莱斯特手抄本和达芬奇在乌菲兹美术馆重大研究项目中的研究成果

by Ilaria Baratta, 发布于 22/12/2018
分类: 展览回顾 / 免责声明

莱昂纳多-达-芬奇 （Anchiano，1452 - Amboise，1519）的《莱斯特手抄本》（Leicester Codex）自1982年在佛罗伦萨展出这位伟大天才的珍贵手稿三十六年后重返佛罗伦萨，正如乌菲兹美术馆馆长埃克-施密特（Eike Schmidt）所言，这并不是 "庆祝这位艺术家逝世五百周年的 特别活动“，而是与公众分享过去三十年来的研究和发现成果。因为 ”莱昂纳多、他的艺术和他的著作都在不断发展，没有哪一年或哪一月对他的 作品、研究成果 或发现没有新的发现"。施密特补充道，我们希望为新 一代人提供这样的机会，因为他们既无法看到上文提到的 1982 年在维奇奥宫纪念碑区 举办的、由卡洛-佩德雷蒂策划的佛罗伦萨展览，也无法看到 1986 年的博洛尼亚展览，该展览特别关注埃米利的成就和伊莫拉地图，该地图在温莎属于英国王室。就像当年尚未出生的作家一样。

莱昂纳多 论文的基石之一是《莱斯特法典》，有机会亲自欣赏这本法典，并仔细翻阅其中的各张纸片，这些纸片不仅见证了莱昂纳多的无穷智慧，也见证了他的文笔和随文附带的小幅图画。事实上，正如亚历山德罗-诺瓦（Alessandro Nova）在展览目录中的文章中所说，我们所面对的可能是致力于四大元素的世界宇宙论的 第一阶段：《莱斯特法典》以水为主题，然后发展到各个知识领域，如水力学、地质学、物理学、宇宙学，强调了元素如何影响它们，以及在某些情况下如何决定我们星球的变化。因此，水是研究自然现象的起点，乌菲齐美术馆马格里亚贝希亚纳厅（Aula Magliabechiana）将于 2019 年 1 月 20 日举办的展览 "自然界的水显微镜"（The Water Microscope of Nature）的标题就强调了这一点。在一个单独的展厅里，莱昂纳多著名手稿的纸张被陈列在展柜中：因此，参观者首先会对展览的布局有一个大致的了解，然后会沿着展柜漫步，发现这幅非凡作品所展现的不同方面。陈列柜之间还有许多技术台，参观者可以通过Codescope 观看所有单张手稿并破译其内容。这使得对每张手抄本所做的大量 研究工作 对公众来说都是有形的。

展览的三个目的 由策展人保罗-加卢齐（Paolo Galluzzi）亲自阐述：首先，要关注该手抄本的写作背景，并用大量草图和图纸加以说明，后者使手抄本成为独一无二的文献。手抄本的大部分内容都是在莱昂纳多 第二次逗留佛罗伦萨期间编纂的，即 1501 年至 1508 年，这是佛罗伦萨文化活动最为活跃的时期。在这一时期，莱昂纳多受到文化氛围的影响，致力于研究流体力学 和地球的历史，提出了人体与陆地之间对称的观点。 他还研究了鸟类的飞行，并绘制了地图 ，这对规划和实现托斯卡纳地区的干预措施非常有用，包括修建运河，使阿诺河可以从佛罗伦萨通航到河口。此外，我们还希望让所有参观者，甚至是没有相关知识的参观者，都能了解和使用《莱斯特手抄本》的内容：如前所述，这要归功于Codescope 数字技术工具，它可以让人们以非常高的分辨率浏览手抄本的所有页码，并了解每张页码的主题。另一个也是最后一个目的是突出莱昂纳多是如何走在时代前列的，他所进行的分析 和得出的结论 是科学革命 所强加的，并已成为现代 自然科学的基本原则，如月球的光腔或水的侵蚀特性。

