In Biella beleuchtet eine Ausstellung den Divisionismus als Ursprung der italienischen Avantgarde

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Vom 28. November 2026 bis zum 4. April 2027 wird Biella Schauplatz einer der umfassendsten Ausstellungen zum italienischen Divisionismus sein, die sich insbesondere mit dessen Entwicklung im frühen 20. Jahrhundert befasst. Im Palazzo Gromo Losa und im Palazzo Ferrero wird die Ausstellung „Divisionismus 1900–1930. Das Zeichen der Avantgarde in Italien, kuratiert von Niccolò D’Agati und Sergio Rebora, ein Ausstellungsprojekt, das anhand von über 150 Werken eine der grundlegenden Strömungen der italienischen Malerei neu beleuchtet und dabei deren Rolle bei der Entstehung der Avantgarden des 20. Jahrhunderts hervorhebt. Die Ausstellung bietet eine andere Sichtweise als die traditionelle Interpretation des Divisionismus, indem sie den Fokus weniger auf seine Entstehung im letzten Jahrzehnt des 19. Jahrhunderts legt, sondern vielmehr auf seine Entwicklung zwischen 1900 und 1930, als diese malerische Strömung zu einer der innovativsten Ausdrucksformen der italienischen Kunst wurde. Das Ziel der Kuratoren ist es nämlich zu zeigen, dass der Divisionismus nicht als ein Phänomen betrachtet werden kann, das mit dem Ende des 19. Jahrhunderts abgeschlossen war. Entstanden in den 1880er Jahren und üblicherweise 1891 mit der Ausstellung von „Le due madri“ von Giovanni Segantini eingeleitet, entwickelte sich die Bewegung in den folgenden Jahrzehnten weiter, übte einen entscheidenden Einfluss auf die neuen Künstlergenerationen aus und trug maßgeblich zur Entstehung der historischen italienischen Avantgarden bei.

Der Ausstellungsparcours vereint über 150 Werke einiger der wichtigsten Vertreter dieser künstlerischen Epoche. Neben den großen Meistern des Divisionismus wie Giovanni Segantini, Giuseppe Pellizza da Volpedo, Gaetano Previati, Vittore Grubicy de Dragon, Emilio Longoni und Plinio Nomellini sind auch Künstler vertreten, die später zur Entwicklung der Avantgarden des 20. Jahrhunderts beitragen sollten, darunter Giacomo Balla, Umberto Boccioni, Carlo Carrà, Anselmo Bucci, Leonardo Dudreville, Luigi Russolo und Guido Marussig.

Durch diesen Dialog zwischen verschiedenen Generationen möchte die Ausstellung die Kontinuität zwischen der divisionistischen Forschung und den nachfolgenden Entwicklungen der italienischen Kunst hervorheben. Die Ausstellung rekonstruiert nämlich den Moment, in dem die Technik der Farbzerlegung aufhört, lediglich eine malerische Lösung im Zusammenhang mit der Darstellung des Lichts zu sein, und sich zu einem Instrument wandelt, das in der Lage ist, die Sprache der Malerei selbst neu zu definieren.

Der Ausstellungsparcours beginnt symbolisch im Jahr 1899, dem Todesjahr von Giovanni Segantini. Der Tod des Künstlers wird als Übergangsmoment zwischen der Ära der großen Begründer des Divisionismus und derjenigen der neuen Generationen angesehen, die sein Erbe aufgriffen und die Forschung weit über die ursprünglichen Ziele hinaus trieben. Die jungen Künstler des frühen 20. Jahrhunderts betrachteten die Erfahrungen von Segantini, Pellizza, Previati und den anderen Protagonisten der ersten divisionistischen Phase nicht als Vorbild, das es nachzuahmen galt, sondern als einen Schatz an Ausdrucksmöglichkeiten, den es weiterzuentwickeln galt. Die Zerlegung der Farbe, die Erforschung des Lichts, die Fragmentierung des Pinselstrichs und die Intensivierung der Farbwerte wurden so zu Instrumenten, um neue Wege der Darstellung der Realität zu erproben.

