热那亚 “罗利日 ”活动是每年两次（春秋两季）向公众开放热那亚主要历史宫殿（联合国 教科文组织世界遗产）两天的活动。这项活动越来越成功，在大流行病之后，它通过在线和离线的方式重新审视自己，为其历史再添新篇章（第一届活动可追溯到 2009 年）。这项活动成功的秘诀是什么？为什么每个人（公众和业内人士）都认为它是一项高质量的活动？为什么它能成为文化工作价值化的典范和参照点？它能否成为其他地方可复制的经验？我们与艺术史学家、自2017年起担任 “罗利日 ”科学策展人的贾科莫-蒙塔纳里（Giacomo Montanari）就这些问题进行了探讨。采访由《Finestre sull’Arte》杂志主编费德里科-贾尼尼（Federico Giannini）撰写。
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| 贾科莫-蒙塔纳里 |
FG.尽管大流行病造成了一些困难，但 2021 年春季的 “罗利日 ”活动还是通过现场和数字方式如期举行，而且公众参与度也很高，尽管博物馆提前几天开放。平衡是什么？
总经理。五月份的活动非常成功。我认为最有趣的数据是，在这届有问题的展览中（由于所有反科维德条例，在闭馆六个多月后又恢复了展览，而且博物馆在前一个周末重新开放，因此在某些方面这都是一种尝试），我们安全地吸引了超过 20.这充分说明，只要精心策划，即使在紧急情况下或在可能出现问题的情况下，也能取得成果。也许，考虑到总体情况，应该设计而不是无序地关闭文化场所：例如，我们遵守了 非常严格的规章制度，而且，考虑到每个场所的具体情况，以一种经过研究的方式将每 个开放场所（公共场所和私人场所）的规定纳入了一个总体规程。这是一项非常复杂的工作，但却取得了丰硕的成果：人们知道自己该做什么；他们按照规定的时间到场；他们按照预先确定的人数入场，从而消除了在过去较为 “自由 ”的版本中出现的任何管理问题。然而，这种管理上的灵活性并不仅仅体现在组织者身上：我必须说，大多数用户都重申了这些考虑，并指出预订和场地本身的最大便利性。规则越明确，人们就越愿意遵守。反之，如果规则令人困惑、自相矛盾、不明确，就会造成误解，管理起来可能会很麻烦。第二个关键数字是观众，即谁来参加这些 “罗利日 ”活动。在 2019 年之前，我们的用户群主要集中在 45-65 岁年龄段：他们通常有一定的文化，甚至有利用空闲时间参与这些文化活动的习惯，因此他们是主要用户。在本期活动中，35 岁以下的观众占 52%，在我看来，这是一个近乎不可思议的数字。我毫不犹豫地用 “响亮 ”来形容这一结果，而且（我相信）这一结果盖过了我目前所能提供的任何其他数据，因为这意味着在这两万名入场者中，有一万多人来自 35 岁以下的群体，而这一群体历来被认为与文化活动较为疏远。我认真地问自己，为什么会有这些关于年轻人的数字，而我给自己的答案涉及到活动的另一面：一年半以来，我们在高质量的数字推广方面做了大量工作。与 45-65 岁年龄段的人相比（他们可能更多地从传统渠道获取信息），更贴近 18-35 岁年龄段的推广模式或许是在年轻人中取得成功的原因：最年轻的人可能是通过 YouTube 频道和社交网络找到了由年轻的（准备充分的）科普宣传员讲述的罗利宫殿，这些宣传员始终保持着较高的内容质量、出色的图片，并通过视频进行讲述，无论如何都是以科学证据为基础的，他们想到了在那个周末去现场观看这些宫殿。我认为这些要素之间存在着关联，即利用数字系统作为文化活动的 “传声筒”，同时在数字内容中保持高质量的部分，这使得 “罗利日 ”活动能够满足不同受众的需求。我并不是说这是一个 “完美 ”的活动。就像所有的提案一样，它也有很大的可改进性，有很多关键点，包括科普工作者的发言，因为它是一项具有很强说教价值的活动。事实上，每一届 “罗利日 ”活动，我们都会开展与青年专业人员就业安置有关的特别培训，这意味着我们要多次尝试各种解决方案，有时还必须纠正拍摄的镜头。和其他人一样，我们的工作也是为了下一次能够更好地完成任务。
