威尼斯，修复桑迪宫沙龙中的蒂埃波罗壁画

对装饰威尼斯 桑迪宫主楼大厅天花板的詹巴蒂斯塔 -蒂埃波罗（Giambattista Tiepolo，1696-1770 年，威尼斯-马德里）的壁画和尼科洛-班比尼（Niccolò Bambini，1651-1736 年，威尼斯）的楣饰进行了修复。这项工作是威尼斯建筑商协会成立 75 周年纪念活动的一部分，该协会的总部就设在桑迪宫。

修复工作分两个阶段进行。第一阶段是修复壁画下方的楣板，第二阶段是恢复壁画的原貌。事实上，壁画在过去曾进行过多次修复，采用了不同的技术和工艺，改变了壁画的原貌和色彩。而目前的修复工作则以恢复画作典型的蒂埃波罗色彩特征为目的。因此，这种方法使得被掩盖和抹去的细节得以重现。这些细节包括一个身着 18 世纪服饰的人物雕像，可能是赞助人。

这幅壁画的历史可以追溯到 1724 年，当时托马索-桑迪伯爵（Tommaso Sandi）是一个重要律师家族的继承人，也是威尼斯贵族的新成员，他在儿子维托尔（Vettor）的婚礼上委托詹巴蒂斯塔-蒂波罗（GiambattistaTiepolo）绘制一组以颂扬家族美德为主题的装饰画，以装饰其威尼斯府邸的金钢琴。除了这幅壁画，沙龙里还藏有一些与天花板壁画有关的油画，其中三幅是蒂埃波罗自己创作的，两幅是班比尼创作的。这些油画现在保存在罗马希尔顿酒店的早餐室里。ANCE 的愿望是有朝一日能重现整个房间的场景。无论如何，为了让人们了解大厅最初的面貌，协会开发了一个虚拟和互动式的重建系统，以展示装饰大厅的所有作品。

"乔瓦尼-萨尔米恰里主席说："对于我们这些建筑施工人员来说，定期在议事厅会面并将目光投向天花板一直是一种幸运和荣幸。拥有像蒂埃波罗的《雄辩的胜利》和班比尼的《原始人类》这样的艺术遗产也是一种责任。保护和保证其美学和技术质量一直是我们的承诺。因此，在 ANCE 威尼斯分部成立 75 周年之际，董事会认为自己有责任投资修复一幅作品，使其恢复原貌，这幅作品可能不那么出名，但与我们的壁画同样珍贵。对于那些一贯热爱并注重细节和作品质量的人来说，能让我们所守护的遗产重现生机 并为所有人所用，除了实用性之外，还必须符合美学标准，他们不能不感到无比自豪"。

修复詹巴蒂斯塔-蒂埃波罗的《雄辩的胜利

修复蒂埃波罗壁画的工作由威尼斯Lithos修复和保护公司负责。经初步分析，《雄辩的胜利》壁画的状况很差：有小的损伤、裂缝、不协调的灰泥和小的干预，在某些情况下完全是多余的，是用不适当的材料进行的。在拍摄了受影响区域的照片平面图，并使用伍德灯对整幅画的表面进行监测后，保护工作就开始了。这项技术用于确定作品的退化状况，更具体地说，是用于核实绘画结构中是否存在非原作部分及其程度。通过绘制表面对紫外线光束的反应图，对监测结果进行了记录。在监测期间，对整个表面进行了详细拍照，并进行了荧光绘图。

修复工作首先使用软刷对不一致的表面沉积物进行初步干洗，并扩大到整个表面。随后，在存在不稳定问题的区域对漆膜进行了预先加固。在人工敲打表面后，确定了与支撑物脱落的灰泥区域。然后注入预混合的低比重无盐流体灰泥。在某些情况下，灌浆被认为是不协调的，因为它已经老化或由不合适的材料制成，灌浆被移除，在其他情况下，灌浆被降低。首先用丙酮刷和日本纸并列清除合成涂料，然后用去矿物质水软化灌浆混合物。最后，进行机械清除。

