在乌菲齐 Diffusi 项目诞生一年半之后，是时候进行总结了：该项目还将有多少场馆？它将如何继续？明年，乌菲兹的作品还将首次回到当地教堂：在多大程度上可以与作品的原产地重新建立联系？Uffizi Diffusi与它更直接的前身 “乌菲兹之城 ”系列展览有什么联系？在与费德里科-贾尼尼的访谈中，乌菲兹美术馆馆长艾克-施密特概述了该项目的未来。
FG.馆长，乌菲兹 Diffusi 项目启动至今已有一年半时间。我们能否做一个初步的总结？例如，一些数字，该项目在各地区和城市中的反响如何，是否达到了预期目标，产生了哪些附带利益......？?
ES.平衡非常好。我们的乌菲齐Diffusi计划已经实施了近两年，第二季也即将结束：从一开始，我们就一直在开展冬季计划，这一点非常重要，因为除了通过分散化来减少游客流量这一目标之外，我们还将淡季化作为一个额外的目标，而且我们也看到了它的巨大作用。我们的数据非常乐观，今年甚至超过了去年。一些冬季活动仍在进行中，但我们从最初几周的数据中了解到，我们在这方面也超出了所有预期。因此，我们可以说，即使从数量的角度来看，成功已经得到了证实，但更让我们感兴趣的是一些定性数据，例如，80%以上前来观看乌菲兹美术馆展览（无论如何，乌菲兹美术馆不仅包括展览）的人都是第一次参观举办展览的博物馆。换句话说，我们的愿望（也是我们的希望）得到了充分的证实，那就是通过乌菲齐美术馆的各项举措，人们也将会发现那里已有的所有伟大杰作。这是因为参观者往往是来参观特别活动的，但随后他们也会发现已有的作品。
人们常说，乌菲齐 Diffusi 项目有两大优势：一是它拉近了社区与博物馆的距离，或者说重新建立了社区与博物馆之间的联系；二是它能够在当地传播艺术，并对游客流量产生影响，这一点我们已经提到过。在您看来，这种模式是否可以在其他地方复制？
我毫不怀疑，它当然可以在其他地方复制，尤其是在中北部地区。但在复制之前，当务之急显然是使其更具结构性，并使其在托斯卡纳地区的活动数量方面有所增长。因此，我们对项目的前两季表示欢迎，这两季的特点是发展势头迅猛，确实是一个绝佳的落脚点，但除了活动数量的增长外，项目自然也必须越来越具有结构性：也就是说，我设想五年后，当人们来到托斯卡纳时，他们会立即问自己乌菲兹迪弗西的活动是什么。事实上，我们已经发现，这不仅仅是发展近距离旅游的问题，近距离旅游无论如何都是非常重要的，因为它可以让人们将目光投向自己钟楼以外的地方，鼓励他们到邻近的地方参观（在托斯卡纳，这也许是最困难的事情......我想到了佛罗伦萨人，他们从不去参观恩波利塞等类似的地方），从而克服一种过度的狭隘主义，一种不是开放的狭隘主义，开放意味着为自己的地方感到自豪，是一件非常健康的事情，而是封闭的狭隘主义，一种 “我不去那里，因为那不是我的城市 ”的态度。因此，我们也在努力进行宣传，首先是我们的网站，我们在网站上向公众介绍所有的活动，并为那些计划旅行或度假的人提供极好的资源，尤其是那些来托斯卡纳度假而对该地区没有深入了解的人，他们或许想看看乌菲齐或比萨斜塔以外的其他地方。这就有点像一段时间以来的音乐旅游，人们前往观看最有趣的作品。
在我看来，该项目最有趣的元素之一就是方案的质量标准，它始终保持在一个较高的水平上，结果我们在外围场地看到的展览，其策划和布置本质上与乌菲齐美术馆举办的展览类似。因此，我想问的是，既然您进行了大量的考察，那么首先是什么标准导致您选择了某些场馆而不是其他场馆？
