佛罗伦萨，时隔一年，奥桑米切莱建筑群重新开放，并进行了全面翻修

经过一年多的工作，佛罗伦萨 的奥桑米凯尔建筑群重新向公众开放，经过400天的翻修（事实上，博物馆自2022年12月16日起关闭，教堂自2023年1月16日起关闭），博物馆进行了修复、安保、整修，并改善了交通。博物馆是巴杰罗博物馆的一部分，除周二外将每天开放。新博物馆由Map Architetti工作室和Natalini Architetti 工作室设计，文化部在所谓的 "Grandi Progetti Beni Culturali"项目（新博物馆由Map Architetti 工作室和Natalini Architetti 工作室设计）中拨款 1135,026.43 欧元，使这座迄今为止由Paola D’Agostino 领导的国有巴杰罗博物馆群的建筑群恢复了使用功能。

博物馆中展出的13尊雕像 原作是佛罗伦萨文艺复兴时期最伟大的雕塑家--洛伦佐-吉贝尔蒂（施洗者圣约翰、圣斯蒂芬和圣马太）、多纳太罗（圣马可和圣彼得）、南尼-迪-班科（圣埃利吉奥、圣菲利普、圣彼得）和南尼-迪-班科（圣彼得和圣保罗）--的作品，现在重新展出。在皮耶罗-迪- 乔瓦尼-特德斯科（Piero di Giovanni Tedesco）（《玫瑰圣母》）和尼科洛-迪-皮耶罗-兰贝蒂（Niccolò di Pietro Lamberti）（《大圣詹姆斯》）的 14 世纪作品旁，还展出了《圣埃利吉乌斯》、《圣 菲利普》、《四冠圣徒》、《圣托马斯的不可思议》、《巴乔-达-蒙特鲁波》（《福音书作者圣约翰》）、《詹博洛尼亚》（《圣卢克》）。Map Architetti（托马索-巴尔尼、乔瓦尼-桑蒂尼和安娜-佩斯卡罗洛）和 NataliniArchitetti（法布里奇奥-纳塔利尼）工作室的项目重点是提升博物馆的珍品。如果说在教堂，建筑师们致力于大型通道、木制门户框架和照明系统的设计，那么在博物馆，他们则创造了将雕塑升起的结构，就像将它们放在一个平台上一样，用背景墙将它们衬托起来，再现了它们在外部帐篷中的原始位置。每件雕塑的位置都与它在外墙时的位置相对应，从而为参观者提供了一种与建筑群外部相映成趣的通道。

多纳太罗在设计雕像时考虑到了最终的位置，在这种情况下，就是一系列高出地面两米的壁龛，作品有特殊的透视装置。有鉴于此，在对十三座不朽雕像进行重新定位时，Arterìa 公司进行了复杂的操作，在重新设计时考虑到了原来的安排。巴尼和纳塔里尼的项目，重新设计了以现代背景为中心的作品的古代几何图形，恢复了雕塑群（如南尼-迪-班科的《四冠圣徒》或韦罗基奥的《不可思议》）中人物之间曾经存在的空间关系。由贝内黛塔-马图奇（Benedetta Matucci）和艾琳-帕伦蒂尼（Irene Parentini）编辑的新教学设备和新宣传册也已准备就绪，并通过 qrcodes 配备了多媒体链接，这些链接指向有关奥尔桑米切莱建筑群的纪录片短片。