在获得监理公司的肯定意见后，在分析阶段发现的再涂漆通过碳酸铵压制法去除，碳酸铵溶液浓度为 10%，用和纸并列的刷子刷。然后用去离子水和海绵冲洗表面。这一过程反复进行，直到重新涂抹的部分完全清除为止。在必要的情况下（如裂缝、缝隙等），用颗粒大小和颜色与原始材料相匹配的砂浆对之前清除的填充物进行补充或重新涂抹。最后，为了确保表面读数的一致性，对漆膜的脱落或擦伤进行了重新整合（用水彩上釉），并用虚线或点状水彩画对改动过的缝隙和灰泥进行了色调重新整合。

尼科洛-班比尼《原始人类》的修复工作

班比尼壁画及其木框的修复项目由威尼托文化遗产研究所科学主任兼工程总监、建筑师费代丽卡-雷斯蒂亚尼（Federica Restiani）与修复师让-皮埃尔-佐卡（Jean Pierre Zocca）、莫妮卡-罗维亚（Monica Rovea）、安娜丽莎-纳丁（Annalisa Nardin）和安娜-祖利安（Anna Zulian）共同负责。“雷斯蒂亚尼说：”迄今为止，对桑迪宫金色钢琴上的沙龙绘画装饰的研究主要集中在年轻的詹巴蒂斯塔-蒂埃波罗（Giambattista Tiepolo）创作的第一幅以亵渎为主题的壁画上，而对班比尼（Bambini）的作品则关注较少，无论是从风格还是从创作技巧的角度来看都是如此。然而，为了充分理解整个装饰方案的原因和意义，两位艺术家的作品（以及他们的赞助人的愿望）是不可分割的，因为它代表了 18 世纪威尼斯绘画全景的一个缩影。事实上，尽管图画方案是在不同的表面上绘制的，但它是统一的，并通过对两个相互对立但又相互联系的概念的图画叙述来展开：天花板中央板块的主要主题是 “雄辩的胜利”，而紧接其下的则是 “原始人性”（或 “淫荡的寓言”），它被局限在一个长长的单色中楣中，沿着房间的四面墙壁不间断地延伸。我们知道，托马索-桑迪（Tomaso Sandi）为了配合儿子维托尔（Vettor）在 1724 年的婚礼，开始了宫殿的现代化改造工程，因此，从房间的建筑框架和装饰方案的形状中，我们可以很合理地识别出一个单一的、有机的项目，它与客户的愿望密切相关：维托尔的父亲无法炫耀古老的贵族血统，他决定通过弘扬与律师职业相关的美德、智慧和口才来颂扬自己的血统。因此，“Sandi ”系列颂扬的是 “文字的文明”，它由美德的行使所规范，美德引导着人的智慧，让整个房间充满光明（蒂埃波罗），而将在黑暗中摸索的、充满怪异、罪恶和痛苦的原始世界（班比尼）置于边缘"。

毗邻天花板的单色装饰带沿着主厅的四面墙壁延伸，总长 33 米，高 1.50 米，彩绘面积共计 50 平方米。原始人类》这一神话题材在图象上描绘了原始人的原始生活，当时的原始人不懂语言，衣不蔽体，四处游荡，半人半兽，如半人马、小精灵、萨提尔和埙，相互厮杀。与人类的残忍相呼应的是公牛、狮子、独角兽、河马和其他动物之间的激烈斗争。这个寓言故事在其装饰性的节奏发展中，始终保持着强烈的张力和紧凑的动感。倾向于单色的色调让人联想到原始人类生活的黑暗，与天花板上描绘的在光明中升华的雄辩胜利主题形成鲜明对比。

楣板采用了马鲁弗拉（marouflage）技术。这一术语源于所用动物胶水的名称（marouflé），指的是一种油画技法，这种技法不是直接在建筑表面进行，而是通过无框画布的中介，用胶水和钉子进行固定。这种工艺早在 15 世纪的意大利就已为人所知，但直到 17 至 18 世纪才在法国被称为marouflage。受沙龙微气候变化的影响，楣板的保存状况相当危急：我们可以假设，几个世纪以来，桑迪宫沙龙（250 年来一直没有供暖）的内部环境互动受到与威尼斯潮湿气候一致的自然季节变化的影响。到上世纪中叶，建筑内和金色钢琴上的沙龙安装了散热器，使室内气候的变化发生了重大变化。

