站在阳台上眺望世界 ，或者与我们希望交流思想 和消磨时间的 人交谈：无论我们是独自静静地扫视地平线，还是与我们所爱的人相聚，阳台都是一个介于家居环境和户外环境之间的避风港。阳台是家的一部分，让我们感到受到保护 ，但同时也是与周围环境分享 的地方。今天和过去一样，我们会在阳台上眺望远方，尤其是在阳光明媚的日子里。在艺术史上，阳台往往是绘画的背景：孤独的女人或孤独的男人、妻子和丈夫在一起、母亲和孩子在一起，几个世纪以来，世界上每座城市的阳台上都有这样的场景。在此，我们试图从 19 世纪初到 20 世纪前几十年的作品中选出一些。
在纽约大都会博物馆 ，有一幅画是弗朗西斯科-德-戈雅-伊-卢森特斯（Fuendetodos，1746 年-波尔多，1828 年）的作品，描绘的主题是阳台上的女人：然而，这是一幅相当令人不安的作品，因为在前景的两个少女后面有两个男性人物，一个站着，另一个坐着，他们都穿着深色的衣服，看起来相当凶恶。这两位少女是两位 "马哈斯"（majas），在西班牙语中，"马哈斯"指的是喜欢优雅着装的平民，是一种美丽而挑逗的年轻女性，通常被比喻为妓女形象：她们身穿白色长裙，裙上有金色装饰，头上戴着轻纱。她们都靠在栏杆上，一个用肘，一个用手，似乎在微笑。因此，男女人物之间的鲜明对比非常明显：一个面带微笑，一个面带浅色，一个面带深色。
阳台上的马雅人》是戈雅作品的标题，也呈现出一种特殊的几何结构：两个马雅人被插入一个菱形中，被阳台的栏杆切成两半；后者是一个矩形的侧面，在画中左边男子的帽子上方画一条平行线；此外，这个矩形可以分成两个正方形，里面分别是左边的男子和女子以及右边的男子和女子，尊重菱形的对角线。大都会博物馆收藏的这幅画作于 1800 年至 1810 年间绘制，据说是另一幅相同主题画作的变体，该画作现藏于瑞士的一个私人收藏馆，并参考了胡安-马奇 基金会收藏的戈雅的另一幅类似主题的作品，该作品描绘的是阳台上的玛雅和塞莱斯蒂娜。同样，美丽、年轻、衣着鲜艳的玛雅与她身后在阴影中注视着她的老妇人形成了鲜明对比。事实上，La Celestina 是西班牙文学中的另一个典型人物，表示一个老女仆。
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| 弗朗西斯科-戈雅，《阳台上的玛雅》（1800-1810 年；布面油画，195 x 125.5 厘米；纽约，大都会艺术博物馆） |
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| 弗朗西斯科-戈雅，《阳台上的玛雅和塞莱斯蒂娜》（1808 - 1812 年；布面油画，166 x 108 厘米；马略卡岛帕尔马，胡安-马奇基金会） |
尽管社会背景截然不同，《阳台上的玛雅人》在构图方面还是法国艺术家 ÉdouardManet（1832-1883 年，巴黎）的灵感来源，他在 1868 至 1869 年间创作了 《阳台》，该作品现保存在奥赛博物馆。与戈雅的画作一样，人物被描绘在栏杆后面，栏杆约占整幅画的一半，在这幅画中，年轻女性也出现在前景中，两名男子则在后面，一览无余。这里有两个女性和两个男性人物，就像前一幅作品中的主角一样，但在这幅作品中，其中一个站在两个少女中间，而另一个则在半明半暗的光线中模糊不清。这是一个资产阶级生活的场景：阳台因此成为富裕的象征 ，人们可以从阳台上观看巴黎 林荫大道 上发生的一切，这可能是法国首都最富裕的地区之一。作品中的主人公都是艺术家本人的朋友：最容易辨认的是画家贝尔特-莫里索 （Berthe Morisot ，1841 年出生于布尔日，1895 年出生于巴黎），她是坐在前景中的年轻女子；这也是莫里索为马奈做模特的第一幅作品，因为她还为其他几位画家做了模特，包括奥赛博物馆收藏的著名画家手捧紫罗兰花束的肖像。