艺术爱好者和学者肯定都知道里窝那市在 19 世纪和 20 世纪之间对意大利艺术的沧桑巨变所做出的贡献。作为托斯卡纳同名省的首府，里窝那虽然是一个相对较小的边缘城市，但却诞生了数量惊人的艺术家，他们为意大利艺术最重要的一些经历做出了主要贡献。这份名单很长，其中包括朱塞佩-玛丽亚-泰雷尼和恩里科-波拉斯特里尼等重要学者，马奇亚的两位主角塞拉菲诺-德蒂沃利和乔瓦尼-法托里，以及阿米迪奥-莫迪里阿尼、普利尼奥-诺梅利尼、维托里奥-科尔科斯、马里奥-普契尼、雷纳托-纳塔利和奥斯卡-吉利亚等一大批才华横溢的画家。然而，尽管创作密度巨大，但即使是知识渊博的人也很难将里窝那的艺术环境与意大利第一次也可能是唯一一次前卫运动-- 未来主义联系起来。不过，里窝那也有与这一运动相关的有趣资料：事实上，积极参与早期未来主义和未来主义宣言起草工作的作家、诗人和画家弗朗切斯科-坎吉乌洛（Francesco Cangiullo），以及可能是最后一位先锋派代表人物的奥斯瓦尔多-佩鲁齐（Osvaldo Peruzzi），都曾活跃在托斯卡纳这座城市。我们接下来要讲述的故事则鲜为人知，但也不乏趣味，在这短短几年间，未来主义在托斯卡纳的辐射中心--里窝那，或者说在里窝那市南部的海滨小村安蒂尼亚诺--发挥了作用。
事实上，这些活动的剧场就位于海滨长廊边上的一栋豪华别墅中，“这是安蒂尼亚诺最豪华的别墅，尤其是那些不太现代的别墅”，里窝那的一位细心的年鉴学家乔瓦尼-维克尔（Giovanni Wiquel）如是说。1915年，佛罗伦萨的一个富裕家族--孔蒂家族--买下了这座如今被称为彭多拉别墅的建筑。孔蒂家族的子女包括普里莫-孔蒂（1900年出生于佛罗伦萨，1988年出生于菲耶索莱），他是20世纪初意大利绘画界的天才 （在塞拉韦扎举办的重要展览以他为主题，由娜迪娅-马尔乔尼策划）。此外，这位佛罗伦萨画家并不是第一位到这座别墅做客的伟大艺术家，因为早在 1890 年左右，当这座别墅属于佛罗伦萨企业家兼政治家安东尼奥-西维利（Antonio Civelli）时，乔瓦尼-法托里（Giovanni Fattori）就曾在这里住过很多个夏天，给别墅主人富有的女儿科琳娜（Corinna）上绘画课，科琳娜也被描绘在一幅名为《女学生》（La scolarina）的精美画作中。
孔蒂和家人开始在利沃诺度过夏天时，他只有 15 岁，但已经迈出了艺术世界的第一步。事实上，孔蒂在学习小提琴（他在小提琴上表现出了高超的技艺）之后，在 1910 年，他对绘画的天生爱好说服了他的父母，将他送到画家尤金尼奥-基奥斯特里（Eugenio Chiostri）那里学习绘画。次年，他创作了自己的第一幅油画作品，这是一幅具有深刻心理反省的自画像。1913 年，在参观佛罗伦萨举办的第一届“Lacerba ”展览时，他接触到了未来派，引起了 Carrà、Marinetti、Soffici 等人的兴趣，当时Papini送给他一张明信片，上面写着：“致未来派展览最年轻、最聪明的参观者”。从那次会面开始，他与该团体的关系开始加强，这要归功于他秘密参加他们的晚会，以及他与翁贝托-博乔尼（Umberto Boccioni）的友谊。同时，在 Viareggio（孔蒂家在那里有一栋房子），这位年轻的艺术家经常出入Plinio Nomellini 的家，那里是当时许多重要知识分子的聚会场所：Grazia Deledda、Ada Negri、Galileo Chini、Alberto Magnelli、Eleonora Duse、Giacomo Puccini 和 Lorenzo Viani。总之，少年孔蒂已经与意大利艺术界最重要的几位主角一起为自己赢得了声誉，事实上，他在少数未来主义者中的激进主义正日臻完善。