我之所以谈到数字技术，是因为人们越来越多地谈到这个话题：您从数字技术方面的工作中得出了哪些启示，您打算如何利用这些启示，在未来继续努力实现线上和线下的融合（很明显，您是如何做到这一点的）？
有两种迹象：第一种是定量迹象（最容易记录），这表明数字产品所覆盖的人群数量是单个活动无法现场参与的：如果我的数字产品有一百万的浏览量，我就不可能在一个周末将一百万人带到热那亚。我认为这是显而易见的。因此，事实上，受众范围扩大了：数字产品的受众范围非常广泛，这是必须考虑的优势。第二个事实是，必须根据不同的渠道设计不同的产品。在 Instagram、Facebook、YouTube 等社交渠道的不同配置文件上开展工作，意味着要对内容的多样化进行更深入的研究。从我们的数据中可以看出，在某些情况下，某些产品在某些渠道上的效果更好：这也许是一个显而易见的考虑因素，我已经听到读者在喃喃自语 “你以前就能想到的”......然而，对于 Palazzi dei Rolli 计划来说，这些都是许多 “第一次”，因此，即使是这些基本数据也是未来的重要实验。我们未来要做的是优化这种承诺，甚至可以减少数量，提高质量，也提高与我们发言渠道相关的感知质量。事实上，我认为这首先是一个语言问题：我可以说一些美好的东西，但如果我使用的语言不被人理解，如果我在说的那一刻，我的受众对我来说是陌生的，那么我的传播几乎是无用的。很明显，在社交媒体上，我们必须使用不同的语言，说话 的语气要根据我要插话的语境来衡量，这也是我们希望在未来进一步探索的过程。我们永远不会偏离的是内容的来源，即科学研究，这将成为一种语言，可以根据不同的受众，以不同的面貌、不同的姿态来表达。当然，数字内容的实现，就这两种模式的共存而言，不会与现场活动格格不入：也就是说，我们也希望在现场进行技术试验。例如，增强现实体验或通过技术装置重建可能已经消失的环境。这是因为，在某些地方，这些叙事使我们有可能实现质的飞跃，揭示时间在领土或遗产中的流逝，而这些领土或遗产实际上已经发生了非常重大的变化，在公众面前，除了借助技术，我们不可能以任何其他方式进行重建。这也是我们希望在实地尝试的一个方面，但我们会谨慎从事。
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| 2021 年春季 “罗利日”（白宫）的观众。© Stefano Bucciero |
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| 2021 年春季 “罗利日 ”活动（帕拉维西诺宫殿）的观众。© Stefano Bucciero |
我们已经谈到了 “罗利日 ”活动成功的要素之一，即传播和叙述的科学性，我想稍后再谈这个问题：首先，我想深入探讨活动成功的主题，因为很明显，有几个要素确保了往年活动的成功（最高峰时有十万人参加），也确保了今年的成功。这些因素是什么？
有几个因素也有助于形成一个有效的公式。其中之一是各实体之间的紧密合作关系：在热那亚，市议会提出了一项直接源于遗址管理计划的联合国教科文组织遗产活动，并与大学、公爵宫基金会、监管局进行了商谈，以某种方式将各种资源整合在一起，使其成为一项真正完整的活动，在这项活动中，我们真正参与了真正意义上的遗产推广活动。推广 "不是指开发可销售的资源，而是指让市民（不仅是热那亚人）了解这些物品和遗产对他们的生活、城市和领土的价值。这种参与不是独唱，而是合唱。这是一个根本的出发点：我们常常认为，只有一个人在孤军奋战，宣传自己。我认为，今天的意大利需要建立一个庞大而紧凑的共同阵线，在这个阵线中，文化相关机构提出基准，也就是说，标出我们必须进行推理的水平。然后，我们进行比较，并提出我们必须遵循的质量标准。否则，就有可能出现许多完全互不相关的 “搭便车者”，这就会造成一系列问题，特别是与公众的看法有关的问题。