展览 "自然的水显微镜 "中的图片。达芬奇的《莱斯特手抄本

展览《大自然的水显微镜》中的图片。达芬奇的《莱斯特手抄本

展览 "大自然的显微镜--水 "中的图片。达芬奇的《莱斯特手抄本

展览 "大自然的显微镜--水 "中的图片。达芬奇的《莱斯特手抄本

展览 "大自然的显微镜--水 "中的图片。达芬奇的《莱斯特手抄本

莱斯特手抄本》最初由18 大张纸对折而成，一张纸插在另一张纸上，形成一本有36 张纸、共72 页的画册。在其中一些纸张的空白处，可以看到小的示意图， ，文字的另一个特点是莱昂纳多从右到左的笔迹。如今，这本手抄本没有装订，和展览中一样，是以散页形式展出的。一般来说，莱昂纳多似乎是先在纸张的四面都写上字，然后再将它们一张张插入另一张，而且他通常是从我们认为的最后一页开始写到第一页；不过，在某些情况下，他也会从另一个方向开始写，翻转整套纸张，如前所述，这些纸张被重叠折叠成一个册子。他还用这种方法制作了《莱斯特手抄本》。然而，就这位天才所遵循的方法而言，线性的 说法有些不妥，因为一页可能是在不同时间添加的材料，甚至同一页可能涉及不同的主题，也可能随时插入新的页面。因此，很难确定一个明确的顺序：艺术家的手稿始终是临时性的。不过，该手抄本的新版本正在出版中，学者多梅尼科-劳伦扎（Domenico Laurenza）和马丁-肯普（Martin Kemp）试图重建每张纸上文字和图画的顺序。他们还注意到，部分页面的内容是从其他手稿转录或改编而来，因为其中存在交叉引用，特别是经常引用A 册，该册文本已丢失，但由卡洛-佩德雷蒂（Carlo Pedretti）重建。此外，与其他手稿相比，该手抄本中的案例（即莱昂纳多自己提出的问题）数量最多，这可能是由于所涉及的主题非常复杂。

对解密纸张顺序有很大帮助的是物理证据，如墨水渗入纸张、污点、污迹、墨水从一页流到另一页、圆规孔和笔尖粗细，这些因素导致了将不同的纸张折叠起来，然后一张张放在另一张上的想法。

考虑到整个卷宗的情况，我们考虑将其分为内外两个系列：前者包括8 至 18 的两开本，后者包括7 至 1 的 两开本；从主题上讲，这两个系列可以说是不同的：从主题上看，这两个系列可以说是不同的：内页主要是观察流动的水，侧重于水利工程，而外侧页则侧重于 理论问题，如地球体的性质以及太阳光直射和反射到地球和月球的情况，尽管如前所述，一概而论是有风险的。不过，据推测，内系列的 11 张纸张是在一个时期内统一制作的，而外系列可能是后来零散制作的。

就其制作年代而言，《莱斯特手抄本》具有高度的 创新性和独创性：没有人如此透彻地分析过元素领域周期性变化的 长期过程，也没有人如此透彻地分析过元素的持续作用 。这是因为 “事物要比文字古老得多”，从这个意义上说，地球的宏观变化发生的时间非常长，而文字记录的时间尺度则较为有限。因此，重建这些变化的唯一工具就是直接观察自然，然后根据严格的机械推理进行 解释 。莱昂纳多认为，地球实际上是一个不断循环变化的 生命体 。然而，莱昂纳多在创作《莱斯特手抄本》期间拥有丰富的个人图书馆，他的资料来源包括柏拉图、亚里士多德、斯特拉波、阿基米德、里斯托罗-达雷佐和但丁-阿利吉耶里；他还掌握了自然哲学、力学、光学和宇宙学的概念。因此，佛罗伦萨展览以莱昂纳多图书馆中的文献作为开场，莱昂纳多在创作《莱斯特手抄本》时广泛使用了这些文献，包括老 普林尼的《博物志》、克劳迪乌斯-托勒密的《宇宙学 》、雅各布-安杰利对托勒密文本的拉丁文翻译、斯特拉波的《De Situ Orbis 》、里斯托罗-德阿雷佐的《世界的构成及其卡斯基》以及乔瓦尼-萨克罗博斯科的《Tractatus de Sphaera 》。1505 年至 1506 年期间，他还在佛罗伦萨创作了《鸟类飞行法典》，分析了鸟类利用风力维持自身飞行和在空中移动的动作。随后，他设计了鸟人的翅膀，即人可以通过绳索、关节和滑轮控制的大型铰接式翅膀，使其适应大气条件。