在他题为《La gola del merlo》的自传中，有大量关于他在利沃诺住所的回忆：“从三月到十月，我一直住在安蒂尼亚诺。别墅很大，有一个带长码头的小港口。要到达那里，必须穿过公路下面的隧道。乡村靠近大海，没有房屋，就像法托里的某些作品一样。我喜欢里窝那的空气，就像生活在 19 世纪的印刷品中一样[......]。我喜欢从安蒂尼亚诺（Antignano）一直到阿登扎（Ardenza）在阳光下闪闪发光的黑色无烟煤悬崖。峭壁不时断裂，让出一片小海滩，沐浴者在那里撑开遮阳伞”。
在安蒂尼亚诺，普里莫-孔蒂还创作了大量作品，包括素描和油画，其中一些作品在这位佛罗伦萨人的传记中具有重要的节点意义，证明了他在多个方向上不安分的艺术研究。1916 年，他创作了《镜中花》（Fiori allo specchio），这幅画现已被私人收藏，画中仍能看出这位年轻画家对塞尚作品的痴迷，由于经常去阿尔弗雷多-穆勒（Alfredo Müller）的工作室，他加深了对塞尚作品的理解：“穆勒向我讲述了塞尚的故事，他娓娓道来，让我感觉他就在我们中间”。第二年，孔蒂加深了与托马索-马里内蒂和贾科莫-巴拉的关系，并通过丰富的书信往来证明了这一点。
这些邂逅的热情最终促使这位佛罗伦萨人接受了未来主义诗学，回到安蒂尼亚诺后，他创作了一些绘画论文，对未来主义矩阵的动态分解进行了重新诠释。在著名的画作《西瓜女人》（La cocomeraia）中，空间被变形和压缩，以支持女性人物的快速移动，其绚丽的色调仍让人联想到他之前的野兽派经验；此外，他还用拼贴画的手法将现实中的一些碎片拼贴在一起，如 “巧克力的锡箔纸和一包毛巾”。他写道：“当我在利沃诺市中心一条狭窄街道的阴影中看到一个摊位时，那幅画的景象就像一股清凉的水流冲击着我，我的理发店就在那里，不久之后，当我坐下来刮胡子时，我发现自己面前的镜子里出现了冰冷的倒影，这一切让我豁然开朗”。
随后的其他作品也是在莱格霍恩小村绘制的，如《Case Coloniche》和《Antignano dall’alto》。后一幅画是从他别墅的露台上绘制的，在这幅画中，我们可以看到毕加索和布拉克早期的立体主义经验，这些经验将建筑物构思为巨大的立方体，然而，佛罗伦萨人在画面上投下的灰尘环境阴霾使画面更加感性和梦幻。
在这座坐落于海岸边的别墅中，孔蒂获得了重要的艺术和人文体验。安蒂尼亚诺是当时最受欢迎的海滨度假胜地之一，得益于巨大的可用空间，以及里窝那僻静迷人的地理位置，孔蒂别墅很快就成为许多艺术家和知识分子，尤其是那些与未来主义关系密切的艺术家和知识分子的参照点。事实上，1917 年托斯卡纳未来主义团体就是在这里成立的，除孔蒂外，还包括罗伯托-马塞洛-巴尔代萨里、阿纳尔多-金纳、阿奇勒-莱加、内里-纳内蒂、埃米利奥-诺特、奥托内-罗萨伊、朱利奥-斯皮纳、卢西奥-维纳和维埃里-纳内蒂，同年 12 月 31 日，《意大利未来主义》正式刊登了这一团体。
1919 年，世界大战结束后，普里莫-孔蒂回到莱霍恩，与科拉多-帕沃里尼一起创办了《Il Centone》杂志。同年，别墅还发生了两件大事：桑蒂-切切里尼（Santi Ceccherini）是意大利军队中的一名将军，曾在伊松佐河防御战中表现出色，他与达农齐奥一起参与了菲乌梅计划。之所以选择这栋建筑，是因为它有一个小港口，还有一条连接别墅的地下通道，可以让密谋者在不被当局发现的情况下会面。将军对孔蒂说：“我这样做是为了意大利”，“我以邓南遮的名义向您祈祷，我说过我会去找您的”。画家出于爱国本能，成功说服了家人，将别墅留给了颠覆者。
