔廷图片更具戏剧性和戏剧感：模特们从废墟中走出来，带着一种近乎米开朗基罗式的活力，少了几分和谐，多了几分折磨。以哈德良别墅为背景的图像并非简单地记录考古遗址，而是将其重新诠释为异教和永恒地中海的象征空间，年轻的当代模特似乎在这里自然而然地从古代重现。这种观点与统一后意大利的官方考古学观点截然不同。机构文化倾向于将罗马的过去作为国家历史遗产来展示，而 von Gloeden 和 von Plüschow 等摄影师则对古代进行了更加亲切和审美化的利用。通过今天我们称之为 “同性恋凝视 ”的方式，将身体从占主导地位的爱国主义叙事中解放出来，废墟成为了情感的背景；男性裸体置身于圆柱、廊柱和地中海风景之中，通过对古典主义的借鉴，获得了艺术上的合法性。
19 世纪至 20 世纪，废墟主题在欧洲颓废文化中占据了中心位置。植被丛生的古建筑不再仅仅被视为历史遗迹，而是文明脆弱和解体之美的象征。哈德良别墅完美地体现了这一感觉：这是一幅充满记忆和忧郁的风景画，时间似乎在石头、水和地中海大自然之间慢慢分层。在这种意象中，废墟还具有深刻的美学和情色维度。在 von Gloeden 和 von Plüschow 的摄影作品中，年轻的躯体和破败的建筑似乎经常相互映衬：两者都显得脆弱、短暂，悬浮在生命力和消失之间。年轻的模特从废墟中走出来，几乎就像一个属于古代世界的人物，而这个古代世界却一直延续到了现在。
这种视觉文化在与唯美主义和摄影收藏有关的欧洲大都会圈子里受到了特别强烈的欢迎。两位摄影师的作品通过相册、印刷品和明信片在法国、德国、英国和意大利之间流通，购买者包括艺术家、贵族和有文化的旅行者。然而，这种流通是暧昧的：明信片本身是作为 “大旅行 ”的体面纪念品出售的，具有双重编码，让购买者可以选择看到的是新古典主义艺术作品还是同性恋欲望的对象。新兴的旅游市场和摄影目光的私密性在紧张而非和谐中共存。对古典世界的借鉴使男性身体和同性欲望的表现被置于一种文化上合法的语言之中，在艺术、考古学和欲望之间取得了平衡。
因此，罗马、那不勒斯、蒂沃利、卡普里和陶尔米纳形成了一种平行的文化地理。卡普里成为雅克-德-阿德斯韦尔德-弗森（Jacques d’Adelswärd-Fersen）或诺曼-道格拉斯（Norman Douglas）等人经常光顾的美学和非传统自由的象征；陶尔米纳则因冯-格洛伊登（von Gloeden）的摄影作品而将 “地中海男孩 ”变成了国际偶像；而蒂沃利则以废墟的忧郁魅力为基础，提供了更多沉思和考古的维度。
埃斯特别墅也参与了这一想象。如果说哈德良别墅唤起了人们对帝国古代遗失的辉煌的回忆，那么德埃斯特别墅则代表了意大利景观中戏剧化和人工化的一面：露台、喷泉、视角和水景有助于构建一个悬浮于自然与人工之间的空间，与十九世纪末期的审美情趣完美契合。
这样，蒂沃利就完全进入了颓废的欧洲现代性的想象之中。蒂沃利不仅是一个真实的地方或考古遗址，而且是一个精神和象征性的景观，在这里，情欲、记忆和废墟可以融合成对地中海的单一诗意想象。在石头和肉体之间的短暂回旋中，提布尔坦废墟不再是尘土，而是前卫的，一个世纪前就预示了现代人对解构主流流派和叙事的需求。
本文作者 : Andrea Bruciati
Andrea Bruciati (Corinaldo, 1968), storico dell'arte, critico d'arte e curatore, si è laureato in conservazione dei beni culturali presso l'Università degli studi di Udine con una tesi su Lucio Fontana e Piero Manzoni e da allora ha indirizzato le sue ricerche sull'arte del Novecento e sull'arte contemporanea. Nel 2002 è stato nominato direttore della galleria comunale d'arte contemporanea di Monfalcone[1] e dal 2009 al 2012 è stato ideatore del format On Stage all'interno della rassegna scaligera ArtVerona di cui diviene direttore artistico dal gennaio 2013 al febbraio 2017. Dal marzo 2017 al maggio 2025 è stato alla guida dell'istituto autonomo del Ministero della Cultura "Villæ" (nome che lui stesso ha dato all'ente nel 2018), e che include, tra gli altri siti, Villa Adriana e Villa d'Este a Tivoli. A Tivoli ha organizzato convegni su Leonardo da Vinci, Adriano, Nerone, la natura antiquaria del giardino storico, ha ideato il Villae Film Festival, Extravillae.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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