现在情况如何？在墨西拿，庆祝日--去年12月12日的 “启示 ”日--已经落下帷幕。罗科-菲诺基亚罗（Rocco Finocchiaro）在艺术品拍卖会上拍得了吉罗拉莫-阿里布兰迪（Girolamo Alibrandi）的《圣母子与圣约翰》（Madonna and Child with St.形象地说，对基督徒来说，“启示 ”是上帝向人类展示其意志的时刻。在皮塔山， 这位企业家在同胞的爱戴下，只说不露。今天是公开展示的最后一天。“他说：”我暂时保留了这幅作品，但我承认，当我参观博物馆并看到阿里布兰迪的其他画作时，我被打动了，并意识到博物馆可能是它未来的自然归宿"。当然，作品是他的，（目前）他可以根据自己的意愿做出决定。但是，在激发了一个城市的公民热情之后，他就很难再扮演匿名买家的角色了，因为在拍卖会上拍得艺术品的人通常都是匿名的。因此，如果说这件事的续集还有待书写的话，那么人们已经发现，他最初的目的是将这幅画捐献给他几年前在锡拉库扎买下的一座修道院。从墨西拿艺术史学家拉涅里-梅拉尔迪（Ranieri Melardi）慷慨激昂的报告开始，到后来向文化遗产委员埃尔维拉-阿玛塔（Elvira Amata） 征集签名，要求大区参加巴黎拍卖会，围绕这幅作品所引发的喧闹声不可预料，因此这一提议被搁置了。
因此，目前尚未与大区达成协议。由于时间紧迫，阿马塔无法参加拍卖会，刚刚在希法尼军政府宣誓就职的他不得不加班加点。在拍卖前的几天，她批准了预算变动，这使得即使以最终拍出的价格（133824 欧元，含税）获得该作品成为可能，她说她已经准备好 “签署一份义务书，承诺我们将偿还私人为获得该作品而支付的所有费用”。这一承诺随后得到确认，并在得知私人购买者的姓名后重新发布。
大区宣布的意图又增加了一项。墨西拿跨学科博物馆（MuMe）馆长奥拉齐奥-米卡里（Orazio Micali）在画作展示会上代表大区政府发言，他解释说，企业家还讨论了 “向社区免费提供作品的可能性，以至于有可能收购该作品”。免费向社区提供，他是想与商品公司合作，还是想与预定出售的商品公司合作，他是 否想将资产转让给公众"，他还明确指出，这些方式已经过理事会讨论并获得批准。总之，大区尽到了自己的责任。
墨西拿（Messina）及其地区博物馆是西西里岛上最后一次大规模收购地区遗产艺术品的城市。那是在 2003 年。当时，大区及时出手，在伦敦佳士得拍卖会上拍得了这幅画，正面是《圣母子与祝福》和一位方济各会士的崇拜，背面是《基督的怜悯》。评论家们（特雷莎-普利亚蒂除外）认出了这幅作品出自安东内罗-达-墨西拿之手。2006年，在毛罗-卢科（Mauro Lucco）的策划下，在罗马的Scuderie del Quirinale为这位大师举办了一场令人难忘的专题活动，该作品因此进入了安东内罗的目录。然而，我们不能说该地区从未推行过真正的收购政策。
那么，如何才能避免下一次毫无准备呢？简单地说，指派一名艺术史学家官员（在考古领域，这个问题更加微妙，因为拍卖文物的来源往往值得怀疑）定期跟踪最重要的拍卖行。或者进行政治性的结构干预，比如赋予主要的地区博物馆（阿巴泰利斯博物馆、萨利纳斯博物馆和墨西拿跨学科博物馆）管理和财务自主权。这些自治的国家机构保留管理所授予资产的收益，从文化部获得人事和结构干预的基础，并拥有自己的预算。这样就有可能加快会计、支出、优惠甚至接收私人资金的程序。还可以用自己的资金增加藏品。就我们而言，墨西拿博物馆本可以在行政层面上从巴勒莫的自主权中获得更简化的程序（对这一行动有更多的政治上的赞赏，无论如何在这一转折点上是存在的）。
然而，在不久的将来，大区并不仅仅是一个装点门面的角色。恰恰相反，这是一个关键时刻：通过监管局保护作品，无论其所有权归属如何，监管局已在皮塔山认证了作品和亲笔签名的价值。玛丽拉-文奇总监指出，大区无法采取任何行动，至少不能采取先发制人的方式，因为这件艺术品并不受约束，而且它在国家领土之外，因此不在我们的保护条例范围之内。然而，现在，研究所可以承认其价值的正式行动是根据《文化法》第 13 条，依职权 启动宣布该绘画具有文化价值的程序。据我们所知，这项工作还没有进行，从这幅画踏上地区领土的那天起就没有进行过，从上周三起也没有进行过，当时至少有一位来自监管局的艺术史学家在墨西拿亲眼目睹了这幅画。
