我将竭尽全力尽快将 Guercino 送回摩德纳"。采访玛丽亚-格拉西亚-加塔里

2014年在摩德纳的圣文森佐教堂被盗的格尔奇诺（Guercino）画作《圣母与圣徒约翰和奇迹创造者格里高利》于今年2月在摩洛哥被寻回，并于7月中旬被送回意大利，该画作将进行修复，以弥补画布因盗窃而遭受的极其严重的损坏。去年 7 月 31 日，我们采访了博洛尼亚大区、摩德纳省、雷焦艾米利亞省和费拉拉省考古艺术和古迹保护局（Soprintendenza archeologia belle arti e paesaggio）的官方修复专家玛丽亚-格拉齐亚-加塔利（Maria Grazia Gattari）（她将负责评估保护和修复研究所（Istituto Superiore per la Conservazione eil Restauro）提出的修复项目、准备授权文件、监督工作并指导修复工作的各个阶段），我们与她聊了聊作品遭受的损害以及未来几个月内将采取的干预措施。

格尔奇诺，《圣母子与圣徒福音书作者约翰和奇迹创造者格里高利》（1629-1630；布面油画，293 x 184.5 厘米；摩德纳，圣文森佐）

圭尔奇诺的画布受到了什么样的损坏？ 这幅油画是用切割机、手术刀或类似的利器从画框上切割下来的，尤其是画框四周被修剪得与画框齐平，而画框已经找不到了，很可能已经被毁。然后，作品被卷入地毯中，上漆部分朝内，这一操作对文物的妥善保存非常不利，在多处漆膜上造成了许多裂缝，导致 mestica（注：一层材料，通常是石膏和动物材料）碎片脱落：注：涂在支撑物（画布或木板）上的一层材料，通常是石膏和动物胶，目的是获得一个 均匀的表面，以便根据所采用的绘画技法接受颜料）和多色，在展开时出现了不同的延伸。这样做也许是为了保护作品不受损害，同时也便于运输赃物。实际上，这一操作造成了一种侵入性和高度破坏性的行为，因为它破坏了漆膜的准备工 作，并明显损失了大部分装饰，这些装饰被打碎了。因此，损坏程度相当严重，这也是因为这幅画显然被卷起放置了很长时间，而且被 反复打开和重新打开，而没有适当注意回收和重新放置脱落的碎片。

甚至有传言说画作表面有 30% 的面积被损坏....。 我们目测了一下：实际上，受损面积可能比最初所说的 30%还要高。这是因为我们所说的是多色性，但也涉及到质地：如果您仔细观察这幅画，就会发现损坏的范围很广，在某些地方甚至可以直接辨认出原来的支撑画布。简而言之，这些损伤和裂痕是由于深度和广度的剥离造成的，以至于露出了原来的支撑物。而这件艺术品此前恰恰在 1965 年和 1990 年进行过修复工作：尤其是 1965 年，按照当时几乎所有进入修复工作室的绘画作品的惯例，它被重新衬上了双层衬里。无论支撑物是否因为岌岌可危或损坏而需要重新衬里，这一操作都是自动进行的，主要是为了使画布更加紧绷，仅仅是为了美观效果：这是一个非常重要的细节，因为这种干预，如果不是因为支撑物的岌岌可危而有必要的话，现在已经过时了，在艺术品被盗后运输过程中对其保护产生了极大的影响。事实上，双层衬里增加的硬度意味着，在最脆弱的地方，也许是在修饰的地方或边缘，当油画从圣文森特教堂搬出后被卷起时，漆膜及其准备工作更容易脱落。如果这幅作品没有重新铺上漆膜，而且是双层漆膜，那么损坏的程度和范围肯定会小一些。