其他被描绘的人物包括画家 让-巴蒂斯特-安托万-吉耶梅（Jean Baptiste Antoine Guillemet）、小提琴家范妮-克劳斯（Fanny Claus）和莱昂-莱恩霍夫（Leon Leenhoff），莱昂-莱恩霍夫被很多人认为是马奈的儿子。除上述四人外，贝尔特-莫里索的白裙旁还画有一只黑白相间的小狗。马奈的《阳台》因色彩鲜艳、女性的白裙与阴影中的背景形成强烈对比而被视为一种挑衅，以至于在 1869 年的沙龙上，这幅画受到了特别的批评，认为作者在与画家们竞争。这幅作品于 1884 年 2 月被古斯塔夫-凯勒博特 （Gustave Caillebotte ，1848 年出生于巴黎，1894 年出生于热内维利耶） ，并在他的收藏中保留了十年之久，直到 1894 年才成为国家财产，并从 1896 年起在巴黎卢森堡博物馆展出。自 1986 年起，这幅画才被收藏在奥赛博物馆。
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| 爱德华-马奈，《阳台》（1868-1869 年；布面油画，170 x 124 厘米；巴黎，奥赛博物馆） |
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| 贝特-莫里索，《阳台上的女人和孩子》（1872 年，布面油画，60 x 50 厘米；私人收藏） |
贝特-莫里索（Berthe Morisot）和古斯塔夫-凯勒博特（Gustave Caillebotte）都是巴黎印象派的代表人物，他们在描绘阳台时延续了艺术家之间的这种链条关系，将自己的作品献给了家中的阳台。私人收藏的这幅《阳台上的女人和孩子》是画家于 1872 年创作的。这幅画的视角与前几幅不同，戈雅和马奈的画都是从外面正面描绘阳台和人物，而这幅画是从里面描绘阳台和人物，即与人物在同一平面上。女主人公身着优雅的黑色连衣裙，头戴当时流行的同色帽子，手持玫瑰色阳伞，而小女孩则身着漂亮的白色和蓝色连衣裙，头发上戴着蝴蝶结。两人都注视着脚下的巴黎风景。在远处，我们可以瞥见一座顶着金色圆顶的大型建筑，可能是荣军院国家酒店。
古斯塔夫-凯勒博特（Gustave Caillebotte）绘制了《阳台》（Un balcon）。奥斯曼大道》和 《阳台上的男人》。这两幅作品均创作于 19 世纪 80 年代，现为私人收藏。林荫大道反映了城市的复兴，建筑优雅，街道宽阔笔直，绿树成荫。在第一幅画中，两个男人站在优雅的阳台上，其中一个从阳台上俯身向下望去，下面是绿树成荫的 林荫大道，他衣着考究，头上戴着一顶高帽；另一个男人一只手插在裤兜里，靠在房子的墙壁上，但目光也投向同一个方向。在第二幅画中，一位衣着考究的男子右手倚在阳台栏杆上，身体略微前倾，左手放在臀部。同样，主人公在观察林荫大道，但这里的视角是屋内的人，因为可以看到右侧的窗扇，玻璃上映出男子的身影，以及红白条纹的飘带遮阳板。
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| 古斯塔夫-凯勒博特，《阳台》。奥斯曼大道（约 1880 年；布面油画，69 x 62 厘米；私人收藏） |
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| 古斯塔夫-凯勒博特，《阳台上的男人》。奥斯曼大道（约 1880 年；布面油画，116.5 x 89.5 厘米；私人收藏） |
意大利人费德里科-赞多梅内吉（Federico Zandomeneghi，1841 年出生于威尼斯，1917 年出生于巴黎）也描绘了一幅《阳台上的女人》，这幅布面油画已署名但未注明日期，由 维亚雷焦美术协会收藏。与上面提到的凯勒博特的画作一样，这幅画的视角也是来自屋内，右侧窗玻璃上也能看到女子的倒影。年轻女子双肘倚在栏杆上，正在观察右前方茂盛的植物。她精致的脸庞略呈侧面，头发梳成柔顺的 发髻，身穿白领粉色上衣和蓝色短裙。这是一幅非常精致的画作，以粉色调为主。