重要的是，在文化活动中，甚至是在文化旅游活动中（如果你愿意的话），大学的参与是一张重要的牌。知识是讲故事的基本共同价值。今天，我们经常谈论叙事，但叙事的基础是内容，如果没有内容，我讲述的故事只能是空洞的。空洞的叙事注定会失败，导致观众和我希望吸引的人失去信任。由此直接引出的第二点实际上是年轻人的参与。在我看来，52%的 35 岁以下观众前来观看这些展品的结果也源于这样一个事实，即这里的文化是由年轻人为年轻人提出的。这些年轻的科学传播者不是志愿者，也不是协会成员，而是学习或曾经学习过人文 学科（文化遗产、建筑、语言、旅游科学等）的年轻人，他们接受过培训，通过了履行这一 职责的选拔，然后通过培训向公众 “讲述 ”遗产。在我看来（不考虑并非每个人都是优秀的，我们也会犯错），这使我们有可能以一种在意大利所有文化遗址都应获得的必要方式体验进入罗利宫的过程。也就是说，像意大利这样复杂的遗产需要由专业人士来讲述，这些专业人士遵循不断发展的培训途径，他们是我们大学的最佳产品，而在我们的大学里，人文学科往往被视为其他学科的 “婢女”。我们意大利的博物馆和古迹遗产系统是世界上最大的系统之一，当然也是意大利领土上毛细血管最发达的系统之一。即使是最基本的岗位，如遗产的科学传播，年轻人也很难进入。因此，我在想，让年轻人参与文化遗产的叙述工作，是否能成为一种资源，将往往是美好而独特的遗产，但往往也是被遗弃的、很少被公民自己视为一种资源的遗产，转变为意大利领土知识的主角。我认为这不仅是可能的，而且是一条必经之路。但各机构必须明白，这条以研究为起点、以教学为目的、以传播为终点的良性道路必须作为一个系统而不是一个偶发现实来建立。因为（让我们面对现实吧），并不是每年四天的 “罗利日 ”就能保证这些年轻专业人员的稳定。这是一个必须在部委一级做出的实地选择，必须涵盖整个国家领土。
在我看来，“罗利日 ”活动的科普性也是活动成功的另一个因素，因为那些参观宫殿的人肯定会遇到年轻的专业人士，他们能够非常干练地讲述自己的故事，而不是遇到志愿者。这些年轻工作者的典型特征是什么？
首先，我想说的是，有些遗憾的是，为科学信息披露官这一职位设定年龄限制也是必要的，因为，虽然我很遗憾将天真无邪的优秀专业人员排除在外，但我认为这一职位最适合处于职业生涯早期阶段的人员，即处于专业培训早期阶段的人员。这是一个起点。然后，作为一个简介，它肯定要与大学课程挂钩。在学科方面，我们从来没有想过要严格要求，正是因为我相信，像罗利这样复杂的纪念碑遗址可以从不同的角度来叙述。正如建筑师和艺术史学家可以通过他们的专业知识丰富叙述方式一样，那些学习过外国语言和文学的人往往也是一种宝贵的资源，因为他们能够开启与外国旅游业的对话，而外国旅游业的用户群（在这些不幸的年份之前）正是增长的因素之一，等等。然而，科学普及者的形象与人文科学的方法有关。这意味着科学普及者并不总是艺术史专家，还因为讲述这些宫殿（这直接源于联合国 教科文组织将该遗址作为世界遗产进行保护的动机）并不仅仅意味着讲述艺术作品。联合国教科文组织认为，这些遗址是十六至十七世纪热那亚社会的具体表现，这个社会为欧洲金融业的发展带来了一个新的季节，并反映在新的城市建设、收藏和文化生产形式中。那么，仅仅偏重艺术方面是否有意义呢？我认为并非如此：作为一名艺术史学家，我从经济史学家那里学到了关于罗利体系的最有趣的东西，他们能够发现当时的经济金融条件使得非凡的艺术委托成为可能，而在其他时期则不可能；正如建筑师同行能够讲述鲁本斯在这些宫殿中发现的特殊功能，以至于这些宫殿成为欧洲贵族的住房典范。我认为我们真正谈论的是人文科学，也就是那些能够作为一种应用方法，正确解读这些地方的分层复杂性的学科。这几天，我们正在制定新的申请征集方案，以扩大这份合适人选的名单，然后从中挑选出参加各种活动的讲师，但名单将保持不变：因此，我们向所有所谓的人文学科开放，在我看来，即使在意大利的大学里，这个学科也在不断产生世界级的优秀人才。
