一本重现 20 世纪散失的重要皮奇内利藏品故事的书

这是一本献给十九世纪伦巴第大收藏家之一、来自贝加莫的绅士安东尼奥-皮奇内利（Antonio Piccinelli，1816-1891 年）的书：这是年轻的艺术史学家卢卡-布里尼奥利（Luca Brignoli）的作品，由Lubrina Bramani Editore出版（444 页，90 欧元，国际标准书号 9788877667694）。该书将这位收藏家及其家族的故事与伦巴第大区的文化背景结合在一起，首次以一种全面的方式重新研究了这位迄今为止在当时的艺术史全景中尚未得到充分考虑的人物。皮奇内利在位于贝加莫附近塞里亚特的家族别墅中积累了约 250 幅华美的绘画收藏，他主要选择 15 世纪至 19 世纪贝加莫和威尼托地区的作品。Piccinelli 画廊的著名艺术家包括 Antonio Maria da Carpi、Gerolamo da Treviso il Vecchio、Giovanni Cariani、Alessandro Magnasco、Evaristo Baschenis、Giovanni Battista Tiepolo、Giacomo Quarenghi、Enea Salmeggia、Giovanni Migliara、Giovanni Ambrogio Bevilacqua。洛伦佐-洛托（Lorenzo Lotto）的两幅画作和乔瓦尼-巴蒂斯塔-莫罗尼（Giovanni Battista Moroni）的精选系列（皮奇内利在 1845 年的威尼斯之行中险些买下著名的萨尔托）以及弗拉-加尔加里奥（Fra’ Galgario）的作品。这本书（由恩里克-德-帕斯卡尔（Enrico De Pascale）的序言开篇）再现了这位收藏家的主要手稿文件，首先是记录了他购买的大部分作品的《zibaldone》，以及弗朗切斯科-玛丽亚-塔西（Francesco Maria Tassi）的《Lives》后记、一系列插图、文件和完整的收藏目录。

“布里格诺利在《皮奇内利作品集》的序言中写道：”乍看之下，皮奇内利对其收藏的艺术家的喜好似乎是一种地方性的选择，因为从简单实用的角度来看，他几乎可以从地形上找到本土画派的作品。"之所以决定以伦巴第、威尼托和艾米利亚的绘画作品为主要素材，似乎是为了响应锡耶纳医生朱利奥-曼奇尼（Giulio Mancini）在《关于绘画的思考》（Considerazioni sulla pittura）中提出的’真正的伦巴第’（vero di Lombardia）的说法：三个世纪后，罗伯托-隆基（Roberto Longhi）对波河谷地区情有独钟。皮奇内利在埃米利地区收藏的艺术家用两只手的手指就能数过来；外国艺术家（如战役中的博尔戈诺内）则是奥维耶托收藏界的常客。翻阅馆藏作品，我们会发现，即使从数量上看，莫罗尼和加尔加里奥也代表了这位绅士最大的艺术偏好。[......]安东尼奥-皮奇内利于 1891 年 10 月 4 日以单身汉身份去世，他一生没有子嗣，当然，在他矜持内敛的性格中，对他收藏的画作和艺术的热爱不仅是一种消遣，也是人生的意义所在"。

安东尼奥-皮奇内利是贝加莫一长串著名收藏家（如贾科莫-卡拉拉、古列尔莫-洛奇斯和乔瓦尼-莫雷利）中的最后一位：他出身于塞里亚特的一个显赫家族，性格封闭内向，是一名货物和财产管理者，但他一生真正的爱好恰恰是他的收藏活动。他从 19 世纪中叶开始收集作品，直到去世前几年一直致力于此。为了学习和提高自己，他四处游历：他参观了欧洲各大博物馆，甚至还去了北非，而且还是一位不小的艺术作家。他的收藏活动持续了三十多年，拥有 250 多件藏品，包括绘画、雕塑、素描和版画。这些藏品陈列在贝加莫的家中，尤其是位于塞里亚蒂中心的别墅中，该别墅至今依然存在。如今，我们可以通过他侄子乔瓦尼-皮奇内利（Giovanni Piccinelli）的图画了解别墅房间内绘画作品的摆放情况。皮奇内利收藏的作品涵盖了从 15 世纪到 19 世纪长达四个世纪的时间跨度，因此包括了从文艺复兴时期到浪漫主义时期的绘画作品。

