Das Altarbild von Fiesole kehrt dank „Friends of Florence“ restauriert in seine Kirche zurück

Das Altarbild von Fiesole kehrt nach Abschluss einer umfassenden Restaurierung, die dank der Unterstützung von „Friends of Florence“ ermöglicht wurde, in die Kirche San Domenico zurück, für die es ursprünglich geschaffen wurde. Das Werk wurde zudem kürzlich in der großen, dem Beato Angelico gewidmeten Ausstellung gezeigt, die von der Fondazione Palazzo Strozzi und dem Museo di San Marco organisiert wurde. Das Restaurierungsprojekt wurde unter der obersten Aufsicht der Soprintendenza per l’Archeologia, le Belle Arti e il Paesaggio für die Metropolitanstadt Florenz und die Provinz Prato durchgeführt. Daniele Rossi war für die Restaurierung der Malfläche verantwortlich, während Roberto Buda den Holzträger restaurierte. Die Maßnahmen wurden dank der Großzügigkeit von Janet und Jim Dicke II, dem Jay Pritzker Fund, Ben Quinones, Tom und Ann Fries, Kent und Celia McClelland sowie Jeff und Nancy Moreland über die Organisation „Friends of Florence“ finanziert.

Das zwischen 1420 und 1423 für den Hochaltar der Kirche San Domenico in Fiesole geschaffene ist das Altarbild eines der bedeutendsten Werke des Beato Angelico, das entstand, als der Maler noch im Dominikanerkloster von Fiesole lebte, bevor er ins Kloster San Marco in Florenz wechselte. Es gilt als eines der Meisterwerke der frühen florentinischen Renaissance und zeigt die thronende Madonna mit dem Kind, umgeben von acht anbetenden Engeln und flankiert von den Heiligen Thomas von Aquin, Barnabas, Dominikus und Petrus Martyr. Die Darstellung des Heiligen Barnabas verweist auf den Namen des Auftraggebers, des wohlhabenden florentinischen Kaufmanns Barnaba degli Agli.

Das Werk entstand ursprünglich als Triptychon mit Goldhintergrund, geprägt von Zinnen, kleinen Säulen und einer Predella im spätgotischen Stil. Im Jahr 1501 wurde es von Lorenzo di Credi grundlegend umgestaltet, der damit beauftragt war, es an die neuen Stilrichtlinien der Renaissance anzupassen. Obwohl er die von Beato Angelico gemalten Figuren vollständig beibehielt, griff der Künstler in die architektonische Struktur und den Hintergrund ein, indem er den traditionellen Goldhintergrund durch eine szenografische, klassizistisch anmutende Architektur ersetzte, die den Blick auf die Landschaft freigibt, und das Triptychon in ein einheitliches Altarbild umwandelte.

Im Laufe des 19. Jahrhunderts erfuhr das Gemälde weitere Veränderungen und Verluste. Die ursprüngliche Predella, die heute in der National Gallery in London aufbewahrt wird, wurde zusammen mit den kleinen Heiligen, die die seitlichen Säulchen schmückten, vom Altarbild getrennt und gelangte anschließend auf den Antiquitätenmarkt. Trotz dieser Ereignisse stellt der Altar von Fiesole nach wie vor ein Zeugnis von außerordentlichem Wert dar, um den Übergang von der Spätgotik zur Renaissance zu verstehen, da er in einem einzigen Werk den Beitrag zweier Protagonisten der florentinischen Malerei vereint: Beato Angelico und Lorenzo di Credi.

Die letzte Restaurierung, die Daniele Rossi anvertraut wurde, bot zudemeine wichtige Gelegenheit zur Untersuchung und Vertiefung. Die während der Restaurierungsarbeiten durchgeführten diagnostischen Untersuchungen und Forschungen ermöglichten es, die komplexe Konservierungsgeschichte des Werks genauer zu rekonstruieren und die Ausführungstechniken sowie die im Laufe der Jahrhunderte erfolgten Veränderungen besser zu verstehen. Die Untersuchungen ermöglichten es zudem, Elemente der ursprünglichen Gestaltung des Altarbildes zu identifizieren, darunter die Form des von Beato Angelico gemalten Throns, der später durch den Eingriff von Lorenzo di Credi verdeckt wurde.

Das Konservierungsprojekt betraf sowohl den Holzträger als auch die bemalte Oberfläche. Roberto Buda führte die Restaurierung der Holzstruktur durch, indem er bei früheren Eingriffen eingebrachte, nicht mehr geeignete strukturelle Elemente entfernte, die Bretter konsolidierte und ein innovatives elastisches Stützsystem schuf, das den natürlichen Bewegungen des Holzes folgen und dessen dauerhafte Erhaltung gewährleisten kann. Parallel dazu wurden bei der Reinigung der Malfläche oxidierte Lackschichten, veränderte Retuschen und unvereinbare Ergänzungen entfernt, wodurch die Farben, die Vergoldungen und die raffinierte Qualität der Malerei des Beato Angelico wieder voll zur Geltung kamen. Die anschließenden Rekonstruktionsmaßnahmen haben schließlich die visuelle Einheit des Werks wiederhergestellt, unter vollständiger Wahrung seiner historischen Authentizität und der Grundsätze der modernen Konservierung.

