罗马 “拉萨皮恩扎 ”大学（University of Rome “La Sapienza”）当代艺术史教授克劳迪奥-赞比安奇（Claudio Zambianchi）撰写了一篇纪念恩里科-克里斯波尔蒂（Enrico Crispolti）的文章，他也是罗马大学艺术史系2019年5月27日纪念这位去年12月去世的学者日活动的策展人（4月4日米兰纪念日之后的一天）。
在我位于罗马大学的工作室里，恩里科-克里斯波蒂从上面看着我，照片上的他24岁，几乎还是个少年，从窗户里看出去，有点像佛兰德斯原始人的画作......这张照片（1957 年）曾在 2016 年春天被用于他献给阿尔贝托-布里（Alberto Burri）的文集的展示海报上，这本文集由卢卡-皮埃特罗-尼科莱蒂（Luca Pietro Nicoletti）汇集成册，一天下午我们在萨皮恩扎当代艺术博物馆（Museo Laboratorio di Arte Contemporanea）与他进行了讨论。在我的脑海中，这张年轻时的照片现在与另一张照片叠加在一起，这张照片是伊格纳齐奥-加达莱塔（Ignazio Gadaleta）在恩里科去世前几个月拍摄的，4 月 4 日由米兰布雷拉学院（Brera Academy）组织的五次纪念恩里科的会议中的第一次会议的组织者选择了这张照片：恩里科伸出双臂站立，背景是无数彩色的圆圈，这些圆圈似乎是从他张开的双手中延伸出来的。虽然这个姿势与莱昂纳多的《维特鲁威人》--万物的尺度--相似，但却让我联想到恩里科置身于一个巨大的星系之中，他明智地接受了星系的不可比性，并设法使自己处于一种艰难的平衡之中，能够从事物中汲取意义，并将其归还给世界。在工作室里拍摄的年轻评论家和几个月前的 “空间 ”恩里科之间，有六十年的工作、学习、情感、教学和邂逅......
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| 1957 年的恩里科-克里斯波蒂 |
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| 2005 年，恩里科-克里斯波蒂在米兰纳维格利奥现代艺术馆，由伊格纳齐奥-加达莱塔在其作品 AmbientMagnetic Celestials（米兰天空中）中拍摄。 |
我很晚才见到恩里科本人，此前我曾多次在展览和会议上见到他、听到他的声音，甚至在 1989 年，在萨皮恩扎大学（Sapienza University）的一次学生活动中也见到过他。1992 年，我受托为许多艺术家的作品编制目录，这些作品参差不齐；为了在规定时间内完成这项工作，罗马的图书馆无法满足我的需求，于是我向一位朋友卡洛-阿尔贝托-布奇求助，他当时正在克里斯波蒂档案馆工作。然后，我请求恩里科允许我到他的工作室工作，在完成档案所需的三个月时间里，我没有离开过那里。我对档案馆有了一定的了解，这是一位评论家长期以来收集的宝贵资源，他将研究、激进和关于 20 世纪意大利（很大程度上也包括外国）艺术的毛细信息作为生活的理由。事实上，恩里科对 20 世纪历史的研究与对当代艺术的研究前后相伴。观察过去艺术的眼睛总是与时俱进的：恩里科从他的第一位大师莱昂内罗-文丘里那里学到了这一点，而且从未驯服过。
在克里斯波蒂档案馆工作的几个月里，我不仅认识了这位知识分子，他无限的好奇心和惊人的工作能力是档案馆的证据和物质沉淀，我还认识了他本人。恩里科慷慨大方，和蔼可亲......他是如此和蔼可亲，恩里科，尤其是对最小的孩子。虽然他从未在萨皮恩扎教过书，我也没有上过锡耶纳的专业学校（意大利各地的许多当代艺术史毕业生都去那里学习专业课程），但恩里科还是向我敞开了他的大门，向我提供他的书籍、他的论文、他的谈话；甚至在档案馆对面的里佩塔街酒吧，当我们碰巧与卡洛-阿尔贝托和他的妻子曼努埃拉-克雷森蒂尼一起吃饭时，他还塞给我半个披萨。善良、慷慨和坦率是克里斯波蒂个人性格中与之相对应的智慧，他对各种事物的兴趣往往出奇地不同，从古图索到丰塔纳，从非正式主义到未来主义，从布里到瓦茨基，从莫雷尼到多拉齐奥......。
在萨莱诺和锡耶纳，恩里科培养了一代又一代的意大利当代艺术家：在他担任艺术史教师的过程中，我非常清楚地感受到，我在前面提到的时事与历史之间需要不断地相互参照。他的学生不仅聆听了他的讲座，还聆听了恩里科不断邀请的艺术家们的演讲，他们近距离地观看了他们的作品，并与他们进行了交流......恩里科是一位非常优秀的教授：近年来，我们在萨皮恩扎进一步证明了这一点，我们邀请他为我们的学生演讲，不仅是在上述布里的场合，而且在2018年组织的学习日上，我们与我们的朋友和同事伊拉利亚-斯基亚菲尼（Ilaria Schiaffini，恩里科在锡耶纳的前学生）一起邀请他来为我们讲述卢西奥-方塔纳（Lucio Fontana）。在恩里科的演讲中，不仅浮现了他的许多回忆（他是在场的人中唯一见过该艺术家的人），而且还有尖锐而富有启发性的批评意见，例如，对于方塔纳来说，绘画，即使是最自由、最富有想象力的绘画，也应始终追溯到设计功能。恩里科还与我们一起参加了关于艾琳-布林（Irene Brin）和加斯佩罗-德尔-科索（Gaspero del Corso）的奥贝利斯科画廊（Galleria L’Obelisco）的会议，他在二十世纪五十年代还是个孩子时就开始经常光顾这家画廊。听着他对我们学生的讲话，恩里科对年轻人深表同情的内在品质流露了出来；也许，他对那些刚刚起步的少男少女的认同，在许多方面都与恩里科 24 岁时在他房间窗边拍摄的那张照片相似，背景是一个依然纤细的书柜。丰富的档案仍然是未来。
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