从技术角度看，我们所要求的标准是那些已经纳入 2001 年部长令的《博物馆运营和发展的技术和科学标准指导法案》的标准，或者是 Icom 关于艺术品安全的标准，其中涉及防盗措施、气候安全措施等。显然，展览场馆必须符合这些参数。此外，对我们来说，一个非常重要的标准是，不要随意选送作品，而是要找到将艺术品 与当地联系起来的理由：可能是一幅画过去曾在那个地方出现过，可能是艺术家来自那个地方，可能是作品描绘了那个地方所崇敬的圣人，也可能是主题、历史等方面的联系，因为只有这样才能更好地传达艺术的身份价值。我们也愿意与市政当局进行合作和共同规划（市政当局通常是与我们合作的实体），但我们并不局限于此。作为世界上最伟大的艺术史研究博物馆之一，我们提供了自己的全部力量，这对我们来说非常重要。这意味着我们不想要肤浅的展览：我们对无数次翻炒的汤不感兴趣，我们对无数次的复制品不感兴趣，相反，我们对在研究的基础上创造文化和知识感兴趣。
我记得 Uffizi Diffusi 项目诞生的时候，就在这里，就在我们现在所处的房间里，有人提出了一个引起了很多争议的建议，那就是将一些作品搬迁到教堂里，或者无论如何搬迁到它们原来的地方。您曾举过《鲁切莱圣母像》的例子，而现在您又提出了将拉斐尔的《巴尔达奇诺圣母像》（另一件艺术史上的重要杰作）送回佩斯西亚大教堂的计划，尽管只是暂时的，直到 1697 年。作为乌菲齐美术馆的一部分，这一举措引起了哪些反响？
迄今为止，不仅在佩斯卡和皮斯托亚，所有的反应都非常热烈。不过，我还是想回到第一点：当我在Covid-19大流行的第一个月，也就是2020年3月底，提议将一些精选的作品带回教堂时，奇怪的是争议并没有在佛罗伦萨出现，而在佛罗伦萨，最让我惊讶的恰恰是没有争议，因为在过去已经有另一个提议，将Rucellai圣母像带回圣玛丽亚-诺维拉。仅在十五年前，就有一千多人进行了签名募捐，并有数百人签名，对于当时的一些政治家和知识分子来说，将圣母像搬回圣母玛利亚几乎是生死攸关的事情。当时赞成将作品带回的人现在都没有表态：我觉得这很好，但我觉得这很有启发性，因为当时的提议与一个项目有关，该项目设想向教堂收取门票，并将资金在多明我会和佛罗伦萨市政府之间进行分配。现在两届政府都换了，但回过头来看，2000 年代初的这一提议纯粹是政治举动，没有任何博物馆学、历史艺术甚至宗教方面的依据，这当然总是令人遗憾的。然而，就目前的情况而言，很明显，也是根据官方的回应（即只有在国家支付一切费用的情况下，他们才愿意接受这件作品），我的提议不会被采纳，因此在接下来的几十年里，毫无疑问，尽管有我的提议，《鲁切莱圣母像》仍将在乌菲兹展出。更重要的是，在这个房间里，有一个效果非常好的陈列：作为乌菲齐美术馆的馆长，我不能说我很遗憾，但也必须说，与我们在一些报纸上看到的相反，现在的陈列并不是斯卡帕、米切卢奇和加德拉最初的陈列，他们选择了西马布的《圣克罗齐十字架》作为这个房间的主陈列。因此，即使把这三幅祭坛画放在这个房间里的想法只是事后的想法，也不会触动布局。我们说过，这场讨论并非源于佛罗伦萨的媒体，甚至也不是源于意大利的媒体：它源于盎格鲁-撒克逊甚至德语媒体，而这场争论的积极意义在于，在这些地区，它无论如何都促使一些艺术品从博物馆回归教堂。因此，争议的有趣之处在于该提案在全球范围内引起的反响，以及全世界范围内对艺术品在博物馆或教堂中的不同功能以及潜力和风险的讨论。专家和公众，尤其是盎格鲁-撒克逊公众之间的讨论刚刚开始，目前仍在继续。我很高兴能投石问路。
