普拉多的《大卫》可能不是卡拉瓦乔的作品：修复后专家的疑虑

研究卡拉瓦乔 （米兰，1571 年-埃尔科勒港，1610 年）最权威的学者之一亚历山德罗-祖卡里（Alessandro Zuccari）对这幅伦巴第画家最著名的画作之一--普拉多博物馆的《大卫与歌利亚 》--的作者身份表示怀疑：根据 Zuccari 的说法，这幅画的一些细节在马德里博物馆最近进行的清洗后变得更加清晰，但这些细节并不符合卡拉瓦乔的典型技法，在他看来，这些细节表明这幅画的作者是被称为lo Spadarino的乔瓦尼-安东尼奥-加利 （Giovanni Antonio Galli ，罗马，1585 - 1652 年）。

这位学者在科学杂志《艺术史》（Storia dell’Arte ）网络版上发表的一篇文章中提出了这一假设（不过，最终结论要等到更深入的分析之后才能得出），而祖卡里本人正是该杂志的负责人。这位罗马萨皮恩扎大学的讲师指出，过去就有人对这幅作品的作者身份提出过怀疑，自从 1985 年这幅画在纽约和那不勒斯举办的卡拉瓦乔时代 大展上展出以来，他本人就一直感到困惑：当时，卡拉瓦乔的亲笔签名得到了卡拉瓦乔最权威的研究者之一米娜-格雷戈里（Mina Gregori）的认可。1927 年，阿道夫-文图里（Adolfo Venturi）首次将这幅画作为亲笔签名出版，但几年后就有人表示怀疑：其中包括 1947 年的胡安-艾诺-德-拉萨尔特（Juan Ainaud de Lasarte）和 1951 年的伯纳德-贝伦森（Bernard Berenson）（两人都认为普拉多的作品是摹本）。甚至罗伯托-隆吉（Roberto Longhi）在 1943 年最初也认为这幅画一定是卡罗-萨拉切尼（Carlo Saraceni）或其画派的作品，不过他后来（八年后）在研究了拉萨特在清洗后出版的复制品后，修正了自己的观点，认为这幅画是卡拉瓦乔的作品。事实上，龙吉认为这幅画的质量太高，不可能是复制品。米娜-格雷戈里（Mina Gregori）在展览目录《卡拉瓦乔时代》中发表的关于这幅画的资料中写道，对普拉多的《大卫 》进行分析时，很难在卡拉瓦乔的作品中找到风格和年代上的搭配。“文中写道：”尽管作者坚信卡拉瓦乔构思了这幅画，但目前她还无法确定这幅画是亲笔签名，还是摹本（似乎不太可能）"。

然而，格雷戈里本人与 1971 年的理查德-斯皮尔（格雷戈里在文件中引用了斯皮尔的话）一样，都注意到这幅画与罗马巴贝里尼宫的《水仙 》有相似之处，而今天的评论家几乎一致否定了这幅画的亲笔签名。一致否定了卡拉瓦乔的作者身份，而将其归于斯帕达里诺（四十年前，这个问题的轮廓还不是很清晰）。

如前所述，祖卡里指出，自 1985 年的展览以来，他一直对该作品的作者身份表示怀疑，“因为作品的构图有些模式化，尤其是歌利亚的身体和大卫左臂上不太自然的帷幔”。这位学者在他的文章中写道，不过，他补充说，他并没有将这幅画从卡拉瓦乔的画册中删除（像其他人一样，例如 Sybille Ebert-Schifferer，她在关于米开朗基罗-梅里西的专著中没有考虑到这幅作品），因为学者们对作品的归属达成了广泛的一致意见，而且也没有其他的名字可以归属于这幅作品。这位学者声称，在最近的清洗工作结束后，他一看到这幅画的真人，就直觉地想到了斯帕达里诺的名字。“这次修复工作的负责人阿尔穆德娜-桑切斯（Almudena Sánchez）说，”向我们展示了一幅全新的卡拉瓦乔作品，为我们提供了一幅迄今为止尚不为人知的画作形象，这幅伟大杰作的真实形象，在经历了如此之久的阴影之后，重新焕发出了它构思时的光彩"。卡拉瓦乔是如此崭新......令人怀疑。

根据祖卡里的说法，第一个值得关注的因素（在他看来也是值得怀疑的因素）是大卫手臂上的暗线 ，这位学者写道，画家画这条暗线 是为了 “防止肤色的浅色在衬衫袖子上得不到应有的突出”。Zuccari 解释说，“这是卡拉瓦乔通常不会采用的权宜之计，当他使用’象形绘画’来界定形体时（从 Contarelli 侧画开始），他会用适当的颜色掩盖深色笔触：例如，参见巴贝里尼宫中朱迪思的左臂，它与白衬衫重叠。相比之下，年轻主人公的手臂虽然从肘部到手腕都有很好的体积感，但却产生了某种 ”割裂 "的效果。在这方面，将《马德里大卫》的 X 射线检查结果与梅里西的某些作品的 X 射线检查结果进行对比会很有意义。

祖卡里认为，第二个可疑之处 是“闪亮 ”的肤色，这位学者写道，"这与卡拉瓦乔的画法不符。只需将大卫的形象与柏林《Amor vincitore 》中的少年裸体进行比较，就能了解伦巴第画家是如何偏爱保持表皮的某种不透明性的，即使男孩的身体被强烈的光线照射。大卫膝盖和右手上如此明显的光斑构成了典型的斯巴达里诺特征，例如，在《水仙》、《守护天使》（里耶蒂，圣鲁福）和《森利斯的圣塞巴斯蒂安》（Musée de la Vénerie）中都能找到"。

因此，大卫的脸 与 Spadarino 作品中的一些青少年形象 有相似之处 ，例如罗马 BNL 收藏馆收藏的圣弗朗西斯卡-罗曼娜 画作中的年轻天使。祖卡里认为，卡拉瓦乔作品中另一个完全不同寻常的元素是主人公的脸在阴影中，以至于其他相同主题的画作，如维也纳的《大卫 》或博尔盖塞美术馆的《大卫 》，都是以正面的姿势表现圣经中的主人公。但根据祖卡利的观点，人们也应该对歌利亚的形象表示怀疑，“无论是身体的渲染还是脸部的相貌都有些笨拙”。

不过，在分析 X 射线时发现的五点体也是支持卡拉瓦乔亲笔签名的一个因素，因为人们普遍认为卡拉瓦乔经常修改自己的作品。“祖卡里写道：”事实上，最初，巨人的头部睁大眼睛，嘴巴张开，上部的牙齿一览无余，看起来十分恐怖；因此，委托人肯定要求’软化’画面，或者画家更愿意修改画作，使其在市场上更具吸引力“。然而，”Pentimenti “的出现只是为了排除这是一幅摹本的可能性，但并不能消除对自创性的怀疑，因为卡拉瓦乔肯定不是唯一一位在开始创作后对其作品进行修改的艺术家，事实上，祖卡里认为，”有必要消除这种说法，因为这种说法经常出现，以证明一幅画是出自伦巴第大师之手"。

最后，祖卡里并不打算像他所说的那样 “降低 ”普拉多的一幅杰作的等级，而是要重新开始一场争论，在他看来，这场争论 “没有得出任何令人信服的结论，就像那些关于巴贝里尼宫国家美术馆的《水仙》的争论一样”。

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