博洛尼亚艺术的最新成就之一是将埃尔科勒-德-罗伯蒂（Ercole de’ Roberti，费拉拉，约 1450 - 1496 年）的杰作《乔瓦尼二世-本蒂沃格里奥肖像》带回了波吉宫博物馆，波吉宫是一座古老的贵族宅邸，建于十六世纪中叶，1711 年被博洛尼亚参议院买下，用于建立科学和艺术学院，1803 年起又成为博洛尼亚大学的所在地：如今，博洛尼亚大学仍是该校的校址，馆内设有博洛尼亚大学解剖学、产科学、物理学、化学、自然史、军事建筑学、地理学和航海学历史藏品博物馆（波吉宫博物馆）、欧洲学生博物馆和斯贝波拉博物馆。多亏艺术史学家伊吉诺-本维努托-苏皮诺（Igino Benvenuto Supino，比萨，1858 年 - 博洛尼亚，1940 年）发现了这幅藏在阁楼里的肖像画。我们对这幅画的前世今生一无所知，也不知道它是如何来到这里的，但我们可能对它的状况和被藏匿的原因有一些了解，稍后我们将对此进行更详细的讨论。
如前所述，苏皮诺是重新发现这幅伟大杰作的功臣，它是15 世纪费拉里塞画派中最伟大的 肖像画之一。然而，另一位伟大的学者罗伯托-隆基（Roberto Longhi）出版了这幅画，他是第一个对这幅画进行评论性概述的人。龙吉先于其他人谈到了这件作品，他在 1940 年出版的《Ampliamenti all’Officina Ferrarese》一书中用了大量篇幅介绍这件作品，其中值得引用的是他对这件作品简短而富有想象力的描述：“但埃尔科勒的博洛尼亚时期还有更多的作品：这就是乔瓦尼二世-本蒂沃格里奥的肖像画，它属于博洛尼亚大学，可以在艺术史研究所看到它的展出。这幅肖像多年前由苏皮诺从博洛尼亚工作室的阁楼上发掘出来，1934 年我发现它时已被严重弄脏和烧毁，让人误以为它是 1507 年从本蒂沃格里奥的 ”崩溃 “中取出的。我 ”meis impensis“（”我的心肝宝贝“）尽心尽力地在我眼前清除了这些污损；我将画作恢复到原来的大小，因为画框严重悬空，缩小了画作的尺寸；我用简单的点状颜料填补了最严重的缝隙，如今我可以以更原始的状态再次展示这幅画作，虽然画作已被毁坏，但它依然声名显赫！半身雕像的体型略逊于真身，但在翠绿色的齐马拉躯干和棕金色的反面及索潘尼的衬托下，躯干显得十分丰满；他的头部再次抬起，从高处无敌地望着我们，瞳孔巨大，在眼眶的一角转动；这是 15 世纪意大利 ”上流人士 “最崇高的形象。只有与卢浮宫的康多蒂耶罗或安东内罗的特里沃尔齐奥肖像相比，才能看到这样的效果；同样，内在的坚硬并不要求体现它的材料变硬和模拟廉洁，相反，它利用了某些造型上的精妙之处；在脸部两侧，非常轻薄的摩丝就像一层轻薄的帷幕，手指在上面试着滑动，就像在小提琴琴弓柔软而熔化的鬃毛上滑动一样”。
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| Ercole de’ Roberti，乔瓦尼二世-本蒂沃格里奥肖像（约 1485 年；画板，64 x 49.5 厘米；博洛尼亚，波吉宫博物馆）。博洛尼亚，波吉宫博物馆）。安东尼奥-切萨里 © 博洛尼亚大学 |
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| 乔瓦尼二世-本蒂沃格里奥肖像在波吉宫博物馆的新展厅。博洛尼亚大学Finestre sull’Arte 信贷银行 |
为了了解 1507 年本蒂沃利奥 “崩溃 ”背后的事件，我们不妨先来了解一下埃尔科勒-德-罗伯蒂（Ercole de’ Roberti）所描绘的人物乔瓦尼二世-本蒂沃利奥（Giovanni IIBentivoglio，博洛尼亚，1443 年-米兰，1508 年）的故事。他在两岁时就继承了博洛尼亚的领主职位，在此之前，他的父亲安尼巴莱（Annibale）在敌对家族策划的推翻本蒂沃利奥统治的阴谋中被暗杀，后来阴谋失败。乔瓦尼二世在他的监护人（兼领地摄政王）桑特-本蒂沃利奥（Sante Bentivoglio）去世后上台，年仅20岁，他制定了一项明智的政策，在对外方面，旨在加强与博洛尼亚盟友（斯福尔扎家族、美第奇家族、威尼斯共和国）的关系，而在对内方面，这位年轻的领主则采取措施加强个人权力：例如，采取措施限制教皇使节的权力（博洛尼亚在形式上依附于教皇国），改革城市机构以确保他的控制权，任命与他关系密切的人担任城市管理中最重要的职务。乔瓦尼二世的统治很快就被赋予了不容干涉的暴政内涵，但也必须强调，本蒂沃格里奥多年来一直得到人民的支持，他通过大规模的赞助活动（文艺复兴在博洛尼亚的传播要归功于乔瓦尼二世的行动），尤其是通过有利于最弱势阶层的政策（例如，采取措施避免饥荒期间生活必需品价格上涨的风险），获得了人民的支持。
