在过去的几周里，整个意大利展览界不得不承受《共和国报》（Venerdì di Repubblica）和《Il Foglio》（Il Foglio）的交锋之击，这两本杂志相隔一周（9 月 14 日和 21 日）发表了两篇文章，支持同一基本论点：Antonella Barina（《Venerdì》）和Maurizio Crippa（《Il Foglio》）认为，像在伦敦国家美术馆举办的曼特尼和贝里尼大型展览（将于 1 月 27 日结束）这样的重要活动在意大利将越来越少，该展览旨在首次如此深入地分析这两位画家和妯娌之间的密切关系。事实上，人们可能会认为对《星期五》来说，这个主题是相当紧迫和令人担忧的，因为这篇文章也是 9 月 14 日期刊的封面故事，其中刊登了乔瓦尼-贝利尼（Giovanni Bellini）的《两个天使之间死去的基督》充满悲怆的细节，这幅画通常保存在柏林的 Gemäldegalerie，但现在在伦敦展览中展出。
巴里纳写道："10 月 1 日，近期最重要的展览之一将在国家美术馆开幕，届时将有特别的借展。曼特尼亚和贝利尼，由卡罗琳-坎贝尔策划[......]。一个特殊的事件。意大利 15 世纪两位巨匠之间的奇妙短路。事实上是意大利人。为什么这场史无前例的挑战要在英吉利海峡的另一端进行，而不是在这两位艺术家出生和繁衍的地方，即曾经属于道格王朝和贡萨加王朝的土地上？当然，他们的大部分画作早已流落北欧。但这还不够。这次伦敦展览的背后还有一个宏伟的方向：六年的工作（而通常组织重要的展览只需要两三年）；数十名专家多年来对作品进行细致的研究，与杰作的出借人进行精心而耐心的谈判，修复，与保险公司达成和解......大制作需要巨额资金、开明的制作人（公共和私人）、完善的组织机构......不把质量和观赏性、科学价值和公众成功混为一谈的勇气也是如此。这种炼金术在意大利也经常获得成功。然而，今天却不如过去"。克里帕（Crippa）在《Il Foglio》的专栏中与她的观点不谋而合，他建议文化遗产部部长阿尔贝托-博尼索利（Alberto Bonisoli）扪心自问：“为什么这样一个享有盛誉的展览，也是从意大利借来的优秀展品，却由一个外国公共机构举办”，以及为什么 “米巴克（Mibac）或一些大型意大利博物馆，一段时间以来一直未能举办同样水平的文化活动”。
现在，要想坚持认为在国外举办的重要展览多于在意大利举办的展览，必须证明（或至少尝试证明）两个基本条件。第一：证明在阿尔卑斯山的另一侧，有大量有效、实用、创新的展览，并有有效的科学项目和精心设计的研究项目作为支撑。第二：证明在意大利，真正值得关注的活动比比皆是。作为必然结果，有必要考虑到意大利与国外的差异：巴里纳和克里帕提到了英国，在英国，最有创意和最重要的展览主要是在大型、集中化的博物馆举办，而在意大利，即使是小型的省级博物馆也能为公众提供非常有趣的活动。此外，由于不可能对意大利和英国的所有展览都进行全面关注，或许至少应该对主要博物馆进行比较。但可以肯定的是，仅凭国家美术馆的曼特尼亚和贝利尼展这一个例子来比较英国和意大利，在新闻报道上具有误导性，在道德上有问题，在辩证法上也是空谈。对意大利展览进行更全面的评估会更有意思。特别是如果像 Crippa 一样，请部长扪心自问，为什么诸如巴黎雅克马尔-安德烈博物馆举办的 "罗马的大篷车“（卡拉瓦乔众多展览之一）这样的展览 ”在巴黎而不是在其主权领土上举办"：或许《Il Foglio》的记者忽略了一个事实，就在去年，米兰举办了一场关于卡拉瓦乔的大型展览，展出的伦巴第大画家的作品甚至比巴黎的展览还要多。即使是像“令人垂涎的《迷醉中的抹大拉》，据内部人士透露，该作品由米兰收藏家秘密拥有 ”这样的新作，在意大利也并不罕见。
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| 2017 年在费拉拉迪亚曼蒂宫举办的卡罗-博诺尼专题展览的其中一个展厅。图片来源：Ph.图片来源：迪诺-布法尼 |