Dem Konzept der Ausstellung zufolge entfaltet der Divisionismus gerade in den ersten Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts seine innovative Kraft in vollem Umfang. Die Bewegung, die vorwiegend im Rahmen der lombardischen und piemontesischen Kunstkultur entstand, überwindet nach und nach die geografischen Grenzen ihrer Ursprünge und etabliert sich als nationale Kunstsprache, die Künstler aus verschiedenen Regionen der Halbinsel einbezieht. Die Entwicklung des Divisionismus fällt zudem mit einem tiefgreifenden Wandel in der Auffassung von Malerei zusammen. Die Zerlegung der Farbe und die Erforschung von Lichteffekten sind nicht mehr ausschließlich Mittel zur originalgetreuen Wiedergabe der Natur. Stattdessen werden sie zum Ausgangspunkt für ein neues Bildverständnis, das darauf ausgerichtet ist, durch den Rhythmus des Pinselstrichs und die farbliche Gestaltung der Bildfläche Empfindungen, Emotionen und Stimmungen hervorzurufen.

In dieser Perspektive gewinnen Elemente wie die Lichtintensität, die Farbsättigung, die Dynamik des Pinselstrichs und der eigenständige Wert des malerischen Strichs besondere Bedeutung. Die Künstler, die die Lehren des Divisionismus aufgreifen, verwandeln diese Aspekte in Werkzeuge einer immer radikaleren Suche, die darauf abzielt, neue Ausdrucksmöglichkeiten zu eröffnen und die traditionellen Modelle der Darstellung in Frage zu stellen. Der sogenannte „geteilte Pinselstrich“ wird so zum Nährboden, auf dem sich viele der Experimente entwickeln, die die italienische Kunst des frühen 20. Jahrhunderts prägen werden. Die im 19. Jahrhundert entstandene Technik wird neu interpretiert und an die Bedürfnisse einer Generation angepasst, die sich mit der Moderne, den Veränderungen der Industriegesellschaft und der fortschreitenden Erneuerung der europäischen Kunstsprache auseinandersetzen muss.

Gerade diese Fähigkeit zur Weiterentwicklung bildet den roten Faden des gesamten Ausstellungsprojekts. Anstatt den Divisionismus als abgeschlossenes Phänomen darzustellen, interpretiert die Ausstellung ihn als eine offene, dynamische und sich ständig wandelnde Sprache, die einige der bedeutendsten italienischen künstlerischen Strömungen zwischen dem 19. und 20. Jahrhundert begleiten konnte. Der Ausstellungsparcours dokumentiert nämlich, wie der Divisionismus auch in den 1920er Jahren weiterhin Wirkung entfaltete. In dieser Phase treten die in den vorangegangenen Jahrzehnten entwickelten Ansätze in einen Dialog mit der Art-Déco-Kultur und der sogenannten „Rückkehr zur Ordnung“ und belegen damit die Fähigkeit des Divisionismus, sich an den Wandel des Geschmacks und an die neuen Ausdrucksbedürfnisse der italienischen Malerei anzupassen.

Anhand dieser chronologischen Entwicklung verdeutlicht die Ausstellung, dass der Divisionismus weit mehr war als eine einfache Technik, die auf der Zerlegung der Farbe beruhte. Er wurde vielmehr zu einer Methode der Erforschung des Verhältnisses zwischen Licht, Form, Wahrnehmung und Darstellung, die Künstler, die später sehr unterschiedliche Wege einschlugen, tiefgreifend beeinflussen sollte.

Die Präsenz von Persönlichkeiten wie Balla, Boccioni, Carrà und Russolo zeugt genau von dieser Kontinuität. Viele der Protagonisten der italienischen Avantgarde fanden in der divisionistischen Forschung ein erstes Experimentierfeld und entwickelten in der Folge eigenständige Ausdrucksformen, die zur Entstehung des Futurismus und anderer grundlegender Strömungen der Kunst des 20. Jahrhunderts beitrugen. Neben den großen, in der Kunstgeschichte mittlerweile fest verankerten Namen räumt die Ausstellung auch Künstlern wie Anselmo Bucci, Leonardo Dudreville und Guido Marussig Raum ein und trägt so dazu bei, ein umfassenderes und vielschichtigeres Bild der Entwicklung des Divisionismus in den ersten drei Jahrzehnten des Jahrhunderts zu zeichnen.