老普林尼，里恰多-迪-南尼（微型画师），《博物志》：普林尼的理想肖像（1458 年；膜质手稿，陀螺状白色微型画，佛罗伦萨，劳伦兹医学图书馆）

克劳狄乌斯-托勒密，《宇宙志》：对宇宙的描绘（1482 年；纸面木刻版画；佛罗伦萨，劳伦兹医学图书馆）

克劳迪奥-托洛梅奥：《宇宙论：宇宙的描绘》（1466-1468 年；膜质手稿，附雅各布-安杰利的译文；佛罗伦萨，劳伦兹医学图书馆）

Ristoro d’Arezzo，《La composizione del mondo con le sue cascioni》（13 世纪；膜质手稿；佛罗伦萨，里卡迪纳图书馆）

斯特拉波，《De situ orbis》（15 世纪彩绘膜质手稿；佛罗伦萨，劳伦西亚医学图书馆）

乔瓦尼-萨克罗波斯科：《Tractatus de Sphaera：日月关系图解》（14 世纪；膜质手稿；佛罗伦萨，劳伦萨医学图书馆）

达芬奇，《鸟类飞行手抄本》，第 7v-8r 对开页（1505-1506 年；纸质手稿；都灵，皇家图书馆）

展览中展示的《莱斯特手抄本》的第一个主题是作为 第二个地球的月球：对开页 36v，对莱昂纳多来说肯定是手抄本的第一页，专门论述了月球上海洋和水中波浪的存在；关于月球的论述在外侧对开页中继续进行：在第 1v 页中，他将月球不规则的亮度归因于其表面存在巨大的海洋；在第 1r 页中，他概述了太阳、地球和月球之间的关系，并研究了月球的物质构成，尽管我们现在已经知道月球上并不存在海洋，但他还是再次强调了月球表面的水波引起的不规则亮度，并将月球表面比作黑莓或松果的表面。然而，在第 2r 对开页中，莱昂纳多断言月球受与地球相同的规律支配，并对如今被称为 " 银光 "的现象做出了解释 。莱昂纳多摒弃了传统宇宙学中 关于月球自带光线的观点，他认为月球接收太阳的光线；月球的次要光线（或称 "月光"）来自地球海洋反射的太阳光，这些光线微弱地照亮了月球的阴影部分。在第 36 页的背面，他从洞穴观察入手，讨论了几个世纪以来地球发生的巨大变化，并假设地下坍塌决定了山脉形成的起源，从而解释了山顶上海洋动物化石的存在。

正如展览的标题所示，莱昂纳多深信水是理解大自然最一般意义上的组织和功能的 关键。因此，他开始研究水的运动、水对其他元素的影响以及水对地球内部和外部造成的变化。因此，《莱斯特法则》是他研究与水元素有关的一切的成果，如水的结构、水产生的漩涡运动以及空气和水之间的共性。在实践中，我们可以通过海面上的旋风看到这些共性，旋风呈现出与水相同的螺旋运动：纠缠在一起的风将石块、沙子和海草连同蒸发的水一起带入空中。空气和水这两种元素不断以互惠的方式相互联系：风是由水的蒸发产生的，云也是如此，它是海水蒸发的结果，而海水在高海拔地区受到寒冷的影响而凝结成云。相互变化主要是由于热或冷引起的。