我还想谈谈另一个方面，在我看来，“罗利日 ”活动就是一个很好的例子。在我看来，在意大利，我们一直存在着一个大问题，而且在某种程度上现在仍然存在着，那就是学术界一直对大众化表现出某种不情愿的态度，而在我看来，这已经造成并将继续造成真正的巨大损失。在这方面，我们应该克服哪些限制呢？
首先，我希望这个关键问题（即学术界在大众化面前退缩）正在得到解决。例如，热那亚大学有一位负责第三项任务（即传播、科学传播）的副校长 Fabrizio Benente，他是一位考古学家，这让我非常高兴：首先是因为有一位人文学者在处理这些事情，其次是因为有一个管理机构希望在这一领域选择一位特定的代表。我不知道意大利其他大学的情况如何，但我认为，有一个人的使命就是在这个问题上开展工作，这是一条正确的道路。不过，在我看来，目前仍然存在许多障碍。最常见的问题之一是对科学传播的看法：科学传播被排斥在研究和教学机构的官方领域之外，最终有可能落到那些往往不合格的人手中，他们在研究和分享研究成果本身之间挖了一条深沟。这意味着，我们经常看到，即使在官方场合，也有一些人根本没有资格处理他们所谈论的话题，但事实上，他们不仅被牢记在心，而且还被一系列值得尊敬的利益相关者，包括那些组织展览、文化基金等的人要求作为参考。这似乎表明，科学普及是一项任何普通爱好者都可以成为意见领袖的工作。当然，每个人都可以做他/她相信的事情，如果他/她成功了，那就更好了。真正的问题是，当当局 “洗手不干 ”并与这些系统保持距离时，在一个从信息角度来看日益全球化的世界里，在互联网使任何人都可以不经任何过滤地获取大量信息的情况下，没有受过训练或没有批判系统的人们无法分辨什么是好的，什么是做得不好的，甚至是被歪曲的。因此，我认为现在是文化组织认真、自觉地承担责任的时候了。首先要承担的责任是为人们提供形成自己对遗产的批判性观点的途径。因此，要通过传播，不是官方版本（否则就像是给文化盖章，没有人愿意这样做），而是高质量的产品，在这些产品中，遗产的故事和对遗产所做的科学研究都是从清晰、严肃、完整和透明的途径中产生的。这样，每个人都可以畅所欲言，但至少，那些以此为己任并受国家委托的组织（例如，大学和博物馆就有非常明确的任务），会有一个叙事，一个故事，一个以科学方法为证的与公众的对话。让我们不要忘记，当我们谈论科学时，我们并不仅仅是在谈论硬科学、数学或类似的学科，而是在谈论包括人文学科在内的各个学科以科学方法论来处理的一切事物。例如，艺术史就有一套科学的方法：它不是一门精确的科学，无法数学化，但它有一套不可忽视的研究方法，而一旦忽视了这套方法，就会产生巨大的问题，因为它似乎是在处理一门完全任意的学科。人文学科有科学的方法，如果不使用这些方法，就会损害甚至严重损害公众对文化部门的认识和理解。我认为，有鉴于此，今天需要弥合的最大鸿沟就是学科（各种学科，尤其是人文学科）的 专业工作者要承担起责任，用最恰当的语言清楚地告诉公众他们的研究工作是什么。他们的研究工作是什么，他们在走这条路的时候，谦虚地不想纠正或斥责，而是愿意与人 们直接对话，进行建设性的对话，为所遇到的公众提供工具而不是解决方案。我相信，这就是今天的强烈目标：致力于成为 “工具箱 ”的科学普及，使公民成为我们文化遗产的第一鉴赏家、守护者和讲述者。
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| 巴尔比-塞纳雷加宫。照片：劳拉-吉达 |
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| 乔瓦尼-巴蒂斯塔-斯皮诺拉宫 |
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| 王宫博物馆，Galleria degli Specchi。热那亚市政府供图 |
