罗索-菲奥伦蒂诺（Rosso Fiorentino）的《沉积》修复后在沃尔特拉艺术馆重新展出

by Redazione , 发布于 16/11/2023
分类: 古代艺术 / 免责声明

经过两年的修复，罗索-菲奥伦蒂诺（Rosso Fiorentino）的《十字架下的沉思》回到了沃尔泰拉市立美术馆（Pinacoteca Civica di Volterra）。修复工作全部由佛罗伦萨之友基金会资助。

佛罗伦萨之友基金会（Friends of Florence Foundation）在约翰-戴森夫妇（John and Kathe Dyson）和亚历山大-博迪尼基金会（Alexander Bodini Foundation）的捐助下，资助了为期两年的 修复项目，并在研究、监测和修复罗索-菲奥伦蒂诺（Rosso Fiorentino）沉积物技术和科学委员会（Pinacoteca e Museo Civico di Volterra）的指导下进行、在比萨省和利沃诺省考古、美术和景观监管局的协调下，在沃尔特拉市政府（艺术馆和市民博物馆/文化、旅游和活动办公室）、沃尔特拉主教教区（教会文化遗产办公室）、佛罗伦萨之友基金会和安德烈亚-穆齐的参与下，罗索-菲奥伦蒂诺的《十字架上的沉思》再次在 沃尔特拉市民艺术馆展出。事实上，修复工作完成后，这幅画就被搬到了 Volterra 市民艺术馆的 11 号展厅，这是 Volterra 市政府和 Iren luce、燃气和服务公司合作特别设立的展厅。

2017 年在斯特罗齐宫举办的“佛罗伦萨的 16 世纪 ”展览上展出了这幅画作之后，时任比萨和里窝那总监的艺术史学家安德烈亚-穆齐（Andrea Muzzi）、修复师丹尼尔-罗西（Daniele Rossi）、沃尔特拉教区和市政府以及佛罗伦萨之友就这幅杰作的保护状况进行了反思。在佛罗伦萨之友的支持下，曾参与过《庞托莫的沉积》修复工作的修复师在监管局的监督和业主的同意下，向美国基金会提交了修复项目。修复工作于2021年9月大流行病期间开始，由修复师丹尼尔-罗西（Daniele Rossi）负责图像部分，罗伯托-布达（Roberto Buda）负责木质支撑部分，修复工作直接在沃尔特拉（Volterra）的Pinacoteca Civica进行。开放式的建筑场地使博物馆不需要将作品完全从参观者面前移开，就能展示其复杂的修复工作。

罗索-菲奥伦蒂诺（Rosso Fiorentino）的《沉积》需要进行精细的修复工作，以解决画板所呈现的两个关键问题：木质结构的破损情况，主要是由于横梁现已堵塞，这在漆膜上以颜色消退的形式产生了反响；以及由于之前的修复工作而改变的图像修饰。这次机会也是对作品进行深入研究的宝贵机会：修复后的今天，人们对罗索-菲奥伦蒂诺的工作方式、这幅画的含义以及艺术家如何选择表现基督从十字架上沉入海底的过程，从而实现灵性、痛苦和怜悯的独特结合有了更多的了解。

通过 诊断调查，可以确定颜料层的制备方法、粘合剂以及罗索-菲奥伦蒂诺调色板的原始颜色，发现调色板中含有丰富的珍贵颜料，如漆（嘎朗扎漆和翠绿漆）、雌黄、铅锡黄、朱砂和天青石/孔雀石。此外，还可以确定使用了来自 Volterra 采石场的岩矾和玻璃粉末（16 世纪威尼斯画家经常使用的一种材料，用于提高颜料层的亮度和透明度）。

反射仪也为了解漆膜底层的设计提供了非凡的视角。我们发现了画家在绘画过程中所做的修改或遗憾，例如，罗索最初勾勒玛利亚形象的方式。作品 最终草图的变化证明了罗索对神学家提出的精神问题的敏感性，在《圣母玛利亚》中，这种敏感性转化为对圣母精神状态的参与性描绘，微妙地悬浮于痛苦和难以控制的情绪之间。

虽然有些题词是用通常在纸上绘画时使用的墨水描画的，但早已为人所知，例如抹大拉的马利亚头上丝带颜色下的题词或虔诚的妇女衣服上的题词，这些题词是画家在最后上色时为了提醒自己而插入的，其他题词则是在清洗过程中出现的，例如扶着梯子的男孩衣服上的题词（biffo），指的是塞尼诺-塞尼尼（Cennino Cennini）在其论文中描述的紫色，或基督腰布上的题词（biffo ciara）。在某些情况下，艺术家保留了铭文所标示的颜色，而在另一些情况下，他则完全改变了准备工作中所标示的颜色。

