排队至少两小时才能进入展馆，作品可能会触犯公众敏感神经的警告牌，喋喋不休的闲聊，公众对不得拍照的邀请置若罔闻，甚至还有一些人在排队数小时后仍未能进入展馆，从而引发了片刻的紧张。这就是2026 年威尼斯双年展最受关注的展馆--奥地利馆的轮廓。代表这个阿尔卑斯山国家参展的是弗洛伦蒂娜-霍尔辛格（Florentina Holzinger，1986 年出生于维也纳），她为第 61 届国际艺术展带来了 " 威尼斯海域"（SEAWORLD VENICE）这一跨学科项目，将奥地利馆改造成一个令人不安的空间，在这里，水、身体、技术和仪式在一个不断变化的生态系统中共存。该作品由柏林格罗皮乌斯建筑事务所的诺拉-斯旺杰-阿尔梅斯（Nora-Swantje Almes）策划，将于 2026 年 5 月 9 日至 11 月 22 日向公众开放，就像整个双年展一样。这里有一些图片，随后几天我们将发表评论。
该项目以 "开场序曲 "拉开序幕：从威尼斯泻湖捞起的一口教堂大钟在最近几天被运送到奥地利馆，并被吊车吊起，成为奥地利馆入口处的标志。这口大钟具有多重含义：神圣的象征、时间的尺度、集体呼唤和警报信号。然而，在霍尔辛格的表演中，敲钟人并不是传统的拍手者，而是一位全裸的 表演者，他有节奏地敲响钟声：这一表演意在象征父权制历史和宗教权威的破旧结构。仪式在每小时敲响时举行，持续约四分钟。
在展馆内（因此每次只能容纳几个人，所以要排队），装置的核心元素之一出现了：由裸体表演者驾驶的水上摩托 ，在展览空间内穿越同心圆轨迹。表演旨在批判过度旅游带来的生态灾难，与威尼斯这座逐渐下沉的城市不断碰撞。对霍尔辛格来说，水上交通工具是人类试图主宰自然的象征。在第二个展厅的右侧，人们可以看到一个巨大风向标的下半部分，将展馆建筑完全穿透。然而，取而代之的是一个移动的、女性化的 “基督沉积”，裸体表演者被固定在柱子上，随着风向的变化而旋转，成为集体力量运动的象征。最后，在展馆的庭院中，一名表演者长期居住在一个水箱中，水箱的水来自公众通过双年展厕所提供的体液：他们的排泄物经过净化后转化成水，表演者将其投入其中。表演者将在双年展期间一直居住在这个环境中，在一个封闭的循环系统中，将人体转化为展览机制的一个组成部分。霍尔辛格认为，这个系统象征性地反映了一种全球秩序，在这种秩序中，最弱势的群体被迫生活在最强大群体产生的废物之中。表演者的形象也意在提及乔尔乔内《沉睡的维纳斯》的图标传统：在艺术家看来，威尼斯的美丽再也无法与大众旅游的物质后果以及城市产生和遭受的环境影响相分离。
弗洛伦蒂娜-霍尔辛格的艺术研究深受赫尔曼-尼奇（Hermann Nitsch）及其助手的维也纳行动主义 的影响，她始终关注身体动作的极限，通过极端的身体动作和严格的舞台控制来实现。她的表演与 20 世纪 60-70 年代的先驱者们一样，测试身体的生理和心理抵抗力，使权力动态和控制机制清晰可见。
2027 年 3 月在格罗皮乌斯建筑事务所（Gropius Bau）、同年 6 月在维也纳艺术馆（Kunsthalle Wien）、2028 年春在 AMANT（奥地利艺术博物馆），《威尼斯海域 》将通过改编版本继续演变。
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| 2026 年双年展最受关注的奥地利馆图片 |
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