圭尔奇诺画作的损坏情况。照片由玛丽亚-格拉西亚-加塔里提供

格尔奇诺画作的损坏情况。照片由 Maria Grazia Gattari 提供

格尔奇诺画作的损坏情况。照片由玛丽亚-格拉齐亚-加塔里提供

是否已经对画作进行了初步分析？ 目前，我们只处于探索阶段：这幅画是七月份从摩洛哥运回来的，我进行了初步检查，只确定了作品的保存状况，因为这幅画来自我国领土，因此必须遵循《文化遗产法》第 21 条规定的授权程序。到今天为止，我正在等待罗马保护与修复高等研究所（Istituto Superiore per la Conservazione e il Restauro di Roma）的修复项目，该研究所受托负责这项任务。随后，该项目将进入诊断调查阶段：特别是将利用在画作内部发现的大量多色 彩碎片和灰泥残片。其中一些碎片虽然难度很大，但可以重新放置，而最细微的碎片将进行优化，以便对古尔奇诺的绘画技法进行分析和深入研究，之后将进入技术科学修复阶段。最重要的观察工作将是了解如何通过恢复失窃前作品的档案照片资料来重建失去的东西。我们今天要进行的干预是恢复和重建意外损毁的作品，因为它保存完好，长期以来一直得到精心准时的维护，最近于 2014 年在 Reggia di Venaria Reale 举办的展览上展出。我确信，当时这幅画是在对其保存状况进行仔细评估后借出的。一旦完成了对组成材料的调查阶段，以便用类似或兼容的产品重新补充裂缝，就会拆除已使画布变硬并造成裂纹和大量翘起的重新衬里，首先要对正面进行绘图和遮盖，并恢复选定的碎片，这些碎片将在巩固漆膜的阶段被替换，以便使用适当的方法重建缺失的装饰（注：遮盖是一种保护性操作，是对画布的一种保护：遮盖是一种保护性操作，通常在拆卸需要修复的绘画之前进行，以防止部分漆膜在搬运 和后续操作过程中脱落和丢失。操作方法是在画膜上涂抹粘合剂，这种粘合剂与原作相容，易于去除，并用特殊的纸张（日本纸或米纸）保护，这种纸张不会收缩，吸水性强）。

修复工作结束后，作品看起来会怎样？缝隙会得到修复吗？ 当然，我们不能让缝隙空着。像这样一幅才华横溢的作品，需要通过重建才能给人留下正确的整体印象。幸运的是，缺失的部分并没有影响到脸部：画中人物的脸部都没有受到撕裂或掉漆的影响。这是一个相关的事实，因为脸部的表现力与艺术家的意图是一致的，是一种情感交流，即使是纯粹的模仿，其重建也会产生个人的解释，尽管我们有大量绘画失窃前的照片资料，如果愿意，我们可以非常精确地重建一切。然而，这并不是问题的关键所在：有必要采用正确的科学修复方法来维护和保存原作， 即使所采取的干预措施并不是由于时间的推移而造成的文物损坏，而是由于人为行为造成 的意外损坏。

您是否已经有了完成工作的时间表？ 我的愿望是在一年内将这幅画送回圣文森佐，我希望届时能完成这项工作。摩德纳的所有者和摩德纳市都强烈希望他们的《圣母升天图》能早日回家。 这是一个非常重视文化遗产的社区，对自己的领土有着深厚的感情，我会尽我所能让作品尽快回归。显然，这并不排除在 Istituto Superiore per la Conservazione e il Restauro（保护和修复高等学院）这样的高级培训学校以专业的方式开展工作，我也将逐步深入地执行监管局批准的所有干预措施，这些干预措施不必仅仅因为作品必须尽快回家而及时进行。相反，这些干预措施必须经过深思熟虑：我们将与 Istituto Superiore per la Conservazione e il Restauro（保护和修复高等研究所）一起进行精确而深入的评估，以了解如何安排这项工作，这项工作仍处于早期阶段，因为我尚未收到该项目，这也是我们目前尚未做出任何决定的原因。不过，我将尽职尽责地评估和批准该项目：就我而言，我保证给予最大程度的合 作并随时待命。我无法给出一个明确的时间表，但我相信，在一年或一年半之内，工程就可以完工，不过，这将是下一次视察时要解决的一个问题。这是我们自己的一个目标，我们将尽最大努力使其真正实现。

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