约翰二世的权力从 1488 年开始削弱，这一年发生的两件事对他的统治产生了负面影响。第一件事是他在法恩扎被监禁了几天：1488 年，他的女儿弗朗西斯卡嫁给了罗马涅城的城主加莱奥托-曼弗雷迪（Galeotto Manfredi），后者被两个雇佣的刺客杀害了（事实上这是一段失败的婚姻，因为曼弗雷迪不想与情妇分开，而且他与妻子的关系一直不好），这迫使约翰二世进行干预，因为法恩扎没有了统治者。约翰二世任命加莱奥托和弗朗西斯卡的儿子阿斯托里-曼弗雷迪（Astorre Manfredi，一个三岁的孩子）为法恩扎的领主：然而，法恩扎的人民认为这是一次严重的干涉，起而反抗本蒂沃格里奥并将其监禁。这一事件演变成了国际丑闻，只有约翰二世的盟友洛伦佐大帝在与法恩扎人民进行了一些谈判后进行了干预，才避免了博洛尼亚人采取军事行动的危险。第二个阴谋是本蒂沃利奥家族的对立家族马尔维齐家族的阴谋，他们对博洛尼亚变成约翰二世的个人领地以及领主手中权力的集中给他们带来的不可避免的威望损失深恶痛绝：在发现马尔维齐家族的阴谋后，本蒂沃利奥家族和他们的游击队进行了凶残的镇压，包括在即决审判和无情杀戮之前执行大量处决，哪怕只是怀疑也不放过。
从那时起，领主的专制政策变得越来越暴露（例如，将终身领主的职位分配给了他 23 岁的儿子汉尼拔二世：约翰二世通过此举保证了世袭领地世袭的官方性质，因为在此之前，本蒂沃格里奥只是博洛尼亚事实上的领主），而随着法国国王查理八世来到意大利后对外政策的改变，不满情绪也在不断增长。约翰二世清楚地意识到，他在这座城市里有众多的对手，最重要的是，他的权力是建立在人民的仁慈之上的：因此，为了避免将战争引向博洛尼亚领土（这会使他失去民众的支持，导致领地的崩溃），他对外国势力采取了一种模棱两可的态度，这种态度的结果是使博洛尼亚免于战争，并使权力牢牢掌握在自己手中，但这只是他一系列矛盾行为的开端，这些行为很快就导致了他的毁灭。不久之后，法国的路易十二开始征服米兰公国，约翰二世先是帮助了他的斯福尔扎盟友，后来看到战局正朝着有利于法国人的方向发展，本蒂沃格里奥放弃了斯福尔扎家族，获得了路易十二的保护。不仅如此，在 1501 年，博洛尼亚还受到了好战的切萨雷-博尔哈的威胁，他是教皇亚历山大六世的儿子，也是教皇国领土扩张侵略政策的暴力武器，其目标直指博洛尼亚城。约翰二世在博洛尼亚宴请了一些被博尔吉亚征服的城镇的领主，后者为了报复，进攻并征服了法恩扎（当时年仅 17 岁的阿斯托里-曼弗雷迪被俘虏到罗马，不久后被杀害）：博洛尼亚领主再次通过外交手段解决了这一局势，以该城武装反抗教皇军队和缴纳更多经济贡品作为威胁，达成了和平。然而，教皇的目的只得到了几年的安抚。
内部危机进一步加剧（首先是另一个敌对家族马雷斯科蒂（Marescotti）的阴谋，该家族遭到了比马尔维齐家族更猛烈的镇压：不分青红皂白的屠杀使约翰二世失去了很多市民的支持），加上沉重的经济形势削弱了博洛尼亚的财政实力，马尔维齐家族和马雷斯科蒂家族的幸存者在罗马游说教皇朱利叶斯二世对博洛尼亚进行新的军事干预，反对意见日益高涨，约翰二世失去了一些战略性的国际联盟（事实上，法国人已经危险地接近教皇国，这对博洛尼亚领地不利），约翰二世的权力不可避免地受到了损害。1506 年，朱利叶斯二世意识到博洛尼亚对罗马教廷的领土扩张至关重要，他认为自己的领主地位不再稳固，于是对博洛尼亚发起了进攻。这一次，约翰二世的外交技巧没有起到任何作用，因为法国和威尼斯都无意站在教皇一边。教皇的行动非常粗暴：他悬赏约翰二世的人头，认为他是叛乱分子，并威胁城中任何帮助他的人将被逐出教会。