乍一看艺术生态系统，我想说的是，纯粹的收藏正在走下坡路；这并不是说缺乏对物品的连续囤积者或准备进行终身交易的临时投资者，而是说收藏是另外一回事，我真诚地希望通过我这些简短的文字，让您了解我的研究的一些基本要点。
我对自己的第一次收藏记忆犹新，那是 20 世纪 90 年代初，当时我还不知道自己的收藏方向是什么，有意识地用一系列连贯的物品围绕自己的想法离我还很遥远。
我看到了伟大的西皮奥内的孙子克劳迪奥-博尼奇（Claudio Bonichi）创作的那幅受伤的美人鱼，我意识到我面前的不仅仅是一幅油画，而是属于我的东西，让我变得更加完整。也许在那里我意识到，我寻找的不仅仅是一幅赏心悦目、寓意美好的作品，还有更多的东西。
那件作品，以及之后的所有作品，过去和现在都是时间的真实见证，是个人、真实和具有历史意义的艺术史不可或缺的元素。
当时，还没有由重要收藏家或策展人撰写的说明收藏艺术的文章，而今天，尽管这类文章已广为流传，但却没有任何手册可循；这是一个在实地、在画廊、在博览会、在开幕式以及在所有那些以艺术为中心的环境中建立起来的研究和知识所构成的世界。了解就是了解，我永远不会停止感谢所有的人，尤其是在开始的时候，他们教会了我很多东西，让我能够倾听，理解为什么一个艺术家能够被画廊选中，而另一个却不能。没有条约，没有成文的规则，你与艺术生活得越多，就越能理解其背后的机制。
我想给所有想认真做艺术品收藏的人，或者至少是有意识地做艺术品收藏的人的第一个最基本的建议是：参加各方面的艺术活动，与艺术界人士的会面和交流，对你自身的成长都是重要的启示和经验。
从我个人的收藏方式来看，我的收藏具有双重性，但又是统一的：20 世纪 30 年代艺术和当代艺术是两个领域，在研究、市场和购买方法方面，它们都有不同的需求和机制。
寻找 20 世纪 30 年代的杰作，即我重点关注的外来艺术家的杰作，是有针对性和有分寸的搜索的结果；寻找巴多迪、比罗利、古特图索、马法伊、罗赛、萨苏的杰作，需要一定的谨慎；了解这些艺术家的作品，如一般目录所见证的，以及参加专门为他们举办的展览，我总是试图从文本和说明中了解这些作品的去向。通过对文本的深入研究，我了解到从都灵到罗马，我感兴趣的作品被收藏在哪些藏品中，并为购买这些作品进行谈判。
必须考虑到的是，我的工作不允许我经常外出进行艺术考察，我必须把精力集中在那些具有诗意的、内在的、令人兴奋的诗歌作品上，在我看来，这些作品值得留在艺术史上，讲述一个有意义的、不为人知的故事。
在这些 20 世纪 30 年代的具体作品中，有一些作品的来源历史、地点或文献历史我未能及时核实；我经常在拍卖会上发现它们，然后采取行动完成搜索，并考虑将其纳入收藏。
属于私人的作品，而不是属于少数仍在经营我感兴趣的历史艺术家的画廊的作品，就成了真正的 “寻爱之旅”。很难说服那些与作品有着情感纽带的藏家，我的藏品能让他们的作品一览无余，而且它们的重要性也是实至名归的；当看到藏品时，你会有一种填补了艺术史和个人研究中迄今为止空白或研究甚少的空白的感觉，这种努力就会得到回报。
在我的作品中，20 世纪 30 年代的作品在所有分支中都得到了研究，从都灵六杰到伦巴第基亚里斯莫（Lombard Chiarismo），从科伦特（Corrente）到罗马画派（Roman School），每件新的藏品都在艺术家之间以及他们作品中所表达的不同诗学之间创造了新的对话。
在我的收藏中，无论是 20 世纪 30 年代的艺术还是当代艺术，我都会不厌其烦地重复一个假设：小艺术家的杰作胜过已被艺术史加冕的伟大艺术家的小作品。
特别是在当代艺术领域，知识和网络是基础；每天都有数以百计的世界上最好的画廊的预览发到我的个人邮箱里，从最耀眼的画廊到最小的本地画廊，它们的作品质量和对年轻艺术家的研究投入仍然让我感到惊讶。
我每天都会接到许多业内人士的电话，他们与我相识多年，随时准备为我提供建议和对新艺术家的个人评价。
在任何情况下，我们都需要知道如何与有能力、真诚的人打交道，他们会提醒我们不要上当受骗；并非所有闪闪发光的东西都是金子，不幸的是，我们所处的生态系统中也有大投资者，他们毫无准备，随时准备赌博，夸大艺术家的价值，使其获得更正确、更线性的发展；知道如何抵御这些令人陶醉的恶意信息是最基本的。
大投资者认为，价值连城的作品才是安全的赌注，而我喜欢关注质量，而不是价格；我不认为有一个正确的预算或数字可以区分值得购买的艺术家和能力较差的艺术家；如果有的话，那就是一种主观的想法，永远不应该背叛。
我始终关注艺术家的诗学，关注是什么驱使他作画，是什么将他的情感外化，以便在画布、粘土或大理石上定格每一个生命的不可思议的人类动作；从这一点出发，我几乎不会放弃我深信不疑的作品和艺术家。
我为自己的选择感到非常自豪，因为它们只反映了我的敏感性；如今我收藏中最有价值的作品都是在那些不理解我的选择是发自内心而非精明的财务策略的人的批评声中购得的。归根结底，内心的选择、学习的选择，甚至还有一点直觉，让我在没有丝毫打算的情况下进行了大笔投资。
以这种方式收藏意味着真正相信艺术家，相信他们作为当下哨兵的深刻而复杂的作品，而不是利用他们的名气或 “有利时机 ”出售他们。
我不想给人建议，我还有很多东西要学，但眼睛、头脑、善于感受的心，以及面对过眼云烟的时尚从不背叛自己的能力，是优秀收藏家最好的工具，但这些工具需要不断训练才能结出硕果。
训练你的敏感度，伟大的收藏就是这样诞生的，不需要秘方或说明书。
本文最初发表于我们的印刷杂志 Finestre sull’Arte Magazine第 15 期。点击此处订阅。
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