近日，奥地利文化部长托马斯-德罗兹达宣布，乌菲齐美术馆现任馆长艾克-施密特（Eike Schmidt）将成为维也纳艺术史博物馆的下一任馆长。因此，艾克-施密特将在任期结束后离开佛罗伦萨博物馆。我们采访了他，了解了他做出这一决定的原因，并总结了乌菲兹博物馆已经完成的工作和仍需完成的工作。本报主编费德里科-D-贾尼尼（Federico D. Giannini）的访谈。
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| 艾克-施密特。乌菲兹美术馆新闻办公室提供 |
FDG.施密特博士，对您迁居维也纳影响最大的方面是什么？
ES。首先是艺术史博物馆的藏品。它是世界上最大的博物馆之一，其重要性和丰富程度可与乌菲齐美术馆、梵蒂冈博物馆和卢浮宫相媲美......但考虑到维也纳博物馆收藏了神圣罗马帝国和奥匈帝国从中世纪到 20 世纪的皇家藏品，因此很难进行比较。这些藏品历经千年发展，而且与乌菲齐美术馆有着超过一百五十年的合作关系。世界上没有任何其他博物馆能像乌菲兹美术馆这样与收藏史如此紧密地联系在一起：因此，从这个角度来看，我认为乌菲兹美术馆是我在佛罗伦萨工作的合理延续。另一个重要因素是艺术史博物馆作为研究中心的作用。遗憾的是，世界上许多博物馆的研究工作越来越少。而艺术史博物馆则是伟大的研究中心之一，就像卢浮宫一样，与维也纳博物馆处于同一水平，或者像一些美国博物馆一样，首先是盖蒂博物馆和华盛顿国家美术馆。因此，我认为主要有两个方面：藏品和研究活动。
另一方面，某些官僚机构的变化（我指的是拉齐奥地区行政法院的案件）和政局的不稳定（2018 年的选举问题悬而未决）在多大程度上影响了您的决定？
我认为影响不大。有可能一次性延长任期，这已经不是什么秘密了：法律条文是这样规定的。我想说的是，这一点需要好好强调，因为它超越了任何选举。这是一个结构性问题：我认为轮换原则是一个合理的原则。在其他领域（我指的是宪兵队、消防队、外交......事实上：在外交领域，这是自十八世纪以来就一直存在的原则），这一原则已经实行了很长时间，它有助于为机构带来新鲜空气。这就是为什么我对某些反应感到非常惊讶，比如那些让我对意大利不满的反应。大家都很清楚，我的任期是临时的，是有期限的。我认为这没有错，而且我认为这样做很好。
说到反应：有很多人不高兴。请问：在您看来，这种 “消极 ”的外衣是否会在新董事周围造成一种不信任的气氛？
嗯，这种不信任的气氛从第一天起就存在，并不是什么新鲜事。事实上，我认为，那些认为埃克-施密特离职是丑闻的人，正是那些在 2015 年认为埃克-施密特上任是丑闻的人......................!因此，这种氛围是存在的，但不仅如此：现在和当时一样，也存在着强烈的论战色彩。不过，我并不认为这种争论完全是负面的。我非常赞成对所有事情进行公开讨论，即使有时讨论的语气令人不快，因为经常会出现有趣的新事物。我认为这是一个辩证的原则，对于一个正常运作的民主国家来说是非常好的，也是必要的。
您是否担心您的决定会对您在乌菲兹美术馆的工作产生影响？例如，我在考虑与员工的关系、与工会的关系，还有与那些继续敌视新董事的人的关系......
对我来说非常具有讽刺意味的是，一位任期将于2019年5月结束的市长，竟然以此为由要求立即任命乌菲兹美术馆的新馆长，尽管我的任期到2019年11月才结束，比他晚了六个月。我们必须意识到，我的任期还未过半：我在乌菲兹工作了二十个月，还有二十六个月。因此，我想说，那些认为我会把自己钉在椅子上的人，那些反对博物馆改革的人，应该为有其他人要来而感到高兴......!不过，也许他们担心会有更强大、更新鲜或更有活力的人出现，尽管我必须说，我已经如此投入，很难想象会出现这样的情况。无论如何，这仍然是一种猜测。我仍然保持着当初的干劲和意愿，按照 1769 年托斯卡纳的皮埃特罗-莱奥波尔多在乌菲齐提出的世界上第一个博物馆改革的理想，继续推进 MIBACT 改革的更新计划。这一改革的初衷是将研究、教育和传播放在博物馆的中心位置。这就是博物馆的建立方式，这就是博物馆的意义，这在全世界都是如此。近几十年来，这种意识已有所丧失：但全世界都是如此，我的批评并非针对特定机构。
您将在任期结束时进行交接：在奥地利，人们确实倾向于从长远角度进行规划，这一点无人质疑。但您认为为什么这么早就宣布了呢？计划是一回事，宣布又是另一回事....。
我周六读了您的文章，觉得写得很好，也很有说服力，但我不同意您的基本假设，我会告诉您原因。德罗兹达部长为奥地利最重要的文化机构任命了几位新的负责人。今年，除了艺术史博物馆馆长之外，他还任命了国家歌剧院和城堡剧院的院长，而这还是几个月前的事，当时奥地利还没有考虑选举。即使在这些情况下，我未来的同事们也将在 2019 年和 2020 年开始他们的任期，因此我并不认为这是奥地利大选前的一次行动。如果说有什么不同的话，那就是德罗兹达从上任伊始就一直奉行的政治策略，因为他对其他经理也是这样做的，即在上任前两三年就宣布。另一个与所谓 “提前 ”任命与奥地利即将举行的选举有关的论点是，在奥地利和德国，提前两三年计划（并宣布）获胜者是非常普遍的做法。柏林也是这样做的......总之，这不是什么怪事。
然而，必须指出的是，没有考虑到这样宣布之后在意大利可能会出现什么情况......