修复工作之所以能够完成，得益于文化部作为 2017-2018 年重大文化遗产项目战略计划一部分提供的资金。由建筑师达尼埃莱-劳里亚（Daniele Lauria）进行的可行性研究可追溯到 2019 年，随后邀请了九位建筑师为执行和最终设计投标。由 Corrado Azzollini、建筑师 Luigi Girardini 和建筑师 Luigi Imparato 组成的委员会决定，Map Architetti 和Natalini Architetti 的报价最佳。在委托 Invitalia 进行工程招标的同时，对项目进行了起草和论证，最终由 Salvatore Ronga 公司胜出。Map Architetti 公司和 Natalini Architetti 公司委托 Salvatore Ronga Srl 公司实施的项目（见技术报告和项目数据表），由不同领域的多家专业公司共同完成：雕塑支撑结构由 Sertec 工程公司设计，安装工程由 Opera Laboratori 公司负责，玻璃由 Trait D’Union s.r.l. 公司负责，照明由 iGuzzini 公司负责、照明由 Rossi&Bianchi 照明设计工作室顾问设计的 iGuzzini 提供，系统由 CMA engineering srl 提供，图案由 Paper Paper 提供，雕像支架由 Fucina Ervas di Alessandro Ervas 提供，脚手架由 "D.K. s.r.l.s 和 Hasa Elvis 提供，电气系统改造由 S.I.E.M. di Simone Campolmi e Valter Pancrazzi s.n.c.提供，地面处理由 Stio Emilio 提供。陪同项目经理（Barni 和 Natalini）和安全协调员（Marcello Cipriani）在现场工作的有运营总监 Benedetta Matucci、轮流工作的 RUPs、Maria Cristina Valenti 和 Costantino Ceccanti，以及巴杰罗博物馆技术办公室的工作人员。

修复奥桑米切莱教堂和博物馆

奥桑米切莱建筑群的暂时关闭也使得对教堂中的 雕塑、壁画和石制法衣以及博物馆中的一些著名雕像进行一系列实质性的修复和特别维护工作成为可能，同时也为保护这些作品制作了支架。 这些工作由艺术史学家、奥桑米切莱建筑群负责人贝内德塔-马图奇（Benedetta Matucci）和巴盖罗博物馆的官方修复师贝 内德塔-坎蒂尼（Benedetta Cantini）共同指导。巴托 洛梅奥-西科内（Bartolomeo Ciccone）、加布里埃拉-西蒙尼（Gabriela Simoni）和穆里尔-维尔瓦特（Muriel Vervat）在教堂里进行了精心的修复工作。奥尔卡纳 的帐幕（上次特别维修工作已过去五年）、圣坛上弗朗切斯科-达-桑加洛（Francesco da Sangallo）的《圣母子与圣安妮 》组画和贝尔纳多-达迪（Bernardo Daddi）的镶板画（后者的保存状况经过了有条不紊的检查）。

此外，由于拆除了靠在东北墙上的旧圣器室，取而代之的是一个与墙体分离的新衣柜结构，描绘圣多米尼克和圣弗朗西斯的壁画中一些需要修复的部分又重见天日。此外，在天顶区，六根托架柱子的底座都得到了修复，由于大量污渍和长期分层的蜡质痕迹，这些柱子的底座已经非常脏了。最重要的是对位于东北和东南托架的三根柱子表面的绘画进行了修复，这三根柱子分别描绘了福音书作者圣约翰、圣巴拿巴 和 圣彼得的形象，由于严重的灰泥脱落、翘起和漆膜脱落，这些绘画的保存状况有所恶化。用釉料和中性颜料对画作进行了清洗和润饰（在无法整合画作的地方），恢复了画作的整体性，尤其是圣巴拿巴雕像部分。最后，对拱顶进行了全面的监测和维护，五年前就对天花板上的所有壁画进行了监 测，以评估其保存状况，当时使用了大量预拌砂浆，使灰泥层相互粘合，并与墙体结构相 连。新的干预措施利用了之前的绘图，重新评估了破损状况和新的脱落情况，证实了定期 监测和维护干预措施在文化遗产领域的重要性。

在博物馆一楼施工期间，由于准备了一系列现场区域，可以对保存在这里的一些著名杰作进行修复和特别维护工作。南尼-迪-班科（Nanni di Banco）创作的 Sant’Eligio 雕像曾于 1989 年进行过修复，加布里埃拉-托尼尼（Gabriella Tonini）对其进行了特别维护。她对石材表面进行了及时而仔细的清理，由于古代表面处理造成的暗晕以及过去影响所有雕像的古代 “青铜化 ”残留物，石材表面变得凹凸不平。由于使用了激光技术，斜面上以及胡须和头发卷曲之间的青铜镀层残留物得以清除，肉眼仍可看到的镀金痕迹也得到了加强。