但在你看来，语境到底能被缝合到什么程度？撇开《鲁切莱圣母像》不谈，就《巴尔达奇诺圣母像》而言，毫无疑问，这件作品的历史与大公国的收藏有关，因此也与乌菲齐有关，因此这样一件作品永远离开博物馆是不可想象的。不过，在您看来，是否有可能考虑永久性地将作品送回当地，也许不是那些与博物馆有着重要历史渊源的作品，而是例如那些存放在仓库中的作品？
这是可能的，也是可取的：在托斯卡纳，藏品不仅属于乌菲齐博物馆，也属于托斯卡纳地区博物馆管理局，因此我们确实拥有比其他博物馆机构更大的巨大宝藏，但也有许多其他机构，特别是监管机构，拥有来自教堂的艺术品藏品。将来自各地的艺术品长期存放的风险在于，几年或几十年后，原产地没有人记得这些艺术品的存在，也不知道它们最终去了哪里。因此，这些地方的身份被剥夺了。所有存放在仓库里的东西都可以而且应该回来。显然，我们必须一步一步来，有时这只是一件简单的事情（通常一些作品经过简单的修复就可以回到原处），但在其他情况下，这就比较复杂了，而这也是未来的一项重大任务：如今，越来越多的监管机构在其储藏室里存放的来自本土的作品比博物馆还要多。有些装饰品被存放在仓库里，无法在现场使用，这是很可惜的。
让我们回到 Uffizi Diffusi 的话题：正在筹备中的项目之一是位于里窝那 Terme del Corallo 的 “Uffizi del mare”。目前工程进展如何？
我们刚刚开始恢复这座非凡的建筑，但正如我在宣布该项目时所说的，它不能仅仅是恢复一座建筑：需要做的是重建里窝那市中心的城市规划，拆除他们修建的非常丑陋的立交桥，代之以新的道路系统。目前正在研究开通地铁的一些设想，我可以说（也可以证实），市政管理部门在项目启动后的 16 个月里一直在积极努力解决所有这些问题。托斯卡纳大区和各相关部委也是如此，他们也一直在关注这一问题，并提供了一些资金来继续修复工作。至于项目的内容，这是一项与新艺术有关的建筑工程，因此必须从里窝那皮蒂宫现代艺术馆的藏品中选取作品，不过现在说哪些作品会运到还为时过早。这是一个美丽的项目，但仍需要数年时间，但里窝那人总是非常有毅力，他们在这个项目上已经证明了这一点，因为这些协会是第一批清理这座建筑废墟的人，而且这项工作现在仍在继续。
乌菲兹博物馆的许多 “守旧派 ”参观者，每当听到乌菲兹迪弗西时，都会情不自禁地提到它的前身--“乌菲兹之城 ”项目，即在弗兰切斯基尼改革和自治之前，博物馆定期在佛罗伦萨以外举办的一系列展览。Uffizi Diffusi与该项目相比有何异同？
乌菲兹之城“已经举办了近二十届，但通常每年只在一个地方举办，与 ”乌菲兹之城“相比，有相似之处，也有不同之处。同时，这个标题也选得不好，因为在佛罗伦萨之外并没有 ”乌菲齐之城“。也就是说，恩波利不是 ”乌菲齐之城"，而是一座没有乌菲齐的城市，是一座不同的城市。然后，这个项目最终有点退化了，因为它被带到了与托斯卡纳无关的地方，从伦巴第到南部，因此它有点失去了主线。此外，展览地点也经常相同，而我们在两年内与不同地方合作的次数比乌菲齐美术馆十多年来的整个展览系列还要多。但这个想法是好的，当然也应被列入乌菲兹迪夫西的各种先驱中。另一个重要的灵感和发展来源是安东尼奥-保鲁奇（Antonio Paolucci）与罗珊娜-卡特里娜-普罗托-皮萨尼（Rosanna Caterina Proto Pisani）合作提出的一个没有名称的倡议，他们修复、重组了当地，尤其是佛罗伦萨省的一些小型博物馆，并使其成为可用博物馆。