另一个导致画作退化的决定性原因在于画作的纺织品支撑与木质结构之间不同的微张力。在画作上这些持续的对立张力的作用下，在不同的区域和长时间内，出现了撕裂、纺织品支撑物的抬起、预备层和漆膜的裂缝，以及漆膜的各种脱落。在其他一些地方，画布从脚手架上脱落，可能是由于粘合处薄弱，从而形成气泡、起伏和褶皱。此外，该作品与蒂埃波罗的作品一样，多年来曾多次受到结构性干预，但并非每次都能很好地完成。

在进行了基本的诊断和微气候调查以及一些清洁测试之后，我们开始了修复工作。第一阶段的工作是将纺织品支架的脱落部分和绘画重新粘贴到木质肋条支撑脚手架上，并停止凸起的绘画薄膜。重新粘贴工作是有选择性地进行的，沿着楣面每边推进一平方米，并在掠射光线下分析情况。脱落和翘起的帆布部分（大部分已撕裂）被固定。画布表面的起伏和气泡没有造成色彩稳定性问题，但也没有进行处理，因为它们被认为是稳定的、历史化的变形，不会对作品的良好保护造成威胁。经过多次试验后，使用 “改良的罗马式 colletta ”取得了最佳效果，这种方法以制定者的名字命名为 “colletta Doria”。为了使 “colletta Doria ”变稠，在对一些材料进行试验后，面粉（通常用于衬里的糊状胶水）成为首选，尽管所占比例很小。为了使画作的色调与最初的准备工作一致，在胶原蛋白混合物中加入了两种等比例的颜料：烧红的锡耶纳和烧红的阴影土，直到达到胶状的稠度。后来，为了消除即将倒塌的危险，有必要从墙角脚手架的背面移走一些碎石，并从支撑结构上移走画作的一些部分。

过去涂抹在画作表面的动物胶水，随着时间的推移已经发生了变化，将原来的颜色变成了棕黄色调，无法正确读取这幅由白色、黑色和灰色调构成的单色作品。为了清除降解层并恢复原色，我们使用了一种基于柠檬酸和茶的螯合溶液。用刷子将溶液涂抹在插在表面的和纸上，使蛋白胶溶解并吸收到纸张中。然后，用温水稍微浸湿海绵，将表面的残留物清除。

在进行了一些细微但重要的喷漆和灰泥处理后，最后涂上了清漆。在喷漆之前，有必要对画楣周围的所有表面进行保护，以免喷漆损坏周围的作品。蒂埃波罗绘制的天花板壁画和画作周围的镀金框架都用轻质尼龙布密封覆盖。最后的绘画是通过混合两种颜料完成的。混合后的颜料使绘画表面更加平滑，并改善了绘画表面的光学特性。在保温状态下，使用喷枪和压缩机以雾化方式喷涂清漆。这种保护性饰面可以防止紫外线辐射，因为紫外线辐射对油画色彩的保存有害。

随后对木质画框进行了保护，因为楣板周围的镀金画框保存状况不佳。在进行诊断分析后，也对木框进行了保护。在开始之前，先用软毛刷和锄头沿着两个檐口对表面的大量沉积物进行了彻底的除尘，同时注意不安全的部分。在由于不稳定的隆起而无法进行除尘的地方，对薄片进行了局部修补。这项艰巨的工作是逐步和有选择性地进行的，以尊重精致的镀金和多色表面。清洁工作完成后，对镀金表面进行了初步刷漆。然后，经过几次试验后，逐渐填补缝隙，使其达到与原始装饰相同的水平。最后，用极细的砂纸轻轻打磨灰泥表面，并用手术刀进行修整。框架边缘的一些木制模子丢失的部分用适当形状的木插片进行了重建。在仔细考虑了修补方法后，我们决定，由于存在大量缝隙，修补工作必须具有连续性，但又不能达到与镀金相同的色调。修补工作是按照以下方式进行的：用水彩画出仿照树干的图案；用刷子涂上颜料保护图案；用软布涂上一层蜡膜；用仿古典金色的金属颜料涂上镀金蜡面，使空白处的红色树干清晰可见，即用水彩画重新整合，最后用毛布抛光。

威尼斯，修复桑迪宫沙龙中的蒂埃波罗壁画

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