6 月 24 日，达里奥-弗朗切斯基尼（Dario Franceschini）部长宣布了他自 2013 年上任以来对文化部（先是文化遗产部，后是文化部）进行的又一次改革，但很少有观察家关注到这样一个事实，即在即将成立的四个新的自治机构（目前有43 个，每个地区至少一个）中，有一个机构不仅不存在，甚至连博物馆都算不上。在绝大多数国有和非国有博物馆岌岌可危的情况下（自 2016 年自治博物馆成立以来，参观者的增长主要集中在几十个机构上），有一个博物馆不仅尚不存在，而且名不见经传：它的地点、藏品、科学文化项目、人员配备......人们所知道的只是米兰这座城市、“数字艺术博物馆 ”这个名字，以及作为一个自治机构，它将拥有与绝大多数意大利国立博物馆不同的财政自主权和一名全职馆长。年薪毛额为 83.142.69 欧元，外加高达 15 000 欧元的绩效奖金。对于一个完全掌权的博物馆来说，这是一笔可观的收入。
8 月 4 日，该部还公布了以下四个机构负责人的遴选程序：塞皮诺考古公园（现在可以免费参观，但我们不得不认为这将是一个终结）、切维特里和塔尔奎尼亚考古公园、锡耶纳国家图片库，当然还有米兰的 “数字艺术博物馆”。从该公告中我们可以了解到，根据文化部的意图，新博物馆 “将致力于数字内容的制作和展示，在日益数字化、互联化和全球化的当代文化环境中发挥战略作用，在这一环境中，作品和观众的概念也不可避免地发生着变化”。在 8 月 4 日的部长新闻稿中，也没有关于举办地点的信息。米兰文化委员菲利波-德尔-科尔诺（Filippo delCorno）在第二天的《晚邮报》上发表了一篇文章，披露了这一信息。从这篇文章以及 8 月 5 日和 6 日之间发表的其他文章中，我们得知比赛场地将是位于奥伯丹广场的前威尼斯酒店（Albergo Diurno Venezia），这是一座装饰艺术风格的瑰宝，十年来一直处于半颓废状态，2014 年委托国际足联将其向公众开放，但未作任何改变。我们知道将有 600 万欧元的拨款，但这并不足以创建新的博物馆，只能用于修缮和恢复酒店。我们还知道，新的国家博物馆将受益于由 Cariplo 银行基金会创建的"国际 数字文化中心"--MEET 的合作，该中心于 2020 年 10 月底在前奥伯丹影院（Albergo Diurno 附近）开业。在短短几个月的活动中，该中心已成为一个尚未诞生的国家机构的优先对话者。
从中心主任玛丽亚-格拉齐亚-马泰（Maria Grazia Mattei）当时的公开讲话中可以看出，这种根深蒂固的合作似乎是新机构诞生的基础。馆长自信地解释说，整个空间都必须为新博物馆重新设计。玛利亚-格拉齐娅-马泰还表示，博物馆也将以整合或完全合并的方式纳入 MEET。因此，我们可以想象，新数字艺术博物馆的馆长或主任正是来自 MEET 中心，尽管这个消息是国际性的。这也是因为，对于一个相对有限的新艺术领域而言，在我国几乎没有学术传播，很难想象还有谁比自上世纪 90 年代就开始从事数字艺术工作的马特伊本人更有资格。为了了解更多信息，Finestre sull’Arte 编辑团队于 8 月 18 日向 MEET 中心发送了几个问题，其中包括以下问题：MEET 与文化部之间的合作是如何产生的？选择奥伯丹广场的 Albergo Diurno 作为举办地点的原因是什么？该中心诞生于2018年，在短短的三年时间里就成功地与文化部合作创建了一个自主的数字研究所，你们是如何取得这一重要成果的？在四十多天的时间里，通过电子邮件和电话多次催促，MEET 和马泰主任都没有回应。