Divisionismus 1900–1930. „Il segno dell’avanguardia in Italia“ wird von Palazzo Gromo Losa Srl, einer Tochtergesellschaft der Fondazione Cassa di Risparmio di Biella, und von Dario Cimorelli Editore in Zusammenarbeit mit der Stadt Biella, dem Palazzo Ferrero – Fondazione Accademia Perosi ETS und Biella Città Creativa UNESCO organisiert. Die Initiative wird zudem von der Banca di Asti-Gruppe unterstützt.

„Die neue große Ausstellung zum Divisionismus“, so Michele Colombo, Präsident der Fondazione Cassa di Risparmio di Biella, „stellt einen wesentlichen Baustein für das Wachstum unserer Region dar. Diese Initiative ist das Ergebnis einer engen Zusammenarbeit zwischen den lokalen Institutionen, die das gemeinsame Ziel verfolgen, die Region um Biella aufzuwerten. Das Projekt ist nicht nur eine hochkarätige Kulturveranstaltung, sondern auch ein konkreter Motor für die touristische Attraktivität. Durch die Kunst wollen wir Besucher von außerhalb der Provinz anziehen und ihnen ein Erlebnis bieten, das Kultur, Gastfreundschaft und Identität vereint. Die Stiftung Cassa di Risparmio di Biella glaubt fest an dieses regionale Netzwerk, das Entwicklung generieren kann. Wir laden alle ein, eine Veranstaltung zu entdecken, die zeigt, wie lokale Synergien großartige Ergebnisse hervorbringen können. Biella bestätigt sich damit als dynamisches, offenes Reiseziel, das im nationalen Kulturpanorama mithalten kann.“

„Große Ausstellungen“, erklärt Marzio Olivero, Bürgermeister von Biella, „haben die Kraft, Spuren zu hinterlassen, die über den Besuch hinausgehen: Sie laden dazu ein, innezuhalten, genauer hinzuschauen und durch die universelle Sprache der Kunst über unsere Zeit nachzudenken. Insbesondere der Divisionismus, das Thema der Ausstellung, die ab dem kommenden 28. November zu sehen sein wird, steht für eine Bewegung, die es geschafft hat, die Grenzen der Darstellung zu überwinden und zu einer sozialen Sprache zu werden. Kultur ist daher eines der mächtigsten Instrumente für das Wachstum einer Gemeinschaft, aber auch eine strategische Investition für die Region. Ausstellungen dieses Niveaus stärken die Identität von Biella in der nationalen Kulturszene, ziehen neue Besucher an und schaffen Mehrwert für das wirtschaftliche und touristische Gefüge. Wir möchten, dass Biella weiterhin eine Stadt bleibt, in der Kunst nicht nur bewundert wird, sondern zu einem Erlebnis wird, das Emotionen weckt, uns hilft, innovativ und kreativ zu sein, und tatsächlich zur Entwicklung der Stadt beiträgt.“

„Erneut an der Seite der Fondazione Cassa di Risparmio di Biella anlässlich der Ausstellung ‚Divisionismus 1900–1930. Das Zeichen der Avantgarde in Italien‘ zu stehen “, schließt Maurizio Rasero, Präsident der Banca di Asti-Gruppe, „bekräftigt unser Engagement für die Region und ihr kulturelles Wachstum. Wir glauben, dass sich der Wert einer lokalen Bank auch an ihrer Fähigkeit misst, zur kulturellen und sozialen Entwicklung der Gemeinschaft beizutragen, indem sie Initiativen fördert, die Teilhabe, Inklusion und gemeinsames Wachstum stärken.“

In Biella beleuchtet eine Ausstellung den Divisionismus als Ursprung der italienischen Avantgarde

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