卢卡-罗西以 "水之救世主 "的身份重返双年展，并将展馆搬入室内

重新定义展览馆的概念，将其从物理空间的中心地位中剥离出来，转移到家庭层面。正是在这一前提下，卢卡- 罗西（ Luca Rossi）领导的集体项目 "In Home Pavilion"应运而生。该项目在 2024 年威尼斯双年展 期间首次启动后，又以全新的结构和理论框架重返 2026 年威尼斯双年展 ，坚持重新定义当代展览模式。

其出发点是明确的：最好的双年展展馆可以与自己的家相吻合。这种定位是作为一种操作手段来构建的。如果说在 2024 年，参加双年展需要购买一个视频教程，建议在家中激活卢卡-罗西（Luca Rossi）的 "隐藏作品"（Hidden Works），那么在新版双年展中，这一系统被简化和重新制定。现在，这些说明通过PDF 文件传输，该文件具有进入展馆的门票功能，将数字媒体转化为艺术体验的象征性和操作性门槛。

“在 2024 年，”卢卡-罗西领导的团队说，"尽管进行了大量沟通，但我们对选择参与该项目的人数并不满意，由于这些主题仍然具有很强的现实意义，我们决定以另一种形式提出，提出与 2024 年完全不同的卢卡-罗西的作品。IN HOME PAVILION "涉及的主题包括威尼斯双年展等活动的环境可持续性、我们培养新视角的能力以及艺术对我们生活的具体价值。

根据这个集体的观点，观众的角色与策展人或艺术家的角色并不一致。所需的活动仍被限定在一套精确的指令范围内，卢卡-罗西的 15 件作品得以在家庭空间中呈现。按照《隐藏的作品》中已有的逻辑，每件作品都被配置为几位现当代艺术家的交汇点。如果说在《隐藏的作品》中，作品是被隐藏或保护起来的，那么在新的配置中，则是家本身发挥了保护功能，提供了一个与机构展览中典型的拥挤状况或分散的在线体验形成鲜明对比的成果环境。这种更亲密、更集中的成果理念是对艺术消费方式的批判的一部分。从这个意义上说，家庭观赏成为博物馆和数字平台混乱层面的另一种选择，提出了一种与作品之间更直接、更少中介的关系。这种反思伴随着对策展人在当代体系中所扮演角色的批判性立场。

“策展人 ”补充道，“在加强和优化艺术家的创作实践方面，策展人发挥着至关重要的作用，但近年来，面对艺术家的弱势和同质化，策展人不可避免地取代了艺术家的地位，艺术家被蚕食，成为策展人调色板上的一种颜色。这一点非常严重，因为这就好像温布尔登不是由阿尔卡拉斯和辛纳在打，而是由赛事总监、裁判和控球者在打。这将意味着失去所有人，就像现在发生的一样”。

在开展 "In Home Pavilion"项目的同时，罗西还计划在威尼斯城市空间开展一系列活动。正如艺术家所言，主要的干预活动包括一个特殊版本的纸球独白-对话，已经在Quadriennale、Artissima和Arte Fiera 等场合展出过。活动将于 5 月 8 日在双年展售票处附近举行，然后乘坐贡多拉穿梭于整个城市。表演方式的特点是直接和公开挑衅。其目的是通过一种打破展览空间中立性的姿态，拦截双年展背景下典型的分散 公众。

“卡特兰’我马上回来’的玩世不恭的逃亡时代已经过去了。卢卡-罗西（Luca Rossi）说，”我首先要大声疾呼，如果一件艺术品对我们的生活没有价值，我们可以不欣赏它，我们可以不参加双年展。

用罗西的话说，这次行动的结果仍然无法预测。事实上，环境被描述为混乱的，但正是在这种情况下，干预的可能性才得以存在。对经济学家尼古拉斯- 塔勒布（ Nicholas Taleb） 思想的引用引入了 “在无序中茁壮成长的能力 ”这一概念，假定不确定性是一个结构性因素，而不是一种限制。这一行动还明确提到了意大利的文化传统。罗西宣布，他打算以引用曼佐尼、莱奥帕尔迪和但丁的名言作为演讲的开场白，然后通过一个假设性问题对当下提出质疑：如果整个意大利艺术史突然被抹去，将会发生什么。这个问题是关于意大利艺术家在双年展主要展览中出现较少的争论的一部分，一些人将其解释为代表性危机。从制度上讲，双年展可能被质疑为艺术价值的 最高 法庭。

"质量评审团的独裁统治即将结束，但它仍在抵制无聊的投机性艺术市场。但公众和收藏家必须觉醒，因为这一切都与他们有关。

罗西还以讽刺的口吻介绍了他自己在艺术体系中的角色，他提到了前几天在Finestre sull’Arte网站上流传的一段视频，视频中他在水上行走，这一形象象征着弥赛亚。

“我不知道自己是否是弥赛亚，但可以肯定的是，在过去的17年里，艺术界对待我的方式表明了我们有多么糟糕，除了罗西先生之外，还有多少优秀的艺术家和策展人在职业上被扼杀和边缘化”。

因此，"In Home Pavilion"项目和计划在威尼斯采取的行动是对当代展览形式以及艺术生产、传播和合法化手段的反思的一部分。将展馆搬迁到家庭空间，再加上对城市空间的干预，有助于质疑展览机构的中心地位和艺术系统中中介的作用。

卢卡-罗西以 "水之救世主 "的身份重返双年展，并将展馆搬入室内

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