在清洗彩绘表面时使用了不同的溶剂和支撑物，以便逐渐淡化之前涂抹在多色颜料上的修复清漆。特别是在红色和绿色的有机漆以及黄橙色的橙皮漆上，对干预措施进行了校准，以保留一些旧漆（即使不是原漆）的残留物，同时及时清除缝隙和裂缝处的修补漆。在天空部分，由于清除了被改变的清漆，天蓝色得以恢复，这种天蓝色是以天青石和白铅为基础的，现在仍然可以完全辨认出来，但也突出了一些扩散的飞溅状污点，这些污点可能是由于旧的固定剂造成的，这些固定剂已经被改变并融入了图像层中，因此最好保留这些固定剂，以免影响原有的颜色。清除缝隙和木虫洞对应处的修复灰泥主要采用机械方法，部分使用溶剂凝胶清除裂缝：保留部分灰泥也被认为是适当的，以避免削弱缝隙周围的颜色。在裂缝附近使用了丙烯酸树脂固定材料，这些材料过去是用胶水和木锯屑填充的，在木板对齐过程中尽可能全部清除。大部分表面和木虫孔被清理干净，然后在最后的石膏和胶水填充之前再次灌浆，在用手术刀刨光之后，用石膏和胶水笔触进行浮雕笔触的结构模仿。仅限于较大的缝隙，然后用玛瑙石进行打磨。

对绘画的重新整合阶段给予了特别关注，该阶段是通过在可解释的空隙上进行孵化来完成的，这些空隙之前已经用粗笔触填充过，并采用了相同的技术，同时在一些磨损处降低了色调。较小的缝隙和木虫孔用蛋彩颜料进行了修饰。修复工作结束后，用刷子给画作上了清漆并进行了喷涂。

对木质支架的修复是为了减少面板和油漆表面的磨损。因此，拆除了铝制横梁、锚桥、木制蝴蝶和 20 世纪干预时使用的楔子，并在仔细清洁座椅后用老化的白杨木榫头取而代之。木板从金属横梁上拆下，换上栗木横梁，放在原来横梁的位置上。翻新工作完成后，在改良的氮气环境中进行了缺氧消毒，随后又进行了防虫木杀菌剂处理。

"今天是 Volterra Prima Città Toscana della Cultura 2022 项目中最重要的工程之一：修复罗索-菲奥伦蒂诺（Rosso Fiorentino）的《十字架上的沉淀》。沃尔特拉市市长贾科莫-桑蒂（Giacomo Santi）说：“在通常保存祭坛画的地方进行了长时间的干预，在此期间，游客们可以亲眼目睹修复工作的各个阶段。”这是一项最重要的行动之一，因为它是对城市的投资，是对沃尔特拉最重要的文化机构之一的投资，它将被人们长久瞻仰。多亏了捐赠者的慷慨解囊和佛罗伦萨之友基金会的斡旋，才得以开始修复我们博物馆中最重要的作品之一。这件作品是皮纳库特克美术馆的核心，现在可以在新的位置上以全新的布局继续供市民和游客欣赏"。

"修复 Volterra沉积物再次证明了我们的修复文化具有极高的技术和科学水平，Daniele Rossi 和 Roberto Buda 的出色工作见证了这一点，他们的工作在各个阶段都得到了监管局工作人员能力和热情参与的支持，"里窝那和比萨省考古、美术和景观监管局局长Valerio Tesi 说。“佛罗伦萨之友 ”及其主席西蒙内塔-布兰德里尼-达达（Simonetta Brandolini d’Adda）再次慷慨解囊，参与保护我们非凡的文化遗产。

"我们已经结束了一个漫长而重要的项目：能够提议并支持修复罗索-菲奥伦蒂诺（Rosso Fiorentino）的《十字架下的沉思》这幅世界艺术史上的奠基之作，我们深感荣幸。除了保护作品之外，通过对画板上的关键部分进行干预，我们还加深了对作品的创作技法和艺术家在创作过程中的选择的了解。我要感谢市政府、教区、负责研究、监督和修复罗索-菲奥伦蒂诺《沉积》的技术科学委员会全体成员、修复师达尼埃莱-罗西和他的团队以及罗伯托-布达，他们以极大的奉献精神和丰富的经验进行了干预。佛罗伦萨之友基金会主席 Simonetta Brandolini d’Adda总结道："作为主席，我代表所有佛罗伦萨之友向捐赠者约翰和凯特-戴森（John & Kathe Dyson）以及亚历山大- 博迪尼（Alexander Bodini）基金会表示最诚挚的谢意，是他们的支持让这一精彩的干预成为可能。