乌菲齐美术馆中最不为人所知、参观人数最少的部分。这里是

乌菲齐每年有成千上万的参观者通过一楼的金属探测器，出示门票，气喘吁吁地爬上大公阶梯（或乘坐电梯），到达二楼开始参观，穿过洛林前庭，然后向左一闪，理所当然地冲进陛下大厅，欣赏乔托、西马布埃和杜乔的圣母像，然后继续前行。几乎没有人再走回头路：因此，几乎没有人看一眼莱万特走廊（Corridoio di Levante）俯瞰市政广场的一角。因此，这实际上是乌菲齐美术馆中最不为人所知、参观者最少的部分。尽管馆内藏有非常有趣的作品，其中隐藏着乌菲齐的历史、佛罗伦萨的历史以及过去大收藏家的沧桑巨变，但如果有充足的时间参观博物馆，还是值得花几分钟时间欣赏一下这部分博物馆为游客提供的内容。

首先是一组非常壮观和引人注目的雕塑，海格力斯杀死半人马尼索斯的 雕塑，位于东走廊起始部分的中心，正对着广场的大窗户。这是一件罗马时期的作品，向参观者很好地传达了 16 世纪流传的雕塑理念，因为作品目前的外观是当时修复和增补的结果：在 16 世纪，古代雕像开始大量涌入当时大收藏家的藏品中，重新整合古代雕像中已经消失的部分是很正常的事情。而这组雕像当时仅剩下涅索斯的躯干和底座：修复工作最初是在罗马进行的，但最终的结果，也就是我们今天看到的这尊雕像，要归功于 16 世纪末最伟大的雕塑家之一乔瓦尼-巴蒂斯塔-卡奇尼（Giovanni Battista Caccini，1556 年出生于 Val d’Arno 的 Montopoli，1613 年出生于罗马）的灵感、他在发现的大理石上添加了阿普安大理石的部分，创造出了一个至今仍令人惊叹的整体，因为它能够诠释古代，因此，卡奇尼能够将古代与现代对话的智慧也令人惊叹。想想看，海格力斯只剩下了脚，整个雕像都是卡西尼的作品。

2015 年，保拉-罗萨（Paola Rosa）利用乌菲齐之友（Amici degli Uffizi）提供的资源修复了这组作品。根据负责乌菲齐古典雕像收藏的考古学家法布里齐奥-保卢奇（Fabrizio Paolucci）的研究，这组雕像自 1595 年（大型建筑于 1581 年落成）起就出现在乌菲齐美术馆的大厅中，1790-1798 年又出现在我们今天看到的这个位置（我们从美术馆的导游那里了解到这一点）。保鲁奇还强调了装饰基座的意大利大理石夫妻双人肖像，该肖像是为殡葬纪念碑设计的。“保鲁奇解释说：”这幅肖像画的特点是脸部的粗犷写实。女人的发型很简单，从中间抓起，这与最古老的利维亚肖像画（公元前 1 世纪最后几十年）中的发型是一致的；女人的脸非常艳丽，嘴角可以瞥见一丝微笑。男子的头发很短，额头和眉毛上布满皱纹，眼睛下陷，有些肿胀，半闭着。从男子的五官可以看出，他仪表堂堂，但却未老先衰。这可能是为数不多的妻子遗像与亡夫遗像并存的墓碑之一。

在赫拉克勒斯杀死半人马尼索斯的雕像群后面有两尊重要的女性雕像：一尊是身份不明的女性坐像，另一尊是海伦娜女皇的肖像。女坐像是希腊大理石作品，由阿提卡菲迪亚斯流派的一位艺术家创作，也是 16 世纪增补的结果（头部、颈部、座位、脚和左手手指）。女皇雕像让我们回到了16世纪的收藏活动：它可能是在阿德里亚娜别墅发现的雕塑之一，很可能曾经是红衣主教伊波利托二世-德-埃斯特的财产。16 世纪末，它来到佛罗伦萨，先是被放置在波波利花园，然后进入乌菲齐美术馆。它是乌菲齐古董雕像收藏中最令人钦佩的雕塑之一，因为君士坦丁的母亲海伦娜的肖像是非常罕见的，她是基督徒所敬仰的圣人，被认为是真十字架圣物的发现者（因此，皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡在阿雷佐巴奇教堂的著名壁画中对她进行了颂扬）。这座雕像由潘特利克大理石制成，令人感兴趣的另一个原因是，它是一座二世纪的雕像，可能描绘的是小露西拉或小福斯蒂娜，大约二百年后经过重新加工，赋予了海伦娜皇后的特征。