当时最伟大的艺术鉴赏家也曾参观过皮奇内利的收藏：乔瓦尼-巴蒂斯塔-卡瓦尔卡塞勒（Giovanni Battista Cavalcaselle）曾于 1864 年至 1868 年间在塞里亚特参观过安东尼奥-皮奇内利的一些画作，并将其记录在他的笔记中，这些笔记现存于威尼斯的马尔西亚纳国家图书馆（Biblioteca Nazionale Marciana）（其中包括老格罗拉莫-达-特雷维索（Gerolamo da Treviso the Elder）创作的《沙漠中的圣杰罗姆》，以及当时赠与罗曼尼诺而如今改为赠与罗曼尼诺的《四圣图》画板）。还有安东尼奥-玛利亚-达-卡尔皮（Antonio Maria da Carpi）的《圣母与 圣婴》、西马-达-科内利亚诺（Cima da Conegliano）工作室的《沙漠中的圣杰罗姆》、洛伦佐-洛托（Lorenzo Lotto）的《手持地球仪和权杖的天使》以及《圣母与圣婴与圣人罗克和塞巴斯蒂安》、乔瓦尼-卡里亚尼（GiovanniCariani）的《飞入埃及》）。伯纳德-贝伦森（Bernard Berenson）在皮切内利于 1891 年去世后参观了画廊，并在他的《地点笔记》中提到了一些作品。前文提到的乔瓦尼-莫雷利（Giovanni Morelli）是另一位杰出的参观者。

卢卡-布里格诺里在书中还专门用一章追溯了收藏的起源阶段。关键的一年是 1859 年，这一年的收藏还没有包括任何最著名的杰作：这一年皮奇内利有机会获得了十几幅重要的绘画作品，其中包括皮奇内利认为是乔瓦尼-巴蒂斯塔-莫罗尼（Giovan Battista Moroni）所作、但后来成为莫雷托画册一部分的《崇拜天使》。“布里格诺里解释说：”《天使》为莫罗尼在皮奇内利的收藏中获得显赫财富铺平了道路：事实上，这是这位艺术家的八幅画作中第一幅进入塞里奥河岸的作品。朱塞佩-福马加利是一位画家、古董商和修复师，也是安东尼奥-皮奇尼利的朋友，他是皮奇尼利收购许多画作的顾问，也是皮奇尼利多次旅行的同伴。这一年，皮奇内利买下了乔瓦尼-卡里亚尼的《飞入埃及》、安东尼奥-玛利亚-达-卡尔皮的《圣母子》和乔凡-巴蒂斯塔-蒂埃波罗的素描，画的是圣母子与圣弗朗西斯、帕多瓦的安东尼和多米尼克。然而，1864 年，洛伦佐-洛托（Lorenzo Lotto）的《圣母与圣子与圣人罗库斯和塞巴斯蒂安》（Madonna and Child with Saints Rochus and Sebastian）成为了这件藏品中的佼佼者：“这幅画，”他在自己的 zibaldone 中写道，“是洛托最好的架上绘画之一，肯定优于卡拉拉学院（Carrara Academy）的那幅备受赞誉的作品以及洛奇斯和卡莫齐-吉亚-佩佐利（Camozzi già Pezzoli）家中的其他作品”。布里格诺里在书中详细描述了皮奇尼利购买其收藏中最好作品的场景。

1891 年 10 月 4 日，安东尼奥-皮奇内利（Antonio Piccinelli）逝世，这标志着该收藏的终结。安东尼奥-皮奇尼利的作品全部传给了他唯一的孙子乔瓦尼，也就是他兄弟埃尔科勒的儿子（事实上，安东尼奥去世时未婚无子）。乔瓦尼是一个高雅而有教养的人，但他除了叔叔的兴趣爱好外，还有其他的兴趣爱好，1895 年，他就开始出售家族收藏中的一些作品。其中包括安东尼奥-玛利亚-达-卡尔皮（Antonio Maria da Carpi）的《圣母与圣婴》，这幅作品被卖给了布列斯特古董商阿奇尔-格利森蒂（Achille Glisenti），后者又将其卖给了布达佩斯美术馆，同年，美术馆又通过古董商从乔瓦尼-皮奇尼利出售给他叔叔作品的古董商那里购买了三件藏品。不过，大部分藏品仍由乔瓦尼保管。后来，在 1909 年颁布《罗萨迪法》（最早的保护法之一）之后，米兰的监管人埃托雷-莫迪里阿尼将收藏的一些作品装订成册，其中包括洛托的《圣母像》、卡里亚尼的《飞入埃及》、罗曼尼诺的《四圣》、《圣狄奥多拉殉难》和蒂埃波洛的《圣母子与圣徒》。

