费拉拉与电影：导演、电影与历史记忆之间的轨迹

费拉拉与电影之间的联系源于城市规划，而城市规划似乎就是为电影而设计的。由于埃尔科莱一世-埃斯特公爵（Duke Ercole I d’Este）在 15 世纪末完成了非凡的城市规划，费拉拉经常被称为欧洲第一座现代城市。自上世纪初以来，这种特殊的构造吸引了众多电影制作人，将该地区变成了一个视觉实验室，在这里，光线和历史的脉络交织在一起，密不可分。早在 1902 年，埃斯特市就出现在银幕上，鲁道夫-雷蒙迪尼（Rodolfo Remondini）拍摄的一部短片记录了维克多-埃马纽埃尔国王的访问，见证了该省后来拍摄 280 多部电影、纪录片和电视作品的历史。

米开朗基罗-安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）和乔治-巴萨尼（Giorgio Bassani）是这一文化全景的主导人物，他们的艺术与这座城市的氛围融为一体。米开朗基罗-安东尼奥尼出生于费拉拉，在拍摄纪录片《Gente del Po》和故事片《爱情纪事》之前，他首先是一名当地的评论家。后者虽然出生在博洛尼亚，却选择了费拉拉作为他文学创作的支点，创造了一种意象，后来被电影转化为标志性的形象。安东尼奥尼和巴萨尼不仅在学术上互通有无，在个人爱好上也不谋而合，比如两人都喜欢在吉奥维卡街的马菲萨俱乐部打网球，这个地方曾出现在安东尼奥尼第一部电影的调查研究中，并与巴萨尼小说中主人公的事件相呼应。

历史中心的游览路线只能从 埃斯滕塞城堡开始，这座建筑堡垒曾见证了意大利电影的重要时刻。1943 年，卢奇诺-维斯康蒂（Luchino Visconti）选择在这里取景拍摄《Ossessione》中的一些关键片段，这部电影标志着新现实主义的诞生。导演选择费拉拉是因为他有能力描绘波河流域的底层社会，而当时的官方电影叙事很少对这一社会进行调查。由弗洛雷斯塔诺-万奇尼（Florestano Vancini）执导、根据巴萨尼的故事改编的《43 年的夜晚》（43 年的漫漫长夜）中重现了法西斯大屠杀的悲惨场面，同样发生在城堡城墙沿线和自由广场（Corso Martiri della Libertà）。虽然许多场景都是在罗马的摄影棚中根据制作要求重建的，但真实城市的视觉冲击力仍然是这部作品跳动的核心。

今天，在费拉拉漫步意味着追随马西莫-吉罗蒂（Massimo Girotti）等演员的脚步，他曾在城堡前与克拉拉-卡拉迈（Clara Calamai）对峙；或者想象埃尔曼诺-奥尔米（Ermanno Olmi） 导演的《武器的职业》（Il mestiere delle armi ）中由克里斯托-吉夫科夫（Hristo Jivkov）饰演的乔瓦尼-达勒-班德-内雷（Giovanni dalle Bande Nere）从吊桥上走下来的情景。这座城市能够根据导演的构想改变自己的面貌：如果说特里-吉列姆（Terry Gilliam）在《明绍森男爵》（Baron Münchausen）的月球之旅中， 大教堂的外墙成为梦幻般拼贴画的一部分，那么维托里奥-德-西卡（Vittorio De Sica）在《芬齐-康蒂尼一家的命运》（FinziContinifamily）中，中世纪的街道和马志尼大街上的犹太教堂则成为悲伤的背景。马萨里公园的小墙虽然不是巴萨尼描述的别墅原型，但在人们的集体想象中，它已成为影响奥斯卡获奖影片主人公的社会排斥和种族法的象征。

