芝加哥艺术学院购得安东尼奥-达斯特的重要自画像

安东尼奥-卡诺瓦（Antonio Canova）的得意门生和主要合作者安东尼奥-达斯特 （Antonio D’Este ，1755 年出生于布拉诺，1837 年卒于罗马）的《自画像 》被芝加哥 艺术学院 收藏。美国博物馆欧洲绘画和雕塑高级策展人Emerson Bowyer 在其 Instagram 个人主页上宣布了这一消息，他称这件作品为 “19 世纪早期罗马新古典主义肖像画的杰作”。博物馆的两位支持者乔纳森-卡根（Jonathan Kagan）和乌特-卡根（Ute Kagan）为此次购买提供了资金支持。

安东尼奥-德-埃斯特的自画像 》曾被私人收藏至 2019 年，之后由其所有者出售给伦敦的洛厄尔-利布森和乔尼-亚克画廊，再由芝加哥博物馆购得。这座大理石半身像上有安东尼奥-德-埃斯特的签名和 1810 年的日期，这一年，这位艺术家当选为罗马圣卢卡学院的成员。

德埃斯特职业生涯的后半段致力于指导卡诺瓦的工作室。与卡诺瓦一样，德埃斯特的职业生涯将对古代的兴趣与新古典主义的创新方法结合在一起：这位艺术家创作了一系列受古代启发的雕塑，有意识地发展了卡诺瓦的美学。德埃斯特在古董方面的工作使他创作了几组壮观的作品，在古典大理石残骸上赋予了新古典主义的特征，从而将自己定位为 18 世纪雕塑家巴托洛梅奥-卡瓦奇比作品的继承人。但是，当卡瓦奇比只从事商业性修复工作时，德埃斯特却成为了梵蒂冈博物馆的保护者，并于 1815 年成为该博物馆的馆长，同时也是一位备受尊敬的雕塑家。这尊保存完好的半身雕像展示了达埃斯特作为肖像画家的特质，以及他对古代造型与现代肖像的敏锐适应。

德埃斯特出生于威尼斯，曾在朱塞佩-贝尔纳迪（Giuseppe Bernardi，人称托雷蒂）的工作室接受训练。正是在贝尔纳迪的工作室里，他结识了年轻的安东尼奥-卡诺瓦，从此开始了持续一生的友谊和专业合作。1773 年 10 月，德埃斯特陪同卡诺瓦前往波萨尼奥，在那里他目睹了卡诺瓦第一组大型雕塑的创作过程，也就是现存于威尼斯科雷尔博物馆的欧律狄刻雕像。1775 年，达埃斯特抵达罗马，进入费迪南多-里桑德罗尼（Ferdinando Lisandroni）的工作室工作。1787 年，达埃斯特在加布里埃利-博罗梅奥宫旁的圣伊格纳齐奥教堂建立了自己的工作室。达斯特成为一名重要的古董修复师和古董商，向当时一些最重要的收藏家出售雕塑。他专门从事古董修复工作（通常会进行一些我们今天看来是侵入性的干预，但在当时的思想意识中，这些干预是完全合法的），但他也能创作出一些原创作品。

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