领主也失去了人民的支持（人民没有反对本蒂沃利奥家族，但面对教皇的威胁也没有帮助他们），他意识到自己的统治即将结束，于是与教皇达成协议，放弃博洛尼亚，迁出教皇国的领土：作为交换，约翰二世将获得家人的生存和财产的保全。现在的博洛尼亚前领主同意他的老盟友路易十二流亡米兰。第二年，即 1507 年，本蒂沃格里奥家族离开了这座城市，他们的竞争对手马雷斯科蒂家族（Marescotti family）煽动暴民，企图摧毁这座城市：本蒂沃格里奥家族在这座城市留下的最重要的遗迹就是他们奢华的宫殿，这座宫殿遭到了人民的攻击并被拆毁。这座建筑位于威尔第广场市立剧院的原址上，现在只剩下一片瓦砾，这一事件作为“本蒂沃利奥断层 ”载入史册。地名中仍保留着这场灾难的痕迹：在博洛尼亚，有一条瓜斯托街（Via del Guasto），它连接着今天本蒂沃利奥宫所在地的美丽艺术街（Via delle Belle Arti）和赞博尼街（Via Zamboni），还有瓜斯托花园（Giardino del Guasto），它位于宫殿花园的旧址。
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| 博洛尼亚市立剧院，建在本蒂沃利奥宫的旧址上。博洛尼亚市剧院功劳 |
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| Matteo Borboni 于 1638 年绘制的博洛尼亚地图（后于 1724 年更新），左下方仍是 Bentivoglio 崩溃处的瓦砾，位于今天的 Zamboni 路和 Belle Arti 路之间。 |
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| 19 世纪版画中的本蒂沃利奥宫理想重建图 |
因此，龙吉认为埃尔科莱-德-罗贝蒂所画的肖像是一幅在某种程度上逃过了坍塌的作品：这幅画很可能被藏在了城市的某个地方，直到被发现之前，人们对它再无所知。因此，这幅肖像画甚至没有任何文献证据流传下来。或者说：博洛尼亚大学的古代目录中可能有这幅作品，但由于十八世纪或更晚的目录编制者肯定不认识这个人，因此无法确定这幅画是否出现在任何目录中。事实上，归属于埃尔科勒-德-罗伯蒂（Ercole de’ Roberti）的说法是朗伊（Longhi）根据风格方面的证据提出的。此外，这位皮埃蒙特学者还根据乔瓦尼二世-本蒂沃格里奥与其他保存下来的贵族肖像的对比，确定了《乔瓦尼二世-本蒂沃格里奥》中所描绘的人物：例如，我们有另一幅埃尔科莱-德-罗伯蒂的肖像，画的是他本人（约 1475 年著名的《本蒂沃格里奥双联画》两幅画中的一幅），在这幅画中，当时 30 岁出头的贵族与他的妻子吉内芙拉-斯福尔扎（Ginevra Sforza）配成一对：这两幅珍贵的肖像画目前收藏在华盛顿国家美术馆），或者是洛伦佐-科斯塔（Lorenzo Costa，1460 年出生于费拉拉，1535 年出生于曼图亚）于 1490 年左右创作的肖像画（现收藏于乌菲齐美术馆），或者是博洛尼亚城主的肖像画（1488 年著名的本蒂沃利奥祭坛画，位于艾米利亚首府的圣贾科莫-马焦雷教堂）（约翰二世跪在圣母脚下）。在波吉宫博物馆，在画像的正前方，公众可以看到从博洛尼亚考古博物馆借给大学博物馆的乔瓦尼二世-本蒂沃利奥奖章。这是一枚铜质奖章，由当时最重要的奖章制作者之一斯佩兰迪奥-萨维利（Sperandio Savelli，约 1425 年出生于曼图亚，1504 年出生于威尼斯）于 1462 年制作，他在奖章的正面绘制了当时 19 岁的乔瓦尼的肖像（在背面我们可以看到本蒂沃利奥盾徽）。这很可能是为了庆祝乔瓦尼被宣布为博洛尼亚参议院王子，即参议院议长而制作的，这一点可以从边缘的铭文中得到证明（“Ioanes Bentivolus Bonon. libertatis princeps”，即 “乔瓦尼-本蒂沃利奥-博洛尼亚自由王子”：“Libertas ”是博洛尼亚市的座右铭）。