我们本想向总监提出要求，但她却给了我们一个长长的搪塞（“请求部门授权，通知议员新闻办公室”）。我们肯定会这样做的。但什么时候呢？何时通知业主（第 14 条，标题 “申报程序”，c.1），然后业主将有至少三十天的时间提出意见？菲诺基亚罗已经表明了他对家乡的眷恋之情，他将于 2020 年，即科维虫疫情高峰年回到家乡，接受创业挑战，比如成立一家新公司，即Zancle 757 游艇村。问题的关键还在于：在政府刚刚确认自己的无能之后，恰恰是因为工作缺乏制约，这才是我们所期待的第一步。
事实上，作为一项预防措施，仅凭来函就可以适用保护条款（第 14 条 c.4）。也就是说，它要求所有者在采取任何行动之前向保护机构提出申请，无论是将作品移走，还是对其进行修复或出售。即使只是将其移至蒙特卡洛，例如菲诺基亚罗居住的地方，如果不是在墨西拿就无法启动程序，因为那里不在国家领土范围内。在实施限制后，作品也可以出售，但此时大区可以主张其优先购买权。如果说大区在巴黎是无能为力的，那么现在这种惰性就无法解释了。在工程部的许多函件中，没有任何一份提到正在进行甚至已经宣布的利益申报程序，因此，这种怀疑是合理的。总监也没有明确提到这一点，尽管她极力指出，遗憾的是，这项工作没有列入巴黎的清单。
然而，在巴黎，人们已经开始关注另一件事。包括众多艺术史学家在内的自发委员会曾要求大区购买这幅画，但却忽略了目标，即确保这幅画供公众欣赏："他情绪激动地说，他并不关心作品的商业价值：他首先想欣赏它的美。为什么要揪住 Rocco Finocchiaro 不放？为什么要征求他的意见？或许是因为，除了四五位学者或许可以独享这幅作品之外，普通市民也真的梦想着亲身感受一下这幅圣母像，以为可以在自己城市的博物馆大厅里欣赏它。
本文作者 : Silvia Mazza
Storica dell’arte e giornalista, scrive su “Il Giornale dell’Arte”, “Il Giornale dell’Architettura” e “The Art Newspaper”. Le sue inchieste sono state citate dal “Corriere della Sera” e dal compianto Folco Quilici nel suo ultimo libro Tutt'attorno la Sicilia: Un'avventura di mare (Utet, Torino 2017). Come opinionista specializzata interviene spesso sulla stampa siciliana (“Gazzetta del Sud”, “Il Giornale di Sicilia”, “La Sicilia”, etc.). Dal 2006 al 2012 è stata corrispondente per il quotidiano “America Oggi” (New Jersey), titolare della rubrica di “Arte e Cultura” del magazine domenicale “Oggi 7”. Con un diploma di Specializzazione in Storia dell’Arte Medievale e Moderna, ha una formazione specifica nel campo della conservazione del patrimonio culturale (Carta del Rischio).免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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