关于我们提到的工作这一主题，我们正处于一个文化工作不太受待见的历史时刻（这并不是一种感觉，而是数据证明了这一点），我们也看到了在大流行病流行的这一年里，文化工作的指标是如何恶化的。罗利日 “是一项旨在承认文化工作重要性的活动。在这个国家里，对文化工作的认可似乎仍处于起步阶段（我们从最近的许多事件中也看到了这一点，甚至在最近几天），”罗利日 "能对文化说些什么呢？
与此同时，我们必须实事求是：每年工作四天或八天并不能解决问题，但它确实发出了尊重文化专业工作方式的信号。热那亚市政府和热那亚大学等机构发出了这样的信号，它们选择了一条非常明确的路线，即志愿服务虽然是一种有尊严的活动，但不能取代特定的专业精神。在任何领域都是如此。我认为，“罗利日 ”活动可以成为一个良好的范例：例如，在该活动中，合格的导游和科学传播者一直都有用武之地（这不是一回事，也不应该是一回事，正因为在文化领域，所有合格的操作者都有用武之地）：当然，如果一方面罗利公司为这些年轻人做出了贡献，支付了报酬，那么这些年轻人显然不能依靠与 “罗利日 ”的偶发合作来完成自己的工作。另一方面，这些年轻人的大量参与也是成功的关键之一，因此我想知道，为什么这么 多人满口，而且往往是满口袋都是关于加强、归还、恢复和向公民重新推介文化遗产的概 念，却没有意识到拥有真正的专业人员，他们有报酬、受尊重并签订合同，这是一种附加价 值，既能提高他们的工作效率，又能提高他们的工作质量。他们并没有意识到，拥有真正的专业人员，他们是有报酬的、受人尊重的，并与他们 签订了合同，这是一种附加值，既可以提高他们的宣传视角，也可以让我们庸俗地称之为利用 这些活动的好处。看到公共机构试图在人事方面节省开支，我的心里总是有些苦涩。从事宣传工作的合格人员是确保遗产的可理解性及其价值感（价值化）的人。青年科学传播者参与 “罗利日 ”活动可以作为一个范例，一种最佳做法，可以作为选拔、培训和支付人文学科青年专业人员的可扩展模式的参考。显然，这不是一种解决办法，也不能解决一个日益陷入困境的部门的问题，但我相信，正如帕索里尼曾经说过的那样，它们是黑暗中闪耀的萤火虫，它们以某种方式表明，用这些术语进行推理是可能的，也是有意义的。如果说偶发事件是可能的，那么国家层面的系统就更有可能，它的基础是正确的报酬和集中的专业精神，以便与公众讨论遗产问题。我不相信、不认为也不希望 “罗利日 ”活动是一种解决办法，但在这里，我们肯定是有意识地选择了这个方向（并不是因为我们认为志愿工作无效，而是因为我们认为年轻专业人员的参与更有效）。这是一个良性的方向，那些不仅每年四天，而且每天都向公众开放古迹遗址的人也应该这样做。这些遗址也从中获得了可观的收入（为了避免误解，应该说罗利日的情况并非如此），这些收入应该重新分配，以便为公众提供尽可能高质量的与遗产的接触，为在意大利大学和培训机构接受培训的年轻人提供机会，使他们真正成为公众所缺乏的铰链、促进者和文化调解人。很多时候，博物馆是无法阅读的地方，遗产本身也是公众无法理解的东西，因为它没有结构、方法和系统来表达一种无障碍的语言。
从一般问题到特殊问题，这个问题本身就可以进行一次访谈，但无论如何，我们可以简短地提出这个问题：“罗利日 ”如何融入热那亚的文化背景，热那亚的文化状况如何？
这确实是一个非常宽泛的问题，因为在我看来，文化不仅是公共机构提供的东西，也是市民对其环境的认识，因此在一定程度上是可以衡量的。我可以说，而且我很高兴地说，公民的意识是很高的，因为即使在只有虚拟表演的情况下，人们对重新开放和参与的反应始终是显著和自觉的。当然，我一直感到遗憾的是，只有在文化遭受苦难时，我们才会想起文化的不可分割性，我们必须在遭受苦难时才能理解事物的真正价值（我们可能会认为这是陈词滥调，但我相信，唉，这是非常真实的）。和大多数意大利城市一样，这里也存在一些系统性问题，因为我希望围绕 “罗利日 ”所编织的积极关系也能在城市文化产品的日常管理中得到体现，但组织机构往往难以做到这一点。