„Die Restaurierung des Altarbildes ist eine Initiative von großem Wert für die gesamte Region um Fiesole. Ich möchte der Stiftung Friends of Florence, der Dominikanergemeinschaft und all jenen meinen aufrichtigen Dank aussprechen, die diese wichtige Restaurierungsmaßnahme ermöglicht haben. Ein Werk von außergewöhnlichem historischem, künstlerischem und spirituellem Wert wird so der Gemeinde und den vielen Besuchern, die jedes Jahr nach Fiesole kommen, wieder zugänglich gemacht“, erklärte Cristina Scaletti, Bürgermeisterin der Gemeinde Fiesole.

„Ich möchte Friends of Florence meinen herzlichsten Dank dafür aussprechen, dass sie diese Restaurierung anlässlich der Ausstellung im Palazzo Strozzi finanziert haben“, erklärte Antonella Ranaldi, ABAP-Denkmalschutzbeauftragte für die Metropolregion Florenz und die Provinz Prato. „Unsere Denkmalschutzbehörde hat alle Phasen der Arbeiten, die von den Restauratoren Daniele Rossi und Roberto Buda mit großer Professionalität durchgeführt wurden, aufmerksam begleitet. Es handelte sich um eine bedeutende und in gewisser Weise notwendige Maßnahme: vor allem, weil das Altarbild von Fiesole ein an sich außergewöhnliches Werk ist, das bereits in einer frühen Schaffensphase die Qualitäten des jungen Fra Giovanni da Fiesole offenbart, der dazu bestimmt war, einer der bedeutendsten Protagonisten der florentinischen Renaissance zu werden. Gleichzeitig erwies sich das Altarbild als ein äußerst komplexes und empfindliches Werk, das im Laufe seiner Geschichte unter den Auswirkungen von Stilwandlungen und den verlockenden Angeboten des Antiquitätenmarktes gelitten hat. Die bewundernswerte Intervention eines „Restaurators“ vom Kaliber eines Lorenzo di Credi im Jahr 1501 verwandelte das Triptychon von Angelico mit goldenem Hintergrund in ein prächtiges Renaissance-Tafelbild, war jedoch zugleich Ursache zahlreicher kritischer Probleme. Und während frühere Eingriffe die Holzteile unüberlegt blockiert und versteift hatten, zielte diese Restaurierung darauf ab, die natürliche Beweglichkeit der verschiedenen Teile wiederherzustellen, um eine ständige Überwachung des Erhaltungszustands des Kunstwerks zu ermöglichen. Es handelte sich also um eine äußerst interessante Fallstudie, die als Vorbild für zukünftige Maßnahmen dienen soll. Auch dafür sind wir Friends of Florence dankbar.“

„Die Werke des Beato Angelico nehmen seit jeher einen besonderen Platz im Herzen unserer Spender ein und stellen einen der bedeutendsten Wege dar, die Friends of Florence im Laufe der Jahre begleiten durfte. Vom Museo di San Marco über die Zusammenarbeit mit dem Museo del Prado bis hin zum Palazzo Strozzi und dieser bedeutenden Maßnahme in der Kirche San Domenico in Fiesole – die Restaurierung der Werke von Angelico war für uns eine fortwährende Gelegenheit zum Lernen und Entdecken“, betonte Simonetta Brandolini d’Adda, Präsidentin von Friends of Florence. „Wir freuen uns besonders, dass das Altarbild von Fiesole heute in die Kirche zurückkehren kann, für die es vor über sechshundert Jahren geschaffen wurde. Nach der Restaurierung und der Teilnahme an der dem Beato Angelico gewidmeten Ausstellung kehrt das Werk nun in seinen historischen, spirituellen und liturgischen Kontext zurück, was den Wert der Zusammenarbeit zwischen Institutionen, Wissenschaftlern, Restauratoren und Spendern beim Schutz des florentinischen Kulturerbes erneut unterstreicht. Unser herzlichster Dank gilt den Dominikanerpatres, der Denkmalschutzbehörde für Archäologie, Schönen Künste und Landschaft der Metropolregion Florenz und der Provinz Pistoia, an Daniele Rossi, den Leiter der Restaurierung, an Roberto Buda für die Arbeiten am Holzträger sowie an unsere großzügigen Spender Janet und Jim Dicke II, dem Jay Pritzker Fund, Ben Quinones, Tom und Ann Fries, Kent und Clelia McClelland sowie Jeff und Nancy Moreland, die dieses wichtige Projekt zur Erhaltung und Wissensvermittlung ermöglicht haben.“

Das Altarbild von Fiesole kehrt dank „Friends of Florence“ restauriert in seine Kirche zurück

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