现在，人人都知道格尔奇诺的《圣约翰与圣格雷戈里奇工圣母像》被盗了。 毕竟，艺术史通常会成为主流媒体的头条新闻，要么是在某个拍卖会上拍出了价值数百万欧元的作品，要么是“发现 ”了不可能的 “杰作”，要么就是像这次这样，一件具有一定重要性的艺术品被盗，尤其是像在摩德纳发生的这种大胆的盗窃行为。
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| 格尔奇诺，圣母与福音书作者圣约翰和奇迹创造者圣格雷戈里 |
不过，也有新闻，那就是报纸证实了他们在谈论艺术史时的敷衍。使用正确的术语？想象一下吧。在写这些东西之前先准确地了解情况？拜托。使用维基百科以外的资料来源？没门。编辑部里至少要有一个人对艺术史这种并不简单的学科略知一二？太费劲了，可能还太贵。结果就是，文章出现了明显的错误。
第一个错误：作品日期。几乎所有的报纸和网站--我们说的所有是指所有报道新闻的人--都将乔万-弗朗切斯科-巴尔比耶里（Giovan Francesco Barbieri）的画作（又称 “古尔奇诺”）的创作日期定为 1639 年。现在，没有人会指望记者们去检索圭尔奇诺的账簿时会发现，1630 年 6 月 25 日，画家的兄弟保罗-安东尼奥-巴尔比耶里写道：“从尊贵的摩德纳公爵大人那里，我们收到了《父亲剧院》中的祭坛画，画中有圣母、圣约翰和圣格雷戈里神工，所有数字都是第 3 号，300 达科特--还有这个 residovo 和 250 舒迪”。没有人会指望地方公报或综合性报纸的普通记者去阅读丹尼斯-马洪或该领域其他专家的研究报告。但是，如果记者们能不厌其烦地查阅任何一本关于该艺术家的书籍，只要其中正确注明了 1629-1630 年这一日期，那就足够了。例如，路易吉-菲卡奇（Luigi Ficacci）撰写的《艺术档案》（Dossier d’Art）丛书中关于瓜尔奇诺的小册子就足够了：成本甚至不到 5 欧元。对于比较节俭的人来说，甚至只需要零欧元：找到最近的书店，看一眼菲卡奇的小册子，记下正确的日期，然后把更正后的文章交给编辑。但这样做太费劲了：所以还是看看维基百科吧，它给出的日期是 1639 年，而且显然是几乎所有意大利报纸的首选来源（或者至少是第一份提供新闻的报纸的首选来源，随后所有其他报纸都采用了这一来源）。为了记录在案，唯一一份报道了正确日期的报纸是《摩德纳报》（Gazzetta di Modena），但该报更正了前一天发表的一篇文章：一定是有人向他们指出了这一点。
那么，对准确而具体的术语的轻率使用又是怎么回事呢？例如Il Fatto Quotidiano》写道：“《圣母与圣徒福音书作者约翰和奇迹创造者格里高利》，布面油画，尺寸为 293x184.5 厘米，日期为 1639 年，已从位于 Corso Canalgrande 的圣文森佐教堂消失”。在艺术史中，“日期 ”有一个非常精确的含义：这意味着画作中确切注明了某个日期。这不是无聊的学术技巧，而是艺术史领域最基本的精确度。
最后，还有一种令人厌恶的倾向，即把作品的经济价值视为其基本参数之一。如果由主流媒体来决定，这些作品可以改写如下："Guercino，《圣母与福音书作者圣约翰和奇迹作者圣约翰》；500-600 万欧元；布面油画，293 x 184.5 厘米；1629-1630 年；摩德纳，圣文森佐"。我们不清楚为什么当地报纸和全国性日报的读者会对作品的经济价值感兴趣，尤其是像这样一幅明显无法出售的画作：这是因为它是古尔奇诺最著名、最受研究的作品之一，因此没有收藏家，即使是最无良的收藏家，也不会冒着巨大风险购买它。既然它是一件无法出售的作品，那么为它标价根本毫无意义。我们什么时候才能明白，一件作品的价值在于它的历史，在于它的意义，在于它在艺术家生涯中的重要性，在于它对当地社会的重要性，在于它所传达的价值观，而不是它可能值多少钱？阅读报纸上的新闻，给人的感觉是一种莫名的伤感。
如果说近年来报纸失去了成千上万的读者，那不仅仅是因为新闻可以在网络上免费找到。因此，亲爱的传统综合性报纸的记者们，当你们试图了解为什么你们的读者在数量和质量上都不再像以前那样时，请阅读这篇文章并问自己一些问题。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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