也许我们还不至于像托马索-蒙塔纳里（Tomaso Montanari）最近给维托里奥-斯加尔比（Vittorio Sgarbi）下的定义那样，更喜欢他 “艺术作品的推动者 ”的身份，但我们可以肯定地说，作为一名论战者，这位优秀的维托里奥似乎缺乏这样一个微妙角色所要求的修养。我指的不仅仅是我们这位顽强的斥责者的举止，这一次与他的举止关系不大：我指的是他最新的、如诗如画的噱头的内容，即防止 “滥用意大利名作出口 ”的请愿书。现在，鉴于所有的法律和立法手段都可以防止意大利杰作非法出境，鉴于打击这种犯罪的任务属于主管当局，我唯一能赋予 Garbiana 征集签名的意义就是提高公众对这一重大问题的认识。
然而，即使如我所希望的那样，目的是提高公众的认识，我认为实现这一目标的最糟糕的方式也是像斯加尔比那样，把激动的手指指向一小撮大学教授，而忘记已经有了与所希望的完全相同的法律。让我们假设，卡利亚蒂、德马尔基、坦齐、皮佐鲁索、罗马诺、本蒂尼、莫塞利，尤其是贝纳蒂（斯加尔比对他们有很多坚持）等人确实 “辱没了他们作为公职人员的身份”，“为艺术品商人提供服务”：我们首先应该假设，他们所在的所有大学都承认，上述人员所担任的职务与他们的公职有公开的利益冲突，无视所有关于公共部门就业的法律。或者，这些讲师在大学不知情的情况下担任了非法顾问职位。然而，常识让我相信，斯加尔比提到的所有学者的行为都是完全合乎规定的：换言之，这意味着上述学者为了获得担任外部职务的许可，向其所在大学提交了授权申请，而大学在确认不存在利益冲突后，签发了授权书。
但是，即使假定他们的行为都是最悲惨、最阴暗和完全非法的，也不清楚按照斯加尔比的说法，这些学者的专业知识与非法出口作品之间有什么具体的关系。事实上，当斯加比称贝纳蒂为 "艺术品的非法出口者"时，他不仅冒着被起诉诽谤的风险，而且还赋予了这位学者一个与在画作归属上签字的专家所扮演的无限柔和（尤其是合法）的角色截然不同的角色。这正是斯加尔比指责学者们的地方：对私人拥有的画作签署专家意见。那么，我们不妨了解一下，在何种法律情况下，签署鉴定意见的专家会成为非法出口 者的帮凶：因为非法出口作品的人并不是签署鉴定意见从而对作品价值发表意见的人，而 是拥有作品并因此决定采取何种渠道的人。而且，很明显，如果作品的所有者意图不轨，那么对杰作进行鉴定的学者，除非他有能力读懂他人的想法（或者，除非他通过赋予作品比其实际价值低得多的价值来帮助作品离开意大利：但这并不是斯加尔比提到的情况，以至于连他自己都没有在请愿书中明确写出这一点），也没有义务知道作品所有者想要如何处置他的财产。
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| 维托里奥-斯加比。照片：乔瓦尼-达尔奥托（Giovanni Dall’Orto |
然而，必须记住的是，意大利国家拥有各种手段来阻止或至少减少非法出口的企图：首先就是斯加比希望成为欧洲立法主题的优先购买权。在意大利，对于被认定为具有公共利益的文化产品，已经存在优先购买权。这意味着什么呢？这意味着，当国家对某件艺术品有相当大的兴趣时，根据《文化遗产法》，国家本身 可以行使优先购买权，也就是说，用非常普通的语言来说，它可以优先于对同一件物品有兴 趣的其他潜在买家，而这种 “优先权 ”从所有者出售该作品的意图被告知之时起持续六十天。
因此，人们可能会问：国家如何知道哪些作品正在出售，因此又如何知道可以对哪些 作品行使优先购买权？文化遗产法》规定了两个重要机构：文化利益声明和转让声明。前者由监管机构制定，根据文化遗产部的指导方针确定资产是否具有 “艺术、历史、考古或人种学价值”。当一项资产被申报时（......通俗地说，当一项资产被 “通知 ”时，因为申报之后会向资产所有者发出通知），必须向国家报告资产的处置情况。因此，这就是转让通知：资产所有者通过这一行为向文化部明确表示其转让作品的意向。此外，未经特别授权，已申报的财产不得移出国境。关于斯加比的请愿书，最有趣的是，发表评论的人中也有一些人抱怨这一程序过于繁琐，耗时过长，限制了经销商和收藏家的行动自由。
真正的商品化并不是斯加尔比所理解的那样，因为艺术品的买卖一直都存在，市场上的作品都是物品，无论喜欢与否，都有其内在的商业性质：商品化，也就是将本身不应成为商品的物品贬低为交换品，是影响公共遗产的一个因素，这些公共遗产经常在回报微薄且短暂的场合（当然，如果有的话）以几分钱的价格被出售，或者被转移、暴露，从而面临风险，以庆祝展览和活动的文化野心，而这些展览和活动实际上将艺术视为奢华的装饰品，仅仅是一种场景装置。与此同时，各种公共资产却在普遍的冷漠中走向衰败：仅举几例，如果某些管理部门更加精明，佛罗伦萨的博尔德 罗内 大教堂就不会变成垃圾桶，那不勒斯的吉罗拉米尼图书馆就不会被掠夺资产，也就不会有马尔切 洛- 德尔乌特里这样的人物了，他是一个公开的非法向国外出口艺术品的人，当然，前提是调查人员对他的指控在各级判决中都得到了证实。
因此，斯加尔比的倡议是值得称赞的，他希望引起人们对这一问题的关注，呼吁我们更加爱护我们的历史和艺术遗产。但在我看来，他的这一良好愿望所依赖的论据几乎是需要全面审查的：应该质疑的不是大学教授的作用，我想他们是在大学的授权下担任顾问职务的。相反，我们应该扪心自问，我们是否都为我们的遗产做了足够多的工作。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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