虽然后勤工作和合作方都已明确，但博物馆和博物馆学项目的相关信息仍是空白。尽管该部宣布这是世界上第一座此类公共博物馆，但从东京到波尔多，世界各地都有雄心勃勃的博物馆。需要补充的是，虽然很少有专门和行业性的数字艺术博物馆，但近几十年来，数字艺术已被广泛地博物馆化，被当代艺术博物馆（包括意大利的博物馆）永久收藏，在临时展览或双年展和三年展等国际展览中展出。需要强调的一个方面是：当我们谈论数字艺术时，我们是在谈论一种可以将不同语言（视觉和视听、摄影、文字等等）融合在一起的艺术媒介。作品的创作是在数字环境中或通过使用技术媒体和软件进行的，每件作品都需要适当和特定的设备，以及细致和持续的维护。因此，专门用于创作的博物馆往往位于从无到有或空无一物的空间里，里面充斥着视频投影、互动或沉浸式装置、数字图像、虚拟现实环境、增强现实、三维图像、后期制作作品等。
正如洛伦佐-塔伊蒂（Lorenzo Taiuti）在2010 年所写的（我们仍然可以认为是时事性的），关于数字艺术的许多问题仍然悬而未决，确切地说，包括哪些博物馆和文化机构适合保存和展示数字艺术："数字作品具有互动性，需要与其用户建立关系。我们需要新的文化和设计工具，能够通过网络在全球范围内传播这种形式的创 造力，并愿意将公众作为审美过程的积极参与者。关于传统博物馆的可能替代品，重新定义与新媒体相关的艺术的可能性显然也是关键所在。
在这种情况下，我们选择了一个历史悠久、特色鲜明的地方作为展览空间。1926 年初，经过三年的努力，Albergo diurno 在威尼斯门附近 “庄严 ”落成（正如当时的编年史所记载的那样），威尼斯门是米兰的一个新中心，也是本世纪初狂热生活的中心。它提供各种服务，从水疗部（例如，4 里拉的淋浴）到浴池、理发、熨烫衣物、行李寄存、市内电话、0.50 里拉的书写台，不一而足；它满足了居民、过路人和旅行者的需求。2014 年发表的一份研究报告将这座建筑的有趣特点归功于米兰建筑师皮耶罗-波塔卢皮（Piero Portaluppi），他的作品特点可从许多保留下来的元素中找到，尤其是 “奇特的形式概念、风格的一致性、装饰和家具的异想天开的优雅”。
这些都是众所周知的事实，甚至米兰市政府也知道。2015 年，《晚邮报》（Corriere della Sera）引用了意大利足协主席安德烈亚-卡兰迪尼（Andrea Carandini）的话，称其为"20 世纪的庞贝古城“，在这里我们仍然可以找到原始的家具、浴室和卫生间、更衣室和理发室，以及当时的固定装置和标志。2016 年，国际建筑师联合会召开了一次关于 ”昼夜 "的会议，会议出版了一卷书，书中提出“知识是恢复文化遗产的基础，通过有意识、有效、持久和可持续的修复和提升干预措施，文化遗产的性质、历史和使命应得到尊重和提升”。所有这一切，可移动和不可移动的证据，仍在原地，是一本关于米兰二十世纪的打开的书，在新的博物馆中该如何处理呢？在这些与城市和街区历史有着内在联系的记忆中，数字艺术博物馆将留下什么？
毋庸置疑，二十世纪的酒店与数字脚手架之间的对话可以产生一个令人回味的空间，带来令人心动的美感。另一方面，这是否是提升意大利 20 世纪如此重要的纪念碑的最佳方案，却让人疑虑重重。更令人困惑的是，在这样一个历史和物质文化底蕴丰富的狭窄和受限的空间里，竟是在意大利发展一个希望在 “展示和制作数字内容 ”方面引领潮流并走在前列的机构的最佳场所。这样做的风险在于使空间中性化，或者说，造成空间是中性的假象和叙事：一个可以填满的漂亮容器。事实上，这个结构有其自身的特殊历史，可能会被抹杀和利用，以利于举办一个固然令人回味，但却片面的展览。此外，人们还对酒店的改造工程存有疑虑，因为这将不可避免地改变原有的布局。例如，应特别注意照明光源：虽然地下位置可以方便某些需要屏幕或投影仪的作品的布置，但也可能使其他不适合该结构所提供空间的作品的展出变得极其困难或不可能，除非进行彻底干预。
