11 月底，国际现代艺术博物馆委员会（CIMAM）任命了新任主席：日本人片冈麻美（Mami Kataoka），她是东京森美术馆的馆长兼总策展人。她将接替伊丽莎白-麦克格雷格（Elizabeth Macgregor）（她曾为我们的印刷杂志《Finestre’s Arte on Paper》第4期撰稿），在2020-2022年的三年期间担任CIMAM主席。这项任命是在澳大利亚悉尼举行的国际现代艺术市场协会2019年年会之后做出的。我们采访了片冈麻美，向她请教了一些关于她对当代艺术博物馆的愿景和未来发展的问题。访谈由《Finestre sull’Arte》杂志主编费德里科-贾尼尼（Federico Giannini）撰写。
 |
| 片冈麻美，CIMAM 主席 |
FG。2019 年底，CIMAM 举行了一届重要的年会：今年的主题是 “21 世纪的博物馆”：在这次会议上出现的主要讨论话题是什么？博物馆应该是什么样的，才能被称为 “21 世纪的博物馆”？
MK.博物馆的作用是一个非常基本的话题：近来，一方面，有人认为博物馆只是一个存放藏品的地方，另一方面，有人希望博物馆成为就许多问题进行辩论和讨论的场所，这两者之间发生了冲突。这两种观点是不可调和的，还是可以找到共同点的两极，即使在不容易找到共同点的情况下，例如在古典或考古博物馆？在 2019 年国际博物馆理事会会议上，关于 “博物馆 ”一词新定义的提案未被该机构成员采纳。当今世界非常复杂，视角和价值体系多种多样，博物馆部门自然应以创造性的方式反映这种复杂性。因此，“21 世纪博物馆 ”的定义还需要继续讨论。
本次会议的目标之一是讨论博物馆叙事和地方、土著视角的问题。最近几个月，博物馆一直在讨论文化非殖民化的话题。博物馆是如何应对这一讨论的？一些国家是否比其他国家进展得更快？这场辩论是否会变得两极分化？
关于博物馆非殖民化的讨论最近才开始。2017 年，法国总统马克龙宣布，他希望在未来几年将非洲遗产暂时和永久地归还给非洲。这一事实非常重要，因为它标志着关于如何实现他的意图以及是否应让世界各地的博物馆在多个层面上参与这一想法的讨论的开始。与此同时，多样性和包容性的概念开始在现当代艺术博物馆的藏品及其展览计划中得到体现。显然，大家的视角不同，观点各异，但就我而言，与其从两极分化的角度来思考这场辩论，不如从如何平衡多个层面和问题的角度来思考，最重要的是，我认为我们需要思考实现最佳平衡的关键所在。
在今年的会议结束时，您被任命为 CIMAM 主席。在您主持工作的三年期间，我们应该期待什么？
作为国际博物馆理事会的附属机构，CIMAM 希望与国际博物馆理事会更加紧密地合作，尤其是在整个博物馆行业应该共同讨论的问题上，比如可持续性和博物馆伦理。就 CIMAM 本身而言，由于在这个历史时期，世界各地正在建立和建造许多现代和当代艺术博物馆，我们的机构应真正发挥全球组织的作用，成为该领域专业人员的重要共同平台。通过组织更多的工作小组，理事会成员希望本着最大程度的共同精神，就不同的主题开展工作。
关于可持续发展和伦理等主题：博物馆是否应该参与时事政治？
由于当代艺术反映了我们的当代社会，国际时事不可避免地会出现在博物馆的实践中。然而，纯粹的政治行动与博物馆之间应该有一个明确的界限：我认为博物馆是不同观点之间相遇和对话的场所，而不是引领世界走向某种政治或意识形态方向的地方。
在今年的会议上，我们还谈到了 CIMAM 去年取得的一项特别成就，即制定了争端管理的 “博物馆最佳做法”。在这方面，博物馆在 21 世纪可能面临的主要争端是什么，如何解决？
我们必须假定，争端是根据世界各地不同的社会政治背景而产生的。然而，与 20 世纪不同的是，我们生活在一个非常复杂的时代，有着不同的价值体系，这就是为什么沟通和对话促进相互理解是这方面的关键因素。就交流而言，在社交媒体空前发展的时代，博物馆方面的清晰度和透明度（包括资金来源的透明度）将变得越来越必要，同时也应努力了解事件发生的背景，而不是根据零散的信息做出反应。
让我们来谈谈当代艺术。许多人（尤其是在意大利）都在讨论的一个话题是艺术评论家向策展人的转变。我们的策展人越来越多，批评家越来越少。艺术评论家的形象是否注定要消失？从这个意义上说，当代艺术博物馆可以做出什么贡献？
延续之前的论述，我们所处的时代与五十年前的时代相比，预设了不同的交流方式和工具，而策展人的职业在过去几十年中也变得更加被认可、更加稳固。不过，我并不认为艺术评论家这一职业正在消失，但肯定有必要讨论这一职业的新定义，因为似乎很难找到一个评价当代艺术的通用标准。也就是说，博物馆是专业人士和公众见面的地方，博物馆专业人士应该为博物馆平台寻找新的语言。
最后一个问题：在许多国家，公众似乎对博物馆越来越感兴趣，但政府却不愿意投资，吸引最多游客的往往是大型博物馆，而许多小型博物馆却面临危机。那么，您认为未来几年博物馆的前景如何？
博物馆永远不应该是死板的：相反，它们应该是流动的、易于变化的，因为世界在不断变化。博物馆必须有责任以可持续的方式管理藏品和节目，因此有必要根据时代的发展寻找最佳的商业和筹资模式。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
IT
EN
FR
DE
ES