作为巴杰罗博物馆和Opificio delle Pietre Dure于2023年签订的公共合作协议的一部分，在Orsanmichele博物馆工程期间，对洛伦佐-吉贝尔蒂的圣马太进行了修复，以监测雕像的保护和拆卸情况。青铜器和古董武器部的修复人员（Stefania Agnoletti、Maria Baruffetti、Annalena Brini 和 Elisa Pucci）娴熟地完成了这项工作。吉贝尔蒂的纪念性青铜器曾于 2005 年由 Opificio 修复过，现在又对其进行了维护，包括铜合金表面的清洁和保护以及氯化物抑制剂的修订。特别值得一提的是，由于采用了激光方法，书本的大写字母和眼睛的巩膜得到了恢复，其上的纹饰又变得清晰可辨了。

2000-2001 年修复工作结束二十年后，尼古拉-萨尔维奥利对吉贝尔蒂（Ghiberti）的《圣斯蒂芬》和巴乔-达-蒙特鲁波（Baccio da Montelupo）的《福音书作者圣约翰》两件青铜器进行了保守的修复。为了清除旧的保护层，对其进行了全面清洗，因为这些保护层已经发生了变化，不再完全发挥其作用，尤其是在某些区域，它们遮挡了雕塑的整体可读性。随后，对表面的活性腐蚀温床进行了仔细和有针对性的控制，主要集中在造型最隐蔽的区域，随后将其清除。我们还特别注意减弱过去用来调整表面但不方便清除的某些旧的紫色铜锈的颜色。

为了重新安放南尼-迪-班科（Nanni di Banco）的《四冠圣徒》，最终决定修复来自波多 韦内雷（Portovenere）的古老大理石楣板。雕塑群被重新安放在新的基座上后，三块大理石之间的空隙也被隐藏起来，重新构成了四个人物的支撑平面，这些平面最初是用灰泥浇铸在壁龛中的。马蒂亚-梅尔坎特（Mattia Mercante）利用三维扫描技术获得了打印所需的初步数据，并在此基础上精心设计，用树脂重建了缺失的部分。Fucina Ervas 公司与设计师合作，利用先进的可调元件和附件系统，考虑到具体的操作和安装要求，制作了用于固定一系列雕塑的适当支架。

声明

"佛罗伦萨市长达里奥-纳尔代拉（Dario Nardella）说：“这真是一个令人惊叹的修复和翻新项目，游客可以在博物馆内找到雕像原来的位置，就像在外面一样，从而提高了参观的效果和吸引力。我还很高兴博物馆现在将延长开放时间，让游客有更多的时间来发现佛罗伦萨市中心这座宝库的美”。“这部珍贵的作品，”纳德拉补充道，"是馆长保拉-达戈斯蒂诺（Paola D’Agostino）非凡岁月的印记，她结束了在佛罗伦萨的任期，但为我们留下了对我们非凡艺术遗产的热情、关怀、研究和坚持不懈的精神。