Longhi 还提出了一个假设，即鉴于这位绅士的外表以及与费拉拉艺术家在那个时期创作的作品风格相近，该作品一定是 1480 年代的作品（这也是因为 Ercole de’ Roberti 于 1486 年永远离开了博洛尼亚）。该壁画位于博洛尼亚圣彼得大教堂内，后来在 17 世纪作为圣殿重建工程的一部分被拆毁：如今，唯一幸存的片段是 1943 年发现的《哭泣的抹大拉》，保存在博洛尼亚国家展览馆，而古代装饰的其他片段则是通过摹本了解到的。特别是，学者Andrea Bacchi和Daniele Benati 指出，“加尔加内利壁画和波吉宫肖像似乎是以一种非常独特的’现代方式’的开放性结合在一起的”，而最接近的对比是《哭泣的抹大拉的女》，"它以其令人心悸的敏锐性与保存最完好的肖像作品完美地结合在一起"。事实上，所有学者都无法不强调这幅肖像画的生动性，它揭示了乔瓦尼二世-本蒂沃格里奥的骄傲和自豪：正如我们所见，朗伊将其与安东内罗-达-墨西拿（Antonello da Messina，墨西拿，1430 - 1479 年）的两幅当代杰作--现藏卢浮宫的《Ritratto d’uomo》（又名《Il condottiero》）和现藏都灵玛达玛宫的《Ritratto Trivulzio》--相提并论绝非偶然。所有肖像画中的主人公都皱着眉头，表现出几乎到了骄傲极限的自信。
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| 斯佩兰迪奥-萨韦利，乔瓦尼二世-本蒂沃格里奥的奖章（约 1462 年；青铜，直径 110 毫米；博洛尼亚，波吉宫博物馆，从市政考古博物馆借出） |
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| 洛伦佐-科斯塔，乔瓦尼二世-本蒂沃利奥肖像（约 1490 年；画板上的钢笔画，55 x 47 厘米；佛罗伦萨，乌菲兹美术馆） |
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| 洛伦佐-科斯塔，本蒂沃利奥祭坛画（1488 年；板上钢笔画；博洛尼亚，圣贾科莫-马焦雷教堂） |
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| Ercole de’ Roberti，乔瓦尼二世-本蒂沃利奥肖像，细节 |
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| Ercole de’ Roberti，乔瓦尼二世-本蒂沃利奥肖像，细节 |
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| Ercole de’ Roberti，哭泣的抹大拉的面孔（1478-1486 年；壁画，24.5 x 28.5 厘米；博洛尼亚，Pinacoteca Nazionale） |
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| 安东内罗-达-墨西拿，被称为指挥官的男子肖像（约 1475 年；油画，36 x 30 厘米；巴黎，卢浮宫） |
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| 安东内罗-达-墨西拿，被称为特里武齐奥肖像的男子肖像（1476 年；板上油画，37.4 x 29.5 厘米；都灵，古美术博物馆） |
上文提到了 Ercole de’ Roberti 的另一幅杰作Bentivoglio Diptych，将其与《约翰二世肖像》进行比较几乎是自然而然的事，以至于 Bacchi 和 Benati 在研究 Palazzo Poggi 作品的文章中也提出了这一观点。在这幅双连画中，约翰二世（如上所述）与他的妻子成双成对，按照皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡（Borgo Sansepolcro，约 1412 - 1492 年）在其非常著名的《蒙特费尔特罗公爵双连画》中采用的公式（这幅画在博洛尼亚肯定很有名、这幅画是已知最古老的 Ercole de’ Roberti 肖像画：然而，如果说后者是既定传统的一部分（因为众所周知，侧面肖像与古罗马的钱币学相呼应，是文艺复兴时期领主们最喜欢的形式），并且 "是’人文肖像’伟大季节的某种理想的结束时刻，而’人文肖像’恰恰是文艺复兴时期领主们最喜欢的形式。