可以肯定的是，在过去两年中，这座城市最重要的博物馆（首先是罗索宫和圣阿戈斯蒂诺博物馆）都进行了大规模的修复工作，从各方面来看，被迫关闭的时间都得到了很好的利用，因为这两座博物馆（这是这座城市文化产品皇冠上的两颗明珠）很有可能在 2022 年以最终适合其结构作用的面貌重新迎接公众。不过，目前它们还处于关闭状态，工作也在进行之中（因为我不了解项目的具体细节，所以不能说太多），但我们希望能够达成一个真正以本土为基础的方案。毫无疑问，文化对地区来说是一种积极的社会激活剂，因此，如果说在市中心，即在罗利宫、加里波第大街及周边地区已经做了大量工作，那么我们现在必须能够去坚持那些问题较多的地区（如桑皮尔达雷纳、科尼利亚诺、波尔塞韦拉山谷），通过文化遗址来实施良性发展进程。对于中心来说，情况是这样的：如果你在十年前去问住在那里的人 “什么是罗利宫？”，绝大多数居民都无法回答你。如今，任何人在宣传活动或提议开展活动时，只要涉及到罗利宫，都会把 “罗利 ”这个词放在显眼的位置，而且总是会出现。这是因为联合国教科文组织遗产地本身已成为一个积极的激活因素，这表明该遗产地总体上运作良好，并在公民中形成了积极的意识。例如，当涉及历史建筑（甚至是不受教科文组织保护的建筑）的破坏行为发生时，市民们会首先感到愤慨，也许是在历史中心，那里的问题仍然很严重，而且由于这些与大流行病有关的关闭而变得更加严重。这些都是积极的因素：当有一个临界质量来推动时，甚至政治也会做出某些决定，这意味着那些资产的真正所有者，即公民的意识非常高。现在，我认为这是最积极的事实。我很难断言这座城市的未来会是怎样，因为我相信未来数年将发生巨大的变化。然而，与罗利宫有关的活动甚至在城市的政治议程中已成为宣传该地区的中心活动，这一方面自然让我为大学与地方当局协同开展的工作感到高兴；另一方面，这也让我意识到城市已经理解了活动的重要性以及城市文化遗产的重要性。另一方面，这也让我意识到，这一联合国教科文组织遗产在全境传播的价值已得到充分认识，而恰恰是这一困难特点（将私人建筑和公共建筑一起开放确实是一个重大的管理和组织问题）作为一个重要因素得到了重视。在我看来，领土始终是需要更加尊重的东西，这种尊重甚至比对单个纪念物的尊重更加明显。如果把纪念碑从地域中抽象出来，就等于 “扼杀 ”了它，使它哑巴了。无论是宫殿、文化中心还是教堂，都会出现这种情况。但是，如果把这些元素看作是一个系统的组成部分，那么这片土地就会真正被维护、修复、美丽、宜居的道路所覆盖，商业活动也会在这些道路周围蓬勃发展。这是一种积极的激活剂。罗利宫的秘密就在于此，它不是一座宫殿，而是一个街道系统，这些宫殿在十六和十七世纪围绕着这些街道而建，时至今日，这些街道仍然是城市的一个视角，而不是单一的文化价值元素。
说到未来，还有最后一个问题。我猜你们已经在筹备下一期的活动了：我们可以期待一下吗？
我们将首次举办与罗利宫有关的活动周，这也是因为我们已经与私人活动组织者建立了重要联系：航运周 “是欧洲海事领域最重要的活动之一，它将与 ”罗利日 “合作，在十月份举办一期以海洋为主题的活动。这意味着可以将活动时间延长到这一周，而不是通常的周末。这是一个重要因素，有助于承认与罗利宫有关的活动的特殊性。此外，与特定行业相关的活动，如航运周一直以来的活动，是向整个城市开放的，因为宫殿总是向所有人开放，而不仅仅是参与者。这也是一直以来指导新街和罗利宫殿系统遗产工作的价值观之一：采取行动，实现真正的 ”归还"。联合国教科文组织的遗产必须成为每个人的资源，正因如此，我们在宣传时绝不能偏离其质量方面，因为它是城市精髓的一部分。这些宫殿是热那亚历史的重要组成部分，今后它们将继续成为热那亚的支柱之一，在国际研究、开设高级培训课程、向公众宣传文化旅游以及希望在文化和科学推广方面做出卓越贡献的个人方面，热那亚作为欧洲矩阵的重要性将得到认可。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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