1919 年也是孔蒂绘画经历新转变的一年：“事实上，我处于未来主义和形而上学之间，当时我拒绝接受形而上学的某些北欧渊源”，但在《醉水手》一画中已经可以看到形而上学的萌芽，在这幅画中，孔蒂对那些 “休战者、人渣和社会最后阶层 ”表现出了兴趣，而最初的米兰未来主义却忽视了这些人。在这一阶段，普里莫-孔蒂住进了毗邻孔蒂庄园的另一栋小别墅，这栋别墅是他父亲刚刚买下的，因此还缺少家具，艺术家在这里 “只有风的陪伴 ”作画。这就是他创作《柠檬人》（Il Limonaro）的过程：“一开始，我的构图非常严谨，具有沉思的价值；后来，在某一时刻，我产生了一种近乎疯狂的需要，要把眼睛、鼻子、嘴巴和一根白色的大烟斗画得活灵活现[......]。这种从未来主义中产生的形而上学艺术就像一种尖叫，一种来自下层平民的反刍，使它与德-基里科的艺术不同”。
未来主义的功臣 托马索-马里内蒂也经常造访这座别墅，他的许多照片中都有他的身影。例如，1920 年8 月 30 日，在安蒂尼亚诺城堡（当时是克雷莫尼酒店的所在地）举办了一场未来主义晚会。慈善晚会的目的是为在附近建造社会住房筹集资金。孔蒂在他的传记中回忆说，为了得到大厅，他们被迫接受利沃诺诗人里瓦尔塔（Rivalta）的表演，后者承担了活动的费用，并朗诵了他那首无休止的诗歌《夹竹桃》。另一方面，本应朗诵但丁的《比阿特丽斯》的马里内蒂在晚会一开始就发出了挑衅，引起了观众的愤怒：“尽管但丁在教授们那里取得了可耻的成功，但他应该得到与我们未来派诗人同等的待遇”。然而，当作家开始朗诵《至高诗人》时，一切又恢复了平静。
也是在莱格霍恩小村，马里内蒂把孔蒂和其他人介绍给了他的未婚妻贝内代塔-卡帕，从而暴露了他历来对女人和爱情的厌恶。事实上，与他所宣扬的恰恰相反，他非常嫉妒这个女人，以至于在他被迫离开时，将她托付给普里莫-孔蒂的母亲照顾。在安蒂尼亚诺，诗人与未婚妻一起写下了《触觉主义宣言》：“去年夏天，在安蒂尼亚诺，美洲的发现者亚美利哥-韦斯普奇之路沿着海边弯曲，我发明了触觉主义。红旗在工人们的车间上空飘扬。我在丝绸般的海水中赤身裸体，被岩石、剪刀、泡沫剃刀撕扯着，在浸过碘的海藻床垫中。我赤身裸体地浸泡在柔韧的钢铁之海中，它的呼吸充满了阳刚之气。我喝着装满天才的海之杯。太阳用它长长的、炙热的火焰硫化了我的身体，栓住了我扬帆起航的龙骨”。
除了宣言，诗人还创作了小说《钢之凹室》，正如孔蒂在其自传中提醒我们的那样，这部小说的灵感来自鸽子睡觉时的动静，诗人晚上在佛罗伦萨画家的父亲在别墅花园里建造的鸟笼里，借着灯笼的光研究鸽子的动静。但这座别墅也是孔蒂生命中另一次重要邂逅的背景：“我生命中强烈而富有戏剧性的第一段真爱就诞生在那座悬崖上”。事实上，1923 年的一天，孔蒂带着他的画集在海滩上遇到了一位中国中年妇女，她正在晾晒两个金发碧眼的孩子，孔蒂请求她允许他描绘这两个孩子。正当他沉浸在画作中时，他的注意力被打断了，因为 “从海面上出现了一位美丽的年轻女子，她浑身散发着阳光和泡沫”。
她的名字叫亨丽埃特-基恩（Henriette Quien），但她骄傲地喜欢用男性的昵称哈利（Harry）。她出生于荷兰，曾与德国前夫在上海生活过几年。她的父母在佛罗伦萨附近的Bagno a Ripoli买下了Macchiavelli别墅，她和她的孩子以及保姆Liung-Yuk夏天住在里窝那的 “Villa Augusta ”寄宿处，离Conti别墅不远，这在油画《Antignano dall’alto》中得到了永生。尽管孔蒂从一开始就意识到这位女士倾向于轻松放荡的爱情生活，但两人的爱情却由此诞生。