当时的一个创新点是将水、空气和血液在人体内流动的漩涡运动联系起来，表达了大自然不可抗拒的力量：肉体、骨骼、血液和土壤、岩石、水之间的对称。地球的身体与人体相似，血液像河流中的水一样在血管中流动，对开页 3v 边缘的图画很好地说明了这一点。在分析的主题中，他深入研究了水的基本成分--水滴，强调了水滴的形状、与水元素其他部分的 凝聚力和弹性，并将其与肥皂泡进行了比较。他还研究了山峰上泉水的起源，考虑到太阳的热量将水转化为蒸汽并使其上升，直到到达更高的海拔时被寒冷重新转化为水的理论；以及河流造成的陆地从一个半球到另一个半球的移动导致地球重心移动而 形成的山脉本身。注意到水对陆地的侵蚀，他接着设计了能抵御流水冲刷的水坝，并研究了在河床上设置障碍所造成的影响：用水坝 和管道进行实验，将流体力学 应用于运河和水井的建造。根据他的研究，最好不要从根本上改变河流的流向，而是通过逐渐改变流向来适应河流。特别是，他考虑到了流水在受到"障碍物“（即河床上设置的天然或人工障碍物）阻碍时的行为，正如莱昂纳多自己所报告的那样，这些障碍物 ”为水流的发生提供了坚实的屏障"：水流偏离了方向，这是避免或减少河岸侵蚀的一个有用过程。根据他的结论，当河岸变宽或变窄时，河水流经河床的速度就会改变，变成恒定的流量。莱昂纳多认为，植物的汁液和人体的血液循环中也存在这一原理。莱昂纳多利用对流体力学的研究，解决了有关地球和河流走向的一个具体问题：洪水的预防和保护。为了挖掘运河，莱昂纳多设计了半自动机器，并特别关注佛罗伦萨上下游的阿诺河渠。 展览中的研究报告、生动的图纸和数字投影帮助参观者了解这种挖掘和清除挖掘土的机器的设计，早在 1502 年的《大西洋法典》（Codex Atlanticus）中就已经对其进行了研究。它主要是一种起重机，除了运土外，还在轨道上移动，并沿着挖掘的前方前进。阿诺河的通航运河将由在Valdichiana 地区修建的运河系统提供水源，从而完成填海造地。因此，他开始以解剖图的形式绘制该地区的地图 ：如前所述，从山上流下并到达平原的水道可以比作人体血管中流动的血液。瓦尔迪奇亚纳地图 》是一幅鸟瞰图，以俯视的方式表现了城镇、城堡和山峰浮雕。为了让人们了解莱昂纳多应用于托斯卡纳主要水流域的最重要项目，我们制作了一个托斯卡纳 动画模型，上面有这位天才规划的水利工程。

达芬奇，《莱斯特法典》，第 1v-36r 对开页（1506-1510 年；纸质手稿；私人收藏）。比尔-盖茨提供

达芬奇，《莱斯特手抄本》，第 2r 对开页（1506-1510 年；纸质手稿；私人收藏）。比尔-盖茨提供

达芬奇，《莱斯特法典》，第 3v-34r 对开页（1506-1510 年；纸质手稿；私人收藏）。比尔-盖茨提供

达芬奇，《莱斯特法典》，第 17v-20r 对开页（1506-1510 年；纸质手稿；私人收藏）。比尔-盖茨提供

达芬奇，《莱斯特法典》，第 36v-1r 对开页（1506-1510 年；纸质手稿；私人收藏）。比尔-盖茨提供

与阿诺河运河化有关的最特别的发明之一是里程表，它是里程表的前身：一种用于测量运河长度的仪器。展出的就是这样一台机器的模型：它由马匹牵引，由两个轮子组成，就像一辆马车，通过驱动一个有三百个齿的横向齿轮，每转一圈 “从地面 ”测量十噚的距离；这台机器每三千噚转一圈，也就是每英里转一圈。齿轮又与一个测量行驶距离的计数轮相连。该法典还首次详细描述了海浪的运动 及其对海岸或河岸的影响，特别是在对开页 4v 中。他详细研究了波浪对海岸的影响，注意到波峰如何与下一个波浪相撞，并分裂成两个部分：一个向上展开，然后自相缠绕，另一个跌落到底部，将与之相撞的波浪下部拖向大海。