总的来说，意大利的展览确实不那么令人兴奋，正如吉奥瓦尼-阿戈斯蒂（Giovanni Agosti）在同一期《星期五》杂志中向读者提出的建议，最好不要打扰弗里达-卡洛（Frida Kahlo）等人，“大胆一些”。然而，如果认为在意大利看展览仅仅意味着去那些预先包装好的活动，去吸引那些大名鼎鼎的艺术家（从弗里达-卡洛到莫迪里阿尼，从毕加索到安迪-沃霍尔），也就意味着对那些每年都举办有深度的研究展览的机构不公平。我们很想知道，那些声称意大利没有优秀展览的人是否去翁布里亚参观过关于十四世纪斯波莱托及其周边地区的展览（这是一位才华横溢的艺术史学家（亚历山德罗-德尔普里奥里）多年来潜心研究的成果），或者去瓦尔达奥尔恰参观过关于十六世纪锡耶纳的精彩展览（其中也有一些有趣的发现）、或者在米兰斯卡拉广场的意大利画廊（Gallerie d’Italia）参观展览，该展览从十七世纪的收藏开始，研究了卡拉瓦格主义在那不勒斯和热那亚的影响；或者再去罗马参观一个非常有用的展览，该展览仍然以收藏为重点，除其他事项外，还重建了意大利家教的起源史；或者去费拉拉看看关于卡罗-博诺尼（Carlo Bononi）和克雷莫纳的热诺维西诺（Genovesino）的首次专题展览。这些都是非常有价值的研究展览。如果有人对刚刚公布的展览清单的国际吸引力提出异议（需要说明的是，该清单仅限于上一日历年），那么记住其他特别重要的展览，如在米兰举办的备受讨论的1918年至1943年意大利艺术展、16世纪佛罗伦萨展或在锡耶纳举办的安布罗吉奥-洛伦泽蒂（Ambrogio Lorenzetti）非同寻常的首次专题展，在意大利以外的地区引起的反响绝非微不足道。同样，如果有人反对说，在意大利，研究性展览吸引的参观者少于完全以大牌明星为主题的展览，那么我们可以回答说，在英国也是如此：2017 年，英吉利海峡两岸参观人数最多的三个展览依次是大卫-霍克尼个展（他在意大利鲜为人知，但在意大利却是超级明星）、平克-弗洛伊德展览和抽象表现主义展览（杰克逊-波洛克等人）。对大型展览的吸引力并不是意大利独有的：然而，对这种吸引力的回应是一所能够进行健康形象教育的学校，以及良好和正确的普及教育。另一方面，在政治层面也应找到良性模式。“在费拉拉，”阿戈斯蒂继续强调，"像玛丽亚-路易莎-帕切利（Maria Luisa Pacelli）这样开明的导演会利用大众场合，对当地形象传统中鲜为人知的时刻进行深入研究。迪亚曼蒂宫就是一个例子。
研究展览的数量与资助展览的能力和可能性相关联，这一点当然并不神秘。托马索-蒙塔纳里（Tomaso Montanari）在 9 月 14 日的《Venerdì》上再次强调，"意大利没有真正重要的展览，除了极少数的展览（如果有的话，也总是与外国博物馆联合举办的展览）"（但两周后，他又在同一份报纸上正确地赞扬了热那亚正在筹备的安东-玛利亚-马拉利亚诺专题展览：此外，全景图也没有那么暗淡），他指出意大利展览数量减少的原因在于 “遗产投资的破坏性缺失”。应该敦促部长解决的是经济资源问题，而不是举办大型展览的能力问题（因为意大利的机构完全有能力这样做）：意大利与英国最明显的区别可能在于伦敦的展览能够吸引大量私人资金。 曼特尼亚和贝利尼》展览得到了三个基金会作为主要赞助商的支持，另外还有十几个基金会提供了额外的捐助，还有一些人在展览的题录上注明 “希望保持匿名”。而锡耶纳的安布罗吉奥-洛伦采蒂展览只有一个主要赞助商和三个技术赞助商。这是我们与盎格鲁-撒克逊世界之间最大的差距。如果我们有精力的话，就应该以合理的方式投入，即吸引私人投资、提高公共投资的效率、开发有效的模式以及促进教育。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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