相反，《约翰二世肖像》则顺应了更为现代的潮流，而这种潮流在博洛尼亚本身就已十分明显。另一位出生于费拉拉的艺术家弗朗切斯科-德尔-科萨（Francesco del Cossa，费拉拉，约 1435 年 - 博洛尼亚，1476/1477 年）所绘制的《戴戒指男子肖像》就是明显的证明，他选择了正面描绘的方法，并将其与带有强烈幻觉色彩的透视图相结合（注意大理石栏杆外伸向被描绘者的手的细节），其效果表明作者对佛兰德斯作品有所了解。此外，当这幅作品被 “重新发现 ”时，贝伦森（Berenson）将其归功于埃尔科勒-德-罗伯蒂（Ercole de’ Roberti），而我们仍然要感谢朗伊（Longhi）将其归功于弗朗切斯科-德尔-科萨（Francesco del Cossa）之手，尤其是他在波隆时期的作品：这种直觉后来得到了其他学者的证实。
在结束对波吉宫这幅画的解读后，我们可以认为，这幅气势恢宏的肖像画绘制于 1580 年代，这不仅是出于将其与当时其他作品联系起来的风格原因，也是出于政治原因：1580 年代实际上是本蒂沃格里奥权力的鼎盛时期，这也是巴奇和贝纳蒂解释说，当时约翰二世几乎致力于 “将其日益增强的政治稳定性雄辩地转化为图像 ”的原因。或许也正是因为这个原因，20 世纪 80 年代的肖像画在风格上也有所改变，其纪念碑式的渲染不仅增强了成熟的约翰二世的严肃感（与本提沃格里奥双联画中的肖像相比，这幅肖像给人的印象截然不同），而且还可以被视为对其政治权威的一种宣示。总之，这是一幅极具传播性的最新画作。换句话说，通过这幅非凡的画作，埃尔科勒-德-罗伯蒂将自己置于为现代肖像画铺平道路的艺术家之后。
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| Ercole de’ Roberti，《乔瓦尼二世-本蒂沃格里奥肖像》和《吉涅夫拉-斯福尔扎肖像》，又称《本蒂沃格里奥双联画》（均作于约 1475 年；画板上的钢笔画，54 x 38 厘米；华盛顿，国家美术馆） |
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| 弗朗切斯科-德尔-科萨，《戴戒指男子的肖像》（约 1472-1477 年；画板上的钢笔画，38.5 x 27.5 厘米；马德里，蒂森-博尔内米萨国家博物馆） |
正如一开始提到的那样，龙希在这幅画严重破损的情况下对其进行了检查，并自费对其进行了修复（2003 年又进行了一次修复），尽管当时这幅作品已经大打折扣：漆膜已经磨损严重，无法完整地欣赏到它原本的面貌，结果是绅士的形象被无可挽回地压扁了。然而，即使是在这种状态下，这幅画仍然令人愉快地唤起了埃尔科勒-德-罗伯蒂的天才、他的语言表现力以及这位贵族的骄傲性格。这幅画曾在佩波利宫（Palazzo Pepoli）的博洛尼亚历史博物馆展出过一段时间，2018 年 6 月又回到了波吉宫（Palazzo Poggi），由建筑师切萨雷-马里（Cesare Mari）和专门从事室内设计的托塞托公司（Tosetto）特别打造了一个新的环境。正如肖像搬迁时强调的那样，对肖像来说，这是一次双重的回家：回到发现它的地方，回到乔瓦尼二世-本蒂沃格里奥居住的街区。
参考书目
本文作者 : Federico Giannini e Ilaria Baratta
Gli articoli firmati Finestre sull'Arte sono scritti a quattro mani da Federico Giannini e Ilaria Baratta. Insieme abbiamo fondato Finestre sull'Arte nel 2009. Clicca qui per scoprire chi siamo免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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