由于目前还没有迹象表明哪些作品将被展出，我们不能排除只有那些完全适合在新博 物馆中展出的作品才会被安置在该设施中，但这最终会将需要不同空间的作品排除在外。我们甚至不知道这些作品是现有藏品，还是捐赠品，是否会临时征集新作品，是策展人的选择，还是日后的挑选。这将引发对如何获得或授予藏品的其他思考，因为迄今为止还不知道市政当局和文化 部是否有计划以及有什么计划来建立和形成新博物馆的永久藏品。
面对空间的特殊性和缺乏已知藏品的情况，选择将更严格意义上的当代作品引入 Albergo 也会带来不同的后果。首先，这实际上是一种针对特定场所的干预，与不断扩大的国家博物馆应有的视角相去甚远。其次，这可能是近年来炙手可热的一种过去与现在之间的交叉和融合。在这种情况下，交叉将在一个世纪（从 1926 年到 2021 年）的 “短 ”时间内完成，并将迫使两个不同历史时期（米兰法西斯时期开始的 20 年）的结合和比较/冲突。两个截然相反的世界和需求，一个是车站的日常生活，另一个是艺术展览，与主办空间的功能相去甚远。这似乎是一种没有历史、象征或形式关系的交叉。在这两种情况下，其结果都与国家博物馆--为数不多的完全致力于当代艺术的国家博物馆之一--应有的功能相去甚远。
简而言之，问题存在于两个不同但互补的层面：博物馆学和博物馆学。对于一个希望或至少应该不断扩建的博物馆来说，在空间选择上的所有这些疑虑，当我们注意到该博物馆位于一个私人中心附近时，就会增加许多。人们还注意到，米兰市政府在经历了 FAI 项目的失败之后，一直在急切地寻找一个重建项目。2020 年9 月，市议会在一份决议中写道：“整个建筑的卫生状况非常糟糕，对人体健康构成了严重威胁（存在各种垃圾和建筑外的其他物质），这也导致了建筑及其内部装饰的退化”。
遗憾的是，这并不是达里奥-弗朗切斯基尼上任以来第一次选择在米兰建立新的国有文化机构，或者说是由国家投资并由基金会管理的文化机构。首先是国家抵抗运动博物馆，该博物馆至今仍没有藏品，也没有馆长，但已知它将坐落在加里波第车站附近赫尔佐格的第二座金字塔内，该金字塔备受争议：耗资 1500 万欧元。至于建筑，我们只能靠想象了，因为博物馆项目还非常模糊。然后是欧洲信息和文化图书馆，该图书馆由一个自 2004 年起就存在的基金会构想，关于它的消息少之又少，它将从国家复兴计划中获得 1.1 亿资金，并将在维托利亚门从头开始建造。现在，这个数字艺术博物馆，一个在我国仍处于边缘地位的主题，对它的批评和科学辩论仍然有限；目前只投资了 600 万，但保证了一个高层管理职位。
在一个当代艺术资金和空间仍然不足的国家，如果真的需要一个专门的数字艺术博物馆，或许应该经过多年的评估，在公众和集体评估之后为该项目找到一个合适的空间。因为一个缺乏人员和技能的部委（我们现在的退休人员为-9000人），每一个新博物馆都会自动缺乏人员和技能，或者面临关闭的风险。如果有必要重建并重新向公众开放威尼斯酒店（这一点毋庸置疑），那么也许应该问问公民，一个独立自主、与当地毫无关系的国家博物馆是否真的是一个受欢迎的解决方案。我们之所以说 “公民”，是因为我们认为 Soprintendenza 理所当然会被询问（一旦项目获得批准和资助）。因此，剩下的问题就是问问我们自己，也问问部长，为什么急于在这里建立一座新博物馆，为什么一个刚刚起步的私人中心比任何其他意大利公民都更了解这座博物馆，为什么在现有博物馆的数量远不及 2019 年的情况下，还要继续开设新的博物馆。难道梅斯特雷新月博物馆的失败还不够吗？
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