“奥桑米切尔重新开放，”总监安东内拉-拉纳尔迪评论道。“它将会是什么样子？很多人会问自己。在闭馆期间，游客和好奇的路人从卡尔扎伊奥利大街上的彩色玻璃窗向教堂内部眺望，而修复人员正在忙着为奥尔卡尼大帐篷除尘。奥尔桑米切莱教堂向外敞开。由于安装了新的罗盘，大门可以敞开，从拉娜艺术街（Via dell’Arte della Lana）的窗户可以看到教堂内部。这是一种进入的邀请，但不仅如此，它还是一种无障碍之美的理念，敞开的大门，新颖而成功的室内照明，将彩色玻璃窗、巨大的拱顶和雕塑杰作烘托得更加绚丽多彩。这是一座特殊的教堂，非常具有公民性质，在其漫长的生命中，它曾承担过教堂、粮仓、档案馆和博物馆等多种功能。在 14 世纪和 15 世纪之间，它见证了仍然坚持晚期哥特式风格特征的艺术家们--我们今天惊叹地欣赏着他们的作品--被佛罗伦萨早期文艺复兴时期艺术家们的复兴之风所取代。这是相邻几代人之间的过渡。佛罗伦萨艺术保护者的伟大雕像，在艺术家之间和艺术行会之间的竞争中，表现出自己的卓越和威严。在 Map Architetti 和 Natalini Architetti 工作室设计的新布局中，”拉纳尔迪继续说道，“雕像被抬高了，因为它们是为了从下方观看而设计的。通过在每座雕像背后放置白色背景墙，形成一条开辟对角线视角的路径，来寻求原始的正面效果。我为此要感谢保拉-达戈斯蒂诺（Paola D’Agostino），她是一位宝贵的同事，我很想把她留在这里。在她担任馆长的八年时间里，她做了很多工作。在过去的几个月里，我目睹了美第奇小教堂新出口的成功落成，欣赏了多纳太罗创作的圣母与圣婴（由国家收购并在巴杰罗展出），今天又以奥尔桑米切莱重新开放的智慧结束了她的任期，与达戈斯蒂诺共事让我感到非常愉快”。

"奥桑米切莱博物馆馆长贝内代塔-马图奇（Benedetta Matucci）解释说，“在重新开放之际，公众将能够在重新开放之际，”奥桑米切莱博物馆馆长贝内达-马图奇（Benedetta Matucci）解释说，"公众还将能够欣赏到修复人员和技术人员在关闭的几个月里对壁画、雕像和石制法衣进行的大量保护和安装工作的成果。

"建筑师托马索-巴尔尼（Tommaso Barni）和法布里齐奥-纳塔利尼（Fabrizio Natalini）解释说："为奥桑米切莱工作是一个非同寻常的机会，通过新的建筑介入，对 14 世纪的建筑和文艺复兴时期的雕塑杰作进行新的诠释。

"巴杰罗博物馆馆长保拉-达戈斯蒂诺（Paola D’Agostino）说：“我很高兴在我八年任期的最后一天，将奥尔桑米切莱纪念性建筑群归还给佛罗伦萨市，它是佛罗伦萨市民和宗教生活的支点，是佛罗伦萨的历史，也是佛罗伦萨人的骄傲。在八年后的今天，我将卸任，并对我的任期进行总结，我很高兴在我身边有主要的利益相关者，这些年来，他们确保了巴杰罗博物馆的发展，完成了建筑工地的建设，并成为这座非凡城市游客的一个参考点。这些年来，我们一直与佛罗伦萨市、普拉托省和皮斯托亚省的建筑和景观遗产监管局保持着密切的对话和有效的合作，与托斯卡纳大区、佛罗伦萨市政府、罗马教廷以及参与各个项目的专业人士保持着持续的联系，我很高兴今天的新闻发布会是一个展示真正的社会资产负债表的机会：我很高兴今天的新闻发布会是一个展示真正的社会资产负债表的机会：巴盖罗博物馆不仅对经济和文化结构产生了多大的影响，也对该地区利益相关者的关系产生了多大的影响。我感到自豪的是，文化部投入了巨额资金，并理解了这座国家级建筑群的意义和重要性，它不仅是佛罗伦萨卓越艺术的历史记忆，也是我们民族身份的象征，因为19世纪末，丹特斯卡协会（Società Dantesca）的 ”丹特斯讲座“（Lecturae Dantis）就是在这里举行的。我要感谢在过去八年中与我交谈过的所有人，特别是巴杰罗博物馆的工作人员，他们在如此短的时间内就关闭了这座建筑遗址，不遗余力”。

佛罗伦萨，时隔一年，奥桑米切莱建筑群重新开放，并进行了全面翻修

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