继续前往绘画室，我们会看到一系列半身雕像和肖像：其中两幅是盖乌斯-凯撒（以前被认为是屋大维：盖乌斯-凯撒是他的侄子）的半身 雕像和阿格里 帕的肖像，后者与提比略的半身 雕像相邻。然后，我们可以欣赏到一幅不同寻常的深绿色大理石凯撒大帝肖像，这可能是 17 世纪的作品，灵感来源于所谓的 “阿格里耶 ”类型（阿格里耶城堡实际上保存了在图斯库伦发现的这位伟大统帅的肖像），表现的是凯撒晚年的形象，就在三月节前。离这件作品不远处就是所谓的西塞罗肖像，它是 17 世纪上半叶在罗马修建圣伊格纳齐奥教堂时发现的，最初捐赠给了红衣主教卢多维科-卢多维西，后于 1669 年赠送给了莱奥波尔多-德-美第奇。亚历山大-塞维鲁的半身像也很值得一看：以《意大利绘画史》（Storia pittorica d’Italia）著称的伟大艺术作家路易吉-兰齐（Luigi Lanzi）修道院长指出，这是赫利奥加巴勒斯的堂兄亚历山大-塞维鲁皇帝肖像画的最佳范例之一。但总的来说，许多学者都在研究这件作品，它令人惊讶之处在于其特殊的服装--帝国晚期典型的contabulata长袍：它是一种前襟翘起并水平裹在胸前的长袍（而不是像古代长袍那样裹在一边）。

莱万特走廊起始部分的雕塑巡游以两个完整的雕像结束，一个是塞芮斯雕像，另一个是“奥姆法洛斯 ”的阿波罗：前者是公元前 4 世纪晚期青铜群像的罗马时代（公元 1 世纪晚期或 2 世纪早期）复制品。实际上，我们并不确定所描绘的人物是谁，但她的服装，尤其是后者的颜色（长袍由黑色的玄武岩制成，而浅色部分则由帕里安大理石制成），非常符合丰收女神的身份、根据神话传说，她的女儿普洛瑟芬一年中有六个月是在冥界与丈夫哈迪斯一起度过的，而她则在春季和夏季返回人间。这尊阿波罗由珍贵的潘特利克大理石制成，很可能是公元前 480-440 年卡拉米斯的希腊原作的复制品，属于 “奥姆法洛斯 ”类型，这是因为雅典考古博物馆保存的这一类型阿波罗中最完整的一尊就矗立在德尔斐供奉的圣岩上（被称为 "奥姆法洛斯“或 ”肚脐"，因为圣殿被认为是世界的中心）。

至于绘画，墙壁上挂着一些乌菲兹美术馆吉奥维纳系列（Serie Gioviana）中的画作，这是科西莫一世-美第奇（Cosimo I de’ Medici）于1552年委托克里斯托法诺-德尔-阿尔蒂西莫（Cristofano dell’Altissimo）制作的肖像画廊，他希望在佛罗伦萨复制保罗-吉奥维奥（Paolo Giovio）在科莫收集的奢华肖像画集（这些肖像画集实际上构成了现代历史意义上的第一个博物馆）。这里还有亚历山德罗-阿洛里（Alessandro Allori）的 “奥利卡系列”（Serie Aulica）中的一些肖像画，即弗朗切斯科一世（Francesco I）委托制作的美第奇肖像画廊：就在窗户边上，悬挂着该系列的开创者乔瓦尼-迪-比奇（Giovanni di Bicci）的肖像。然后，如果您仰望天花板，还可以欣赏到安东尼奥-坦佩斯塔（Antonio Tempesta）的壁画。在欣赏了华丽的怪人和缪斯与皮耶里德斯的争斗之后，就可以开始前往画室的旅程了。在参观乌菲齐美术馆的过程中，我们可以从不为人知但却充满价值和惊喜的一面开始。

免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。