最重要的是，安东尼奥-保鲁奇（Antonio Paolucci）是这一举措背后的巨大推动力，他深感自己对这片土地负有重大责任，早在20世纪70年代，在小型博物馆得以恢复之前，他就亲自组织了一些举措（例如与学校合作），其中包括为其领土上的艺术品编目。最后，第三个先驱是 Fondazione CR FirenzePiccoli Grandi Musei 项目。这些都是我们努力拼凑起来的优秀范例，我们努力使其系统化，不留任何侥幸心理，不因某个人认识这里或那里的某个市长或与某个地方有某种家庭联系而开展工作。最重要的是，让乌菲兹迪弗西成为一个系统的项目，并考虑到整个托斯卡纳，这一点非常重要。这与之前的项目也有很大不同，之前的项目基本上仅限于佛罗伦萨省。
由于您的任期即将届满，人们不禁要问，今后将如何阐述该项目。在此期间，我们可以说乌菲兹美术馆和佛罗伦萨CR基金会之间的协议将持续到2026年，因此我们认为至少在中期内，项目的连续性将得到保证。另外，您在 2021 年 2 月宣布乌菲齐美术馆将拥有 100 个展厅：在实现这一目标的道路上，我们的进展如何？
我们的前景是增加到一百多个场馆，而且我们正走在正确的道路上（尽管现在宣布哪些新城市将参与该项目还为时过早：我们将在适当的时候这样做），因为仅用了两年时间，我们的场馆数量就已经超过了三分之一，因此，即使是为了使整个项目具有连续性，也必须使个人具有连续性，而且持续不断地提供服务也是有益的。这并不意味着我们必须总是在所有场馆开展一些活动，乌菲兹迪夫西甚至可以每隔一年在一个场馆开展活动。相反，在其他地方，可以有更多的连续性：就拿拉文纳来说，我们现在在但丁之家的乌菲齐美术馆里有一个但丁作品展厅，因此这个元素提供了一种连续性的关系，使潜在的游客被稳定的服务所吸引。后者是根本，增长也是根本。然后，我们将努力把它们纳入一个系统。这显然只能在稍后阶段才能实现，但举例来说，用自行车道将各个景点具体连接起来的想法，就像目前在蒙特鲁波-菲奥伦蒂诺和恩波利之间所做的那样，肯定是一个非常良性的方面，就像将文化和博物馆旅游与葡萄酒和美食旅游、竞技体育、自然旅游等结合起来一样。在这方面还有许多工作要做，但我们可以说条件已经成熟。我相信，乌菲兹迪弗西现在已经达到了一种难以放缓或停止的活力，因为在每一个取得成功的地方，显然都有继续下去的愿望，所以虽然一开始它与我有很大的关系，但显然我们的想法是，将来当我不在这里的时候，这个项目不仅可以继续下去，而且还可以继续发展。因此，在当地建立一些更强大的存在是非常重要的：您已经提到了海上乌菲齐，但蒙特吕波-菲奥伦蒂诺的安布罗吉亚纳别墅对于激活第二圈的所有其他美第奇别墅，即那些距离佛罗伦萨较远的别墅也是不可或缺的，因为它恰恰是缺失的一环：因为它正是缺失的一环：没有安布罗吉亚纳别墅这个伟大的分支，其他别墅将永远不会繁荣昌盛。从本质上讲，继续建造是绝对必要的。但是，即使是最后一个项目，第一笔资金也已经到位，我们已经步入正轨。幸运的是，现在停止像乌菲齐 Diffusi 这样的项目为时已晚。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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