文艺复兴时期的杰作从时间的尘埃中重现。经过全面修复后，收藏在卡斯特罗市市立美术馆（Pinacoteca Comunale）的《圣塞西莉亚祭坛画》的真实性得到了揭示，并由该艺术家的权威专家、去年在科尔托纳举办的展览的策展人汤姆-亨利（Tom Henry）交给了卢卡- 西格诺雷里（Luca Signorelli）和他的工作室 ：事实上，在此之前，人们普遍认为这幅画是西格诺雷里画派的作品。修复工作由eCampus 大学通过艺术奖金机制资助 3.9 万欧元，历时两年，由修复师、研究人员和艺术史学家组成的多学科团队参与其中。
去年 12 月 28 日，在肯特大学名誉教授汤姆-亨利（Tom Henry）的见证下，在皮纳库特卡美术馆（Pinacoteca di Palazzo Vitelli alla Cannoniera）举行了正式展示，并正式确定了作品的归属。因此，这件作品又回到了皮纳科特卡展厅，这里已经收藏了大量西格诺雷里及其工作室的作品，首先是科尔托纳艺术家的代表作之一《圣塞巴斯蒂安殉难》。
在拿破仑征用作品时，博物馆馆长、拿破仑的亲信维旺-德农（Vivant Denon）下令将这幅尺寸巨大（2 米乘 3 米）的作品运往卢浮宫。然而，由于无法运输，它无法被运往国外。与主祭坛画分离的 “前殿 ”命运多舛：1945 年，在运往奥地利林茨希特勒博物馆的杰作中发现了它，它代表了故事的一个重要片段。
多年来，正如人们所预料的那样，《圣塞西莉亚祭坛画》一直被笼统地归属于西格诺雷利画派，由于创伤和重绘改变了其细节，使其模糊不清。早在 1923 年，艺术史学家马里奥-萨尔米（Mario Salmi）就错误地将其归功于平庸的画家彼得罗-巴尔迪纳奇（Pietro Baldinacci），从而影响了后来的批评。
多亏了研究员朱塞佩-斯特帕雷利（ Giuseppe Sterparelli）的直觉和修复师保罗-佩蒂纳里（Paolo Pettinari）的工作，以及负责木质支撑的马尔科-桑蒂（Marco Santi）和负责科学调查的国家科学研究中心的弗朗西斯卡-罗西（Francesca Rosi）的协助，才得以重新发现卢卡-西格诺雷里（Luca Signorelli）的手。修复工作由Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio dell’Umbria（翁布里亚考古、美术和景观部）监督，历时一年完成，采用了创新的非侵入式技术来研究绘画材料。
这一过程包括两个主要的清洗阶段：第一个阶段使作品的原始色值重见天日，恢复了这位文艺复兴时期大师的典型活力；第二个阶段是在与美术监管局官员乔瓦尼-卢卡-德洛古（Giovanni Luca Delogu）的密切合作下进行的，使西格诺雷里风格所特有的美学和形式细节得以强化。
其中最重要的发现是恢复了童耶稣的裸体（最初是用腰布重新设计遮盖的）和圣母的双脚（隐藏在花袜下）。圣母的红色外衣在 17 世纪被改成了当时流行的连衣裙，圣塞西莉亚和圣凯瑟琳的细节也得到了恢复，她们的相貌也经过了修改。
修复工作展现了一件复杂而和谐的作品，反映了西格诺雷利在卡斯特罗城期间艺术上的成熟。在这里，在维泰利家族的保护下，画家发展出了乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）所称颂的"奇异而任性的创造力"。
自 1912 年以来，这幅祭坛画一直保存在提法纳特皮纳科特克博物馆，如今已成为博物馆皇冠上的一颗明珠，吸引着世界各地的学者和艺术爱好者。展示日的主题是 “重新发现的西格诺雷利”，皮纳科特卡正面的投影和阿巴巴蒂尼合唱团的表演为展示日增色不少，阿巴巴蒂尼合唱团的表演是为了纪念音乐守护神圣塞西莉亚。博物馆开放时间为周二至周日的上午 10 时至下午 1 时和下午 3 时至 6 时（至 3 月 31 日）。4 月 1 日至 10 月 31 日，开放时间为 10:30-30 和 14:30-18:30。
“汤姆-亨利（Tom Henry）说：”纪念艺术家的方式有很多，除了展览之外，修复通常是最好的手段。汤姆-亨利说：“这种干预不仅可以提升圣塞西莉亚祭坛画的品质，还能让人们重新关注卢卡-西格诺雷利的晚期作品，这对真正了解他的创作道路和历史至关重要。西格诺雷利在卡斯特罗城的作品对于年轻的拉斐尔的成长也至关重要”。
“我们有幸为我们的同代人修复了一件工艺精湛的作品，”卡斯特罗市市长Luca Secondi 和文化委员Michela Botteghi 强调说，“这件作品在技术和尺寸上都很有气势，从整体效果和罕见的精美细节中都可以领略到西格诺雷利的风格和精湛技艺。几个世纪以来，圣塞西莉亚祭坛画已经失去了原来的面貌。今天，我们可以看到它在 16 世纪展现给我们市民的原貌：这是一种难得的殊荣，为此我们要感谢资助修复项目的 eCampus 大学。卡斯特罗城是一座多亏了赞助人的城市，我们的博物馆收藏了西格诺雷利、拉斐尔、德-基里科和皮斯托莱托的作品。重要的是，今后要继续保持这种公私之间富有成效的关系，以促进文化遗产的发展。一年多来，许多人几乎每天都在为修复圣塞西莉亚祭坛画而工作：我们要感谢汤姆-亨利（Tom Henry），他看到了隐藏在岁月痕迹背后的西格诺雷利的印记；感谢考古、文化和财产部（Soprintendenza Archeologia, Beni Culturali e Paesaggio），它一直在监督修复工作；我们还要感谢修复师保罗-佩蒂纳里（Paolo Pettinari）。在 Pinacoteca 美术馆内设立的修复现场可以实时跟踪艰难而微妙的揭幕过程，通过复杂的关键行为，使祭坛画得以恢复其原有的光彩，并与游客、学校和市民分享这一历程”。
弗朗切斯科-皮埃特罗-波利多里（Francesco Pietro Polidori）是 eCampus 大学的创始人，也是艺术奖金计划的赞助人，他毫不掩饰自己的热情：“我们的大学，作为促进知识传播的天然场所，立即为这一行动提供了条件，这对吸引游客前往该地区也很有价值。从这个意义上说，我们理想地效仿了我们杰出的同胞阿尔贝托-布里（Alberto Burri），他在整整五十年前帮助修复了卢卡-西格诺雷利（Luca Signorelli）在本地区莫拉（Morra）的壁画”。
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| 卡斯特罗城有了新的卢卡-西格诺雷利：圣塞西莉亚祭坛画修复后归还大师 |
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