乌戈-穆拉斯的蒙塔雷摄影作品在意大利最美的地方之一展出

by Redazione , 发布于 18/07/2024
分类: 展览 / 免责声明

从 2024 年 7 月 18 日到 2025 年 2 月 16 日，意大利足协与乌戈-穆拉斯档案馆合作，在卡莫格利的圣弗鲁托索修道院举办展览，摄影师乌戈-穆拉斯和诗人欧亨尼奥-蒙塔勒将进行对话，通过摄影和诗歌探索利古里亚的风景。

2024 年 7 月 18 日至 2025 年 2 月 16 日，FAI - Fondo per l’Ambiente Italiano ETS 与乌戈-穆拉斯档案馆合作，在卡莫格利（热那亚）的圣弗鲁图奥索修道院举办 "Ossi di Seppia"展览。Ugo Mulas, Eugenio Montale，在卡莫格利（热那亚）的圣弗鲁托索修道院举办。此次活动为两位意大利文化大师：摄影师Ugo Mulas（1928 年出生于波佐伦戈，1973 年出生于米兰）和诗人Eugenio Montale （1896 年出生于热那亚，1981 年出生于米兰）提供了一次令人回味的对话，通过摄影和诗歌探索利古里亚的风景。

展览由Guido Risicato和Ugo Mulas 档案馆策划，展出了 Ugo Mulas 于 1962 年在 Cinque Terre 的Monterosso 拍摄的25 幅黑白照片 。这个地方是蒙塔莱度过童年的地方，也是他著名诗集《Ossi di Seppia》的灵感来源。穆拉斯的作品反映了蒙塔莱唤起的风景，捕捉到了大海、阳光和岩石所代表的绝对和孤独的感觉。

1925 年，蒙塔莱在他的 “原蒙塔莱 ”时期出版了诗集《Ossi di Seppia》，在这本诗集中，他严酷而刻板的语言已经勾勒出人类境况的阴暗面。穆拉斯被蒙塔莱的诗句深深吸引，决定为这本诗集创作插图，并前往蒙特罗索，将诗中表达的诗情画意转化为图像。

“Mulas 说：”我向一家杂志社提议制作照片，为 Montale 的诗句，尤其是《Ossi di seppia》作插图。最重要的是，这些诗句对地点、氛围和时间的描写如此之好，以至于需要进行说明性研究，这正是因为读完这些诗句后，人们非常渴望去了解那些激发他们灵感的地方。在蒙特罗索，在辛克特雷，蒙塔莱的房子就在那里，蒙塔莱在那里度过了童年，我相信，现在这栋房子属于他的堂兄弟，蒙塔莱已经不想再回去了，因为在他看来，这些地方已经被这些新建筑亵渎了，被这些被遗弃的原始海滩上兴起的旅游和酒店业亵渎了。

“据说，摄影师在谈到他的报告文学时写道：”比起这些记录性的照片（它们也可能很有趣），更重要的是渲染出一个地方的总体氛围，也就是说，找到那些不断回归的通用的、非特定的元素，就像整本书的主旋律一样。据说，摄影师在谈到他的报告文学时写道："结果，摄影作品的特点是选择不同寻常的视角和强烈的抒情性，与诗人的作品完全一致，文字与图像找到了完美的对应。热那亚大学意大利文学讲师 Stefano Verdino 认为：“这些摄影作品的取景和光线都具有一种强烈的质感，这不是从插图的角度来看，而是从表现力的角度来看，与这首早期蒙塔勒作品中始终尖锐犀利的诗句和谐一致，令人钦佩”。

此次展览是继 2023 年詹尼-贝伦戈-加尔丁（Gianni Berengo Gardin）的圣弗鲁图索摄影展之后的又一次展览。通过这项新举措，FAI 将继续推广艺术摄影，展示 Mulas 为赞美利古里亚风景而拍摄的作品。其目的是让公众有机会深入发现和欣赏风景，超越明信片上的美景。通过 Mulas 和 Montale 的艺术构想，国际摄影家协会打算履行其使命，即教育人们了解和保护遗产，在今天和未来的公民中促进尊重遗产的文化。

“策展人 Guido Risicato 解释说：”1962 年，摄影师 Ugo Mulas 与作家 Eugenio Montale 及其作品《Ossi di Seppia》达到了前所未有的亲密关系。这部作品中的照片达到了文字的顶峰。强烈的抒情性所勾勒出的不同寻常的视角，使两种艺术之间形成了真正的共生维度，即图像与文字的共舞；文字的抽象性在图像中得以体现，并通过摄影图像的线条得以呈现。到 20 世纪 60 年代，身体与环境的二元对立已经超越了现实与虚构之间的角色扮演。乌戈-穆拉斯成功地将蒙塔莱诗句中的信息以如此传神的方式直观地表现出来，就连诗人在看到这些图像后也充满惊奇地感叹道：“你是怎么做到的？你是怎么做到的！”。穆拉斯向人们展示了通过图像进行描述的可能性，甚至更受追捧。在圣弗鲁托索修道院展出乌戈-穆拉斯的作品，是意大利环境基金会（FAI）的一项财产，旨在通过摄影大师的作品展现利古里亚土地的新篇章，再现陆地和海洋之间的特殊性和独特性"。

"热那亚大学意大利文学教授Stefano Verdino 解释说："《Ossi di seppia》的风景基本上是关于四个地方的：蒙特罗索、热那亚、拉帕洛，以及军事战争记忆线索上的特伦蒂诺的瓦尔莫比亚。“蒙特罗索的存在占据了主导地位，它构成了一种可以说是绝对的景观，包括其所有成分：大海、天空、岩石、阳光；如果我们再加上季节--夏季，我们就会进一步增加绝对的条件，并由此产生干旱。这幅风景画可能具有无情的特质，它表现出 ”生活之恶 “的印记并非巧合：”潺潺流淌的窒息的小溪“、”干枯的树叶皱巴巴的“。他猛烈的正面描写也需要庇护所；这里还有两个基本要素：家庭别墅或海边的房子及其浓密阴凉的花园和丰富的菜园，这是一个保护地，但也是一个审视 ”大海悸动 "的地方（见《Gloria del disteso mezzogiorno》一书）。事实上，对风景的质疑远比 “生活之恶 ”这一无法诠释的句子要宽泛得多，因为活力是另一个重要的视觉和声音组成部分：对于一个对德彪西敏感的音乐家来说，比如这位早期的蒙塔勒，大海、风和天空的流逝之间的各种音乐会需要仔细观察，以期待事件的发生和揭幕：从治愈的雨水，到打开 “天空穹顶 ”的更激进的动荡，以从尘世和时间的流逝中获得期望的解放。穆拉斯的摄影作品完美地诠释了这些绝对性、孤独感和人类融合的困难；穆拉斯在他的一篇著作中分析了他从岩石顶端拍摄的一幅作品：在他的一篇文章中，Mulas 分析了他从岩石顶端拍摄的一张照片：“在整个大海的前面，太阳完全逆光，所以大海呈现出一种近乎乳白色的颜色，就像正午太阳照在海面上时一样，有一个人躺在那里晒太阳，在某一点上，他采取了一种姿势，把背朝下，完全张开双腿和双臂：他看起来就像一只海星”。然后，它又唤起了里维埃所引用的诗句，诗句中写道乌贼骨被海浪翻腾，带着凄美而又未实现的渴望。这些镜头的取景和光线都具有一种强烈的质感，与这幅早期蒙塔莱作品中一贯尖锐的诗句在表现力上和谐一致，而不是在说明性方面。