那些对佛罗伦萨博物馆的沧桑巨变感兴趣的人，一定不会忽视目前围绕连接乌菲齐 美术馆和皮蒂宫的佛罗伦萨 瓦萨里 走廊的命运所展开的争论。馆长艾克-施密特（Eike Schmidt）愿意把赌注押在瓦萨里走廊上，这当然不是什么神秘的事情。去年年底，我曾为《艺术与档案》杂志采访过他（采访内容刊登在该杂志的 1 月刊上），关于这个问题，他是这样表述的："找到向更多公众开放走廊的方法至关重要，首先要研究技术方面的问题，必须尽快解决。他当然不会被指责为效率低下：他已经从想法转向了具体建议。更具体地说，艾克-施密特（Eike Schmidt）在本周末表示，建筑师们已经在着手制定解决方案，目的是让更多的公众能够参观走廊。
值得注意的是，参观瓦萨里走廊绝非易事：它通常不对公众开放，只有获得许可才可参观，而且只允许最少十人、最多不超过二十五人的团体参观。这种机制被各种私人机构和旅游经营者所利用，他们经常在网上发布广告，提供参观走廊的地点，而且几乎总是价格高昂：很难找到低于 50 欧元的地点。艾克-施密特（Eike Schmidt）的想法是彻底改变这一制度：他希望将走廊向公众开放，让参观乌菲齐美术馆的游客能够走过乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）于 1565 年设计（并于同年建造）的狭窄通道，以便佛罗伦萨大公们能够在维奇奥宫、乌菲齐美术馆和皮蒂宫（前两座宫殿是美第奇家族在佛罗伦萨的权力中心，第三座宫殿是大公家族的居所）之间轻松穿行，而不必走到街上。走廊目前收藏着乌菲齐美术馆的大量自画像，当然还能欣赏到佛罗伦萨壮丽而独特的景色。然而，为了让更多的公众能够进入走廊，有必要（施密特馆长已经表明了这一点）移走这些画作，它们必须找到一个新的位置：通道狭窄，由于物理定律的原因，无法容纳流连欣赏画作的人群（不考虑这些作品将面临的巨大风险）。此外，馆长还表示，为了实现该项目，还必须在走廊上配备合适的紧急出口，并在今年年底前开始对走廊进行整修，使其能够正常使用。
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| 瓦萨里走廊内部。图片来源 |
然而，埃克-施密特的建议也招致了一些批评，特别是来自前学院美术馆馆长 弗兰卡-法莱蒂（Franca Falletti）的批评，她在昨天发表在《IlFatto Quotidiano》上的一篇文章中表达了自己的不满，文章的标题明确写道：Galleria degli Uffizi, istruzioni per distruggere il Corridoio Vasariano。这位艺术史学家指责施密特低估了实现其项目的困难，他将其定义为 “客观上对任何有经验的人来说都充满了障碍”。弗兰卡-法莱蒂（Franca Falletti）对自画像的去向、公众对博物馆的使用表示担忧（在她看来，事实上，未来可能发行的单票--一个甚至从未被提出过的假设--将鼓励’快速’和’肤浅的参观’，这将惩罚那些想在两天内参观乌菲齐和皮提宫的人），并对奥尔特拉诺区的命运表示担忧，根据她的假设，该区将成为’疲惫游客的堆积地’。同时，这也将是一个存在巨大技术问题的项目：消除建筑障碍的困难；如果乌菲齐美术馆的所有游客都涌入走廊前往皮提宫，可能导致结构坍塌的静态问题；使用乌菲齐衣帽间的游客必须倒退一公里才能取回自己的物品的实际问题。
乌菲齐美术馆前馆长安娜-玛丽亚-佩特里奥利-托法尼（Anna Maria Petrioli Tofani）的反应则集中在美术馆的历史方面，她在《米兰晚报》（Corriere Fiorentino）的专栏中表示反对该项目（此外，她还回顾说，在她担任馆长时，还缺乏技术上的先决条件），因为在她看来，瓦萨里走廊不应该 “沦为从美术馆的一个区域到另一个区域的通道”，而应该继续作为一个展览空间，因为这里具有非凡的性质。相反，工会则表示赞成，尽管他们强调博物馆仍将面临人员短缺的问题，这可能会危及项目的实施，最重要的是缺乏明确的指示和详细的计划。
不得不说，施密特最初的声明并没有得到某些文章语气的帮助，比如《国家报》的文章，它首先报道了施密特的提议，但在标题中却肆无忌惮地将走廊项目称为 “游客的高速公路”。几个小时前，埃克-施密特发布了一份新闻稿，对批评尤其是对弗兰卡-法莱蒂的批评做出回应：虽然没有提到她的名字，但不难猜测总监的澄清主要是针对她的。gonews 对公报进行了全文报道，通过这份文件，局长对向他提出的一些反对意见做出了回应。首先是关于游客数量增加可能带来的问题：“走廊长约一公里，在行走走廊的过程中，人的重量所造成的影响 例如，在乌菲齐美术馆的波提切利厅，人群拥挤在一起并逗留很长时间”。同样，关于自画像的布置：’至于担心像自画像这样的特定藏品会从原址搬走，我想强调的是，这是现代人的选择。由红衣主教莱奥波尔多-德-美第奇（Leopoldo dei Medici）发起的收藏在历史上曾陈列在乌菲齐美术馆内著名的画家厅（现为米开朗基罗专用的 35 号厅）；在 19 世纪被拆除后，直到 1973 年卢西亚诺-贝尔蒂（Luciano Berti）才将其安置在瓦萨里走廊（Vasari Corridor）。因此，现在的这个展厅并非历史遗迹。而乌菲齐美术馆则具有历史意义。施密特还指出，走廊的微气候条件不适合存放特别脆弱的艺术品。
施密特说，走廊最终 “将不像一条高速公路”：他的意图是向所有人开放，取消漫长的等待，尤其是取消特权，因为迄今为止，只有那些有能力以旅游公司的高价参观的人才能进入走廊。与弗兰卡-法莱蒂的担心恰恰相反，参观皮蒂宫将成为一种可能，因此游客将不必通过走廊从乌菲齐宫到达皮蒂宫。然而，也有必要避免低估批评的声音：弗兰卡-法莱蒂称该项目 “障碍重重 ”并没有错。瓦萨里走廊的新路线（如果有的话）必须从共同的选择中产生，既要考虑到公众的需求，也要考虑到该建筑及其目前收藏的藏品的需求。时间将相当漫长，这也是因为项目的最终实现至少需要两年时间。艾克-施密特（Eike Schmidt）不是一个临时抱佛脚的人：我们相信他知道如何做出最佳选择。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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