该省提供了同样令人回味的场景，在这些场景中，阿宝成为不同叙事中沉默的主角。马里奥-索尔达蒂（Mario Soldati）在邦德诺（Bondeno）和斯特拉塔（Stellata）执导了巨片《战争与和平》的部分场景，并邀请安妮塔-艾克伯格（Anita Ekberg）和梅尔-费雷尔（Mel Ferrer）等国际著名演员在费拉拉河畔演出。喜剧在这片土地上也占有一席之地：森托曾是卡洛-范齐纳（CarloVanzina）的《巴泽莱特》（Le barzellette）等热门电影的拍摄地，也是普皮-阿瓦蒂（Pupi Avati）的《巴龙、圣女和菲戈-费罗内的马祖卡》（Mazurka del barone, della santa e del fico fiorone）的取景地，乌戈-托格纳齐（Ugo Tognazzi）在邦德诺车站下车前往瓜尔奇诺镇的镜头令人难忘。导演之所以选择这些村庄，是因为它们的原汁原味，能够还原河水缓缓流淌所带来的时间停滞感。

继续向波河三角洲进发，沿途风景变成了一个水陆交融的世界，大自然在其中扮演着重要的戏剧角色。拥有桥梁和运河的科马奇奥被称为该地区最具电影色彩的外景地之一。索菲亚-罗兰在《La donna del fiume》中饰演妮维丝一角，她的形象与腌制鳗鱼的前 Azienda Valli 联系在一起，这标志着她国际事业的转折点。科马奇奥山谷还是安娜-马格纳尼（Anna Magnani）在《玫瑰色的卡米西埃》（Camicie rosse）中的避难所，也是普皮-阿瓦蒂（Pupi Avati）惊悚片（如《礁湖小屋》（La casa dalle finestre che ridono））中令人不安的背景，在那里，神秘潜伏在礁湖小屋的外墙后面。科幻小说也在这近乎月球的环境中找到了栖息地，刘易斯-科茨（Lewis Coates）的《星际撞击》（Starcrash）等作品就是利用三角洲来表现遥远的世界。

波河三角洲不仅是一个风景优美的背景，也是一部具有社会责任感的电影的焦点，弗洛雷斯塔诺-万奇尼（Florestano Vancini）就是其中最伟大的诠释者之一。这位费拉里导演通过他的纪录片，调查了与河流相关的居民的人文和社会状况，对这一严酷而迷人的景观做出了公正的评价。在 Argenta 地区，万奇尼拍摄了《玻璃杯中的雪》（La neve nel bicchiere），这是一幅描绘 19 世纪末至法西斯主义兴起期间农民斗争的史诗壁画。选择费拉拉和费拉拉省作为取景地，往往是为了满足导演的需要，重新发掘首都无法再提供的真实氛围：万奇尼自己也承认，他无法在故事最初的取景地罗马拍摄《Amore amaro》，因为只有在费拉拉，他才能表现出那种受乡村气息影响的沉睡城市的感觉。

这一电影传统仍在不断注入新的视觉元素，这要归功于当代导演，如伊丽莎白-斯加比 (Elisabetta Sgarbi)，她在罗-费拉拉斯 (Ro Ferrarese ) 找到了创作灵感；西尔维奥-索尔迪尼(Silvio Soldini)，他选择了沃拉诺丽都 (Lido di Volano) 来营造《阿加塔与暴风雨》 (Agata e la tempesta) 的超现实氛围。费拉拉市也是现代城市孤独分析的取景地，如斯蒂法诺-因切尔蒂（Stefano Incerti）的电影《La vita come viene》（人生如戏）中，历史古迹之美与当代资产阶级的内心冲突展开了对话。

因此，费拉拉地区的电影旅游是一次穿越光影和历史褶皱的旅行，这里的每一座宫殿、每一条河岸或运河都在讲述着不同的故事，而这些故事都被懂得如何诠释这片土地深邃灵魂的大师们永远定格在了赛璐珞上。参观这些地方的经历让人能够充分理解促使众多作家踏上这些道路的动机。这不仅仅是一个建筑美学的问题，更是一个可以进行多重诠释的景观所保证的情感品质的问题。从罗维拉宫（Palazzo Roverella）和普罗斯佩里-萨克拉蒂宫（Palazzo Prosperi-Sacrati）等接待过众多明星的优秀宫殿，到索内里局长侦破电视案件的山谷迷雾，费拉拉省一直是一个得天独厚的地方。该地区不断激发人们的探索热情，让经过这里的人们有机会感受到光的魔力和埃斯特石的坚固，仿佛置身于一个无穷无尽的故事中。

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