英国一家博物馆的两幅画作由两名乌克兰难民妇女修复专业人员修复

by Redazione , 发布于 21/06/2023
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肯特郡的胡格诺博物馆（Huguenot Museum）为两名乌克兰修复师提供了一个很好的机会，让他们对该馆收藏的两幅 18 世纪绘画进行修复。

肯特郡 罗切斯特 的一家英国博物馆--胡格诺博物馆（Huguenot Museum）--正在为两名乌克兰女性难民提供一个重要的机会：在英国担任修复师。

阿赫内塔-沙斯科娃（Ahneta Shaskova ）和瓦莱里娅-克拉夫琴科（Valeriia Kravchenko）都曾在基辅艺术与建筑学院接受过修复师培训，但在 2022 年 2 月俄罗斯入侵之初不得不离开乌克兰。另一名乌克兰专业人士卡佳-贝拉亚-塞尔泽（Katya Belaia-Selzer）也是一名修复师，她帮助他们和其他 15 名难民修复师在英国找到了住处。因此，卡佳与胡格诺博物馆及其赞助人一起组织了对馆藏两幅肖像画的 修复工作，阿赫内塔和瓦莱里娅得以参与其中。

胡格诺派的事件与乌克兰人的事件之间有着有趣的相似之处。1685 年，法国国王禁止新教徒作为法国公民生活。他们被禁止离开法国，并被迫皈依罗马天主教。天主教士兵还占领了新教徒家庭的住宅，迫使他们遵守这些新的法律规定。20 多万新教徒离开了法国，约有 5 万人在英伦三岛定居下来。他们是英国的第一批难民。三百多年后的 2022 年，俄罗斯人入侵乌克兰，丝毫不尊重平民。于是，妇女和儿童越过波兰边境逃到更远的地方，到 2022 年 8 月，超过 17 万乌克兰人被英国人接纳。

去年夏天，胡格诺派博物馆摆脱了反科维德人的限制，重新向公众开放，人们借此机会将胡格诺派与乌克兰难民相提并论：因此，在 2022 年 8 月，该机构申请资助保护两幅胡格诺难民的肖像画：戴维-休伯特（1660-1745 年）和让-雅各布（1708-1787 年）以及让的妻子安妮-考陶德（1708-1793 年）。这些都是阿赫内塔-沙斯科娃和瓦莱里娅-克拉夫琴科正在创作的作品。

休伯特是鲁昂的钟表匠，让-雅各布是梅斯的金匠。两人都在伦敦西区定居，雅各布住在圣马丁田野附近，于贝尔住在斯特兰德。1747 年，大卫-于贝尔为胡格诺派孤儿创办了一所学校，雅各布则加入了学校委员会。两位修复师与卡佳-贝拉亚一起来到她位于白金汉郡奥尔尼的工作室。卡佳出生于乌克兰，曾在著名的胡格诺派考陶德家族创办的学院接受过培训，此前她曾在罗切斯特工作，并于 2014 年在那里成立了乌克兰修复师协会。如前所述，在过去的一年里，卡佳组织了 15 名乌克兰同事在英国驻留。“她宣称，”胡格诺博物馆为两名乌克兰难民专业修复师提供了一个难得的机会：尽管他们的祖国目前正在发生令人恐惧的事件，但他们仍能继续从事自己的手艺，并找到尊严和意义"。

这些胡格诺派肖像画的保护工作由英国的 Idlewild 和 Leche 信托基金会资助，奥克兰主教区的信仰项目和约翰-雅各布家族的一位直系后裔也提供了捐款。

让-雅各布肖像的画布非常脆弱，颜料已经开始剥落。因此，修复的时机恰到好处。从外观上看，两幅肖像画都因一层层的旧油漆、污垢和过去的修复而显得暗淡浑浊。这两幅肖像画过去都经过选择性清洗，也就是说，脸部和衣领等浅色区域的清洗程度要高于头发、衣服和背景等深色区域。这是因为浅色油漆区域通常含有铅白，会使漆膜非常坚固，而深色油漆--黑色、棕色和红色--对清洁剂非常敏感，通常会避免使用。这也许是件好事，因为我们现在对颜料的化学性质和清洗艺术品的技术有了更好的了解。至于这两幅肖像画，脸部和手几乎漂浮在空中，服装也变得模糊不清。去掉这些污垢、清漆和旧的修复层后，视觉效果会有明显改善，人物服饰的色彩和细节也会恢复深度，并能让人欣赏到艺术家的技艺。

肖像一到工作室，我们就开始进行大量测试，研究如何安全地去除所有污垢和油漆。每一层颜料的化学性质不同，需要采用不同的方法。不出所料，我们发现一些颜料（如蓝色和棕色）非常敏感，因此需要小心谨慎：在一个区域有效的方法并不适用于另一个区域。“卡佳-贝拉亚（Katya Belaia）说：”一旦我们有信心继续进行清洗，我们就会对我们所发现的一切感到惊讶：隐藏多年的原始颜料被漂亮地揭示出来，而且保存得非常完好。我们知道，帆布是一种活性很强的材料，会因空气中的水分而收缩和膨胀。因此，随着时间的推移，画布变得越来越松，画框也被拉得越来越宽，直到完全错位，画框的连接处伸出来，撕裂了画布。必须用更有想象力的方法来解决这个问题，打破这种循环。我们的做法是小心地剥开造成问题的支撑接缝处的帆布，然后插入极少量的轻木条，使接缝均匀。然后，我们小心翼翼地重新拉伸画布，并将木钉放回原来的位置，尽量不影响绘画。我们希望尽可能保留原画的结构，这样我们的工作就不会显得突兀。最后，我们用保护级清漆为画作重新上色，我们知道这种清漆经得起时间的考验，而且不会变黄，同时对旧的缺失部分和修复部分进行了最小限度的修饰，以免影响原作。

画框非常脆弱：镀金是用胶水粘上去的，这样它们就可以骄傲地安放新保存的肖像画。卡佳指出，“清洗之后，你终于可以看到衣服的所有细节--纽扣、蕾丝、布料的质量--以及构图中所有微小的艺术变化，这让人非常激动。就像看到艺术家在工作一样”。感谢两位难民修复师。