在 19 世纪的最后十年，准确地说是 1893 年，乔瓦尼-塞甘蒂尼（Giovanni Segantini，1858 年出生于阿尔科，1899 年卒于蓬特雷西纳）也为描绘阳台上的女性做出了自己的贡献。从西班牙到法国再到意大利，这幅画把我们带到了瑞士。画家当时在格劳宾登州的萨沃宁（Savognin）农庄，作品中的年轻农妇穿着典型的服装：深色连衣裙和一顶白色帽子，帽子将她的头发完全遮住。她若有所思，正在休息，背对着风景，一只手臂搭在阳台栏杆上，另一只手放在臀部。木材成为这件作品的主要元素。女子沉浸在周围的风景中，远处是瑞士州的特色房屋和高耸的钟楼。值得注意的是这幅画的光亮度，正如艺术家自己所说，这是他 “对光的纯粹追求”，是他所受到的分裂主义 的典型启发。光线均匀地从天空洒下，映照在房屋、庭院和女人的脸上。这幅有签名和日期的作品收藏在 伯尔尼 Gottfried Keller-Stiftung 画廊的库尔美术馆。
翁贝托-博乔尼（ 1882 年，雷焦卡拉布里亚-1916 年，维罗纳）的妹妹阿梅利亚（ Amelia，1882 年-1916 年，维罗纳）也出现在画家 1909 年描绘她的画作中，沉浸在周围的风景中。前景完全被坐在阳台栏杆旁的女子所占据，周围是草地、牵着动物散步的人们和远处的建筑。年轻女子坐在椅子上，手臂搭在栏杆上，栏杆成为连接内外的元素，因为栏杆将构图分为两部分。她的右手拿着一张纸，可能刚刚读完，也许是纸上的内容给了她梦幻般的气息，从她的面部表情中可以看到一丝勉强勾勒的微笑。她穿着的裙子是光与色彩的结合，包括从最强烈的蓝色到紫色、绿色和白色的反射：这实际上是 画家分部主义阶段的作品，可以从对亮度的关注和单独的色彩笔触中看出。
最后，皮耶罗-马鲁西（Piero Marussig，1879 年出生于的里雅斯特，1937 年出生于帕维亚）的画作《阳台上的人物》可追溯到 1920 年，这似乎是最近的场景，主角是一男一女；前者坐在一张小木躺椅上，左臂微微抬起，靠在阳台栏杆上观察风景，后者则站立着，靠在手肘上，也在看风景。周围既没有草地，也没有树木，只有高楼大厦：因此，我们身处一个未定义的住宅区 ，它可以代表任何城市的任何阳台。任何一个拥有阳台的人都可以共享这一日常生活时刻，坐在露天阳台上，思考或交流几句。
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| 费德里科-赞多梅内吉，《阳台上的女人》（布面油画，46 x 38.5 厘米；维亚雷焦，美丽艺术协会） |
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| 乔瓦尼-塞甘蒂尼，《阳台上》（1893 年；布面油画，66 x 41.5 厘米；楚尔，美术馆） |
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| 翁贝托-博乔尼，《阳台上的阿米莉亚嬷嬷》（1909 年；布面油画，私人收藏） |
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| 皮耶罗-马鲁西，《阳台上的人物》（1920 年；布面油画，90 x 75 厘米；私人收藏） |
本文作者 : Ilaria Baratta
Giornalista, è co-fondatrice di Finestre sull'Arte con Federico Giannini. È nata a Carrara nel 1987 e si è laureata a Pisa. È responsabile della redazione di Finestre sull'Arte.
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