对我个人来说，如果晚一点宣布，肯定会容易得多。不管怎么说，现在你们知道了，公告是在非常透明的情况下发布的，而我认为，有时你必须非常透明，即使这会使生活变得不那么简单......
最后，我们想问几个关于乌菲齐美术馆未来项目的问题。在您看来，从现在到2020年的优先事项是什么？
我们的优先事项与2015年8月我上任时宣布的优先事项没有变化。我认为最主要的优先事项是，参观乌菲兹美术馆往往是一种折磨，甚至在开始之前就已经如此：由于排队，参观者到达美术馆入口时往往已经筋疲力尽。为此，我们与拉奎拉大学共同启动了一个研究项目。穆奇尼（Muccini）教授被认为是人流管理领域最优秀的国际专家之一。当时，我也曾考虑过向美国专家求助的可能性，但最终还是选择了拉奎拉，这正是因为他们已经超越了其他人所做的工作，而且，他们也近在咫尺，从阿布鲁佐到佛罗伦萨比从美国更方便。此外，拉奎拉人对意大利的国情有着深刻的了解。这不是编写一些新软件的问题......这确实是一个新的社会学和社会经济研究问题。诚然，社会科学并不是精确的科学，我们必须经常进行实验，但在这几个月的自由周日期间，我们已经对未来系统的一些组成部分进行了测试，我们发现，只需几个变量，就可以大大缩短排队时间。举个例子，在三天前的最后一个免费周日，没有人排队超过一个小时，而在过去几个月的付费入场日，我们有时甚至会记录到三小时左右的等待时间。因此，缩短排队时间仍是当务之急。
最后一个问题：如果让您对担任乌菲齐美术馆馆长的头两年做一个总结，您最想强调的是什么？
我想强调的是文化项目，这一点经常被人遗忘，尤其是那些以 “家庭主妇 ”的视角看待博物馆的人，他们只关注一滴水，却没有仔细观察文化项目和展览。我们曾举办过一些非同寻常的展览：例如，我想到了 "锦上添花"（Splendida minima），它是我们所见过的最美的展览之一，而且是以研究为基础的。我总是关注展览中是否有研究和科学披露的重要元素，这些元素是专门为我们策划的展览而设计的。在此，我想以当代艺术为例，同时也以将舞蹈、戏剧和音乐引入博物馆为例，它们并没有将博物馆作为一个 “框架”（我认为这是一个非常陈旧的概念，但不幸的是，这也是一个非常常见的概念），而是在视觉艺术作品和 “现场 ”艺术之间创造了一种对话和内容的张力。我认为，将 “现场 ”艺术带入博物馆确实非常重要。同样，在即将开幕的展览中，我想强调的是关于红衣主教利奥波德的展览，该展览将充满科学新意，然后是关于埃伊岑什特恩的展览，除其他外，该展览再次向电影院开放，这也在某种程度上延续了今年夏天与佛罗伦萨市政府合作的露天电影院计划。另一个展览是圣乔凡尼板块上的向大公致敬展，展期延长至10月：这是多基亚巴杰罗展览的放大版。我们的展览几乎涵盖了19世纪多基亚的全部历史，是多基亚瓷器史上非常重要的一章，迄今为止还没有人写过：看到这两个展览的双连画，我们才意识到这家工厂的重要性，由于塞斯托菲奥伦蒂诺市政府、MiBACT和私人资助者的合作，这家工厂今年才被保存为博物馆。我还想补充一些我认为有必要提及的展览：我想强调女艺术家循环展览的重要性，该展览每年举办一次，展出一位过去的女艺术家和一位现在的女艺术家。这是我们今年启动的一个项目，明年我们将继续开展，但我们也已经确定了 2019 年的女艺术家，我们也有了 2020 年的想法。
一直以来，我们都致力于研究展览......
是的，这很重要。我们从未以任何方式举办过大型展览。因此，通过我们的展览，艺术史学家们总是能够全身心地投入到他们赢得比赛的原因中去，那就是进行研究和教育。因此，我想继续强调以下几个方面：从行政管理的角度来看，我从艺术史官员手中夺走了很多职责，浪费了很多管理时间，而把它们交给了行政官员。我成立了一个法律部门，该部门也负责处理合同事宜，这样一来，过去压在艺术史官员肩上的、只会占用研究和教育时间的这些事务就交给了专职人员来处理。我在头两年启动的这项行政工作并不为公众所熟知，但它却是基础性的，我将其视为耕耘工作，只有在耕耘之后才能开始播种。我相信，成果已经显现，不仅体现在展览上，还体现在出版物上：官员们还编写了大量的科学出版物，这些出版物正在筹备之中，其中一些将于今年出版，另一些将于明年出版。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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