几乎在展览的最后，一幅地图勾勒出《莱斯特手抄本》 及其复制品在欧洲的流传 情况：事实上，这是莱昂纳多唯一一份引起后世自然科学研究者极大兴趣的手稿。1537 年至 1717 年间，《莱斯特手抄本》流落罗马，起初由雕塑家古列尔莫-德拉波尔塔（Guglielmo della Porta）所藏，后来又落入画家朱塞佩-盖齐（Giuseppe Ghezzi）之手。1717 年，未来的莱斯特伯爵 托马斯-科克（Thomas Coke）买下了这本手抄本，并在佛罗伦萨制作了一个副本，随后又从佛罗伦萨复制了其他副本；18 世纪下半叶，一份手稿副本在那不勒斯得到证实，而根据贾科莫-莱奥帕尔迪（Giacomo Leopardi ）1813 年的证词，一份副本在佛罗伦萨被发现。五年后，在歌德的帮助下，魏玛大公国图书馆获得了《莱斯特手抄本》的副本。展览中还展出了一份手稿，其中包含 1767 年在佛罗伦萨制作的两份手抄本。原始手抄本于 1980 年被阿曼德-哈默（Armand Hammer）购得，并以他的名字命名。1994 年，比尔-盖茨成为其所有者后，将其重新命名。

达芬奇，《阿诺河渠化研究》，《阿伦德尔手抄本》，第 271v-278r 对开页（约 1504 年；红铅笔、钢笔和墨水；伦敦，大英图书馆）

达芬奇，《升降机械和挖掘设施研究》，《大西洋法典》，第 3r 对开页（1502 年（?）

达芬奇，《升降机和挖掘系统研究》，《大西洋法典》，对开页 4r（1502 年（？）；纸上铅笔、钢笔和水彩；米兰，Veneranda 图书馆和 Ambrosiana Pinacoteca)

里程表模型

解释里程表工作原理的说明性视频

评论最后强调了莱昂纳多本人是如何在他的一些画作中展现《莱斯特手抄本》的主要主题的：《岩石上的圣母》描绘了岩层向上隆起的沉积过程；《吉内夫拉-德-本奇》和《 圣安妮、圣母和抱着羔羊的圣婴》中的吉内夫拉-德-本奇的脸部的二次发光明确显示了月亮的灰暗之光 。关于山脉和湖泊的地质学理论在构成《蒙娜丽莎》背景的风景中清晰可见，而韦罗基奥 （佛罗伦萨，1435 年-威尼斯，1488 年）和莱昂纳多的《基督洗礼》中基督在约旦河水中的双脚则可以与物体相比较。在脚的周围，可以看到一些小漩涡。

展览还附有一本内容丰富的图录，据策展人自己说，“这是最详尽、最权威的资料，集中反映了莱昂纳多在《莱斯特手抄本》中提出的分析和高度创新的想法，并重建了他构思《莱斯特手抄本》的思想和物质背景”。 事实上，必须强调的是，展览图录是了解莱昂纳多在手抄本中涉及的主题的一个非常有效、精确和丰富的工具。这些文章是委托权威专家撰写的，他们全面探讨了莱昂纳多手稿中涉及的所有主题：从手稿的编纂和历史到水作为 “元素的共同中心 ”的概念，从目标到托斯卡纳的水文地图和运河的挖掘，从月球的光腔到地球作为一个生命体常年经历周期性变化的历史。这是对意大利伟大回归的杰出贡献。

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