但亨丽埃特以其深邃的智慧、丰富的阅历和世界性的文化深深吸引了他，这让艺术家得以了解比托斯卡纳更现代、更刺激的其他生活和思想领域。这位女士还带来了东方服饰和布料，让画家看到了从未见过的色彩、刺绣和人物。在这段恋情中还诞生了许多作品：画家在一幅名为《俄罗斯外套》的画作中将哈里永恒化，并在随后的画作中将孩子们永恒化，但更重要的是将女仆良玉永恒化的作品。这三幅作品创作于 1924 年左右，分别被保存在罗马市立现代艺术馆、Contini-Bonacossi 收藏馆和皮蒂宫；由于皮蒂宫的收藏，普里莫-孔蒂获得了乌西奖，赢得了相当可观的奖金和全国性的赞誉。
但两人之间的恋情也并非没有痛苦和磨难，以至于孔蒂在 1927 年决定结束这段恋情："我一生中最可怕、最甜蜜、最残暴、最可怜的恋情，我为之付出了四年的时间，却在它诞生的阴影中死去[......]。我生命中一个重要的时代结束了。画家甚至要求父亲卖掉安蒂尼亚诺的别墅，在维亚雷焦重新买下，以便 “剪断那根由性和感觉以及魔力构成的脐带，它将我与那个奇妙的女人紧紧捆绑在一起。然而，里窝那仍在我的心中”。
安蒂尼亚诺是托斯卡纳的主要影响中心之一，未来主义团体与 Caffè Bardi 的后马奇奥利之间是否有任何交集，对于这个问题，孔蒂在接受记者阿尔多-桑蒂尼（Aldo Santini）采访时是这样回答的："当我在安蒂尼亚诺时，我当然没有与后马奇奥利打交道。我觉得有必要变得现代一些。当时，法托里的追随者们用讽刺的眼光看着我们这些未来主义者，他们不屑与像我这样在海边拥有别墅的年轻绅士打交道。他们属于 19 世纪，以至于不理解莫迪里阿尼。我的安蒂尼亚诺离加富尔广场很远。
事实上，这种不感兴趣确实是相互的，以至于在他的著作《雷格霍恩艺术家的美德》中，雷格霍恩艺术家的历史记忆者加斯通-拉扎古塔（Gastone Razzaguta）只回忆了一次拉布隆尼亚艺术家和未来派画家之间的会面，其中充满了喜剧色彩和不敬：“1913 年夏天，马里内蒂和我们一起住在潘卡尔迪浴场，他小心翼翼地没有踏进我们的展览大厅，这自然让他很不自在。另一方面，他要求全裸入浴，因此，根据浴场管理人员的说法，是他照办了”。
本文作者 : Jacopo Suggi
Nato a Livorno nel 1989, dopo gli studi in storia dell'arte prima a Pisa e poi a Bologna ho avuto svariate esperienze in musei e mostre, dall'arte contemporanea alle grandi tele di Fattori, passando per le stampe giapponesi e toccando fossili e minerali, cercando sempre la maniera migliore di comunicare il nostro straordinario patrimonio. Cresciuto giornalisticamente dentro Finestre sull'Arte, nel 2025 ha vinto il Premio Margutta54 come miglior giornalista d'arte under 40 in Italia.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
IT
EN
FR
DE
ES