1913 年，乔瓦尼去世后，收藏转到了后者的儿子埃尔科勒-皮奇内利（Ercole Piccinelli）名下，皮奇内利主要负责藏品的散失，他疏于管理，以至于布里格诺里解释说，在某些情况下，这些作品被降价出售。“帮手写道，”我们也要感谢他，他让渡了一些已经被绑定的画作（洛托、蒂埃波罗、弗拉-加尔加里奥），然而，在遗嘱中提到并遗赠给孙辈的作品有两百多幅，这证明尽管发生了一切，家族所拥有的艺术品数量仍然是显而易见的。正是在第一次世界大战期间，一些私人和投机商人，如奥古斯托-卢拉蒂（Augusto Lurati），将莫罗尼（Moroni）和蒂埃波罗（Tiepolo）的画作，直到最令人垂涎的洛托（Lotto）的神圣作品都收入囊中。洛托的这幅杰作曾被要求纳入国家公共收藏，但谈判失败：后来，它被一位私人收藏家收藏，并于 20 世纪 50 年代成为孔蒂尼-博纳科西收藏的一部分。孔蒂尼-博纳科西（Contini Bonacossi），通过了一项法律，批准了大部分藏品，以换取保留专家委员会认为意大利应确保公共收藏的杰作的可能性：遗憾的是，《乐透》不在其中）。

然而，布里格诺里写道，“收藏最黑暗的插曲发生在[......]安东尼娅-皮奇内利（Antonia Piccinelli）[埃尔科莱的妹妹，编者注：]的时候。后者是一个不诚实的生意人，为了赚取更多的钱，她说服埃尔科勒[......]，出售了一些有虚假归属的画作。然而，最大的耻辱要追溯到他妻子的去世，当时西弗雷迪以用益权获得了她的部分财产，并违背自己的权力，侵占了一些画作（甚至可能出售了它们）。安东尼奥-皮奇内利（Antonio Piccinelli）的 ”zibaldone "就是将军占有的财产之一，这也是它与一些画作一起丢失的原因。如今，许多曾经属于安东尼奥-皮奇内利的画作被收藏在世界最著名的博物馆中（从布达佩斯美术博物馆到印第安纳大学埃斯肯纳齐艺术博物馆，从布拉莱拉皮纳科特卡到贝加莫卡拉拉艺术学院，从洛伦佐-洛托的圣母像所在的渥太华国家美术馆到斯福尔茨科城堡博物馆），以及众多私人收藏中，而另一些画作则去向不明（例如蒂埃波罗的两幅画作，目前下落不明）：目前下落不明），但遗憾的是，这些藏品已经散失。“从米兰到布达佩斯，从英国到美国和加拿大等海外机构，许多毕契内利的作品如今散落在世界各地的博物馆中，”布里格诺里总结道，“这些作品的命运提醒我们，艺术收藏品的命运是短暂而极其微妙的。塞里亚蒂藏品只是曾经遍布整个半岛的众多藏品中的一个，而更著名、更令人印象深刻的事件，如与巴贝里尼或孔蒂尼-博纳科西藏品有关的事件，应被视为意大利艺术遗产管理方面真正的’石客’，尽管有开创性的立法保护措施，但意大利艺术遗产一直或多或少面临合法出口的风险。根据《宪法》第 9 条，保护和保存意大利的艺术遗产意味着向国家致敬。收藏艺术品并不仅仅是一种精英主义的行为，通过收藏艺术品来彰显自己的地位和相对的经济实力，也不仅仅是一种势利的私有化行为。如果有智慧，这项活动可以成为真正的天职，因为真正的（用瓦尔特-本雅明的话说）’对于收藏家来说，他的每一件藏品都代表着世界本身’”。

书中还附有安东尼奥-皮奇内利的文化简介、安东尼奥-皮奇内利购买物品时所作注释的 Zibaldone 抄本、他的一篇著作（皮奇内利为弗朗切斯科-玛丽亚-塔西的生活所写的后记），当然还有完整的作品目录（每件作品都有一张卡片，上面有详尽的描述、出处历史、当前位置和技术数据）以及丰富的插图。因此，在卢卡-布里格诺里的出色工作下，这本书恢复了安东尼奥-皮奇尼利在贝加莫和伦巴第收藏史上的荣誉地位，使他成为卡拉拉和洛奇斯传统的延续者。翻阅这本书，人们会意识到皮奇内利的收藏是多么珍贵，而他的遗产却随着他的离去而消失了。

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