有人敦促我就安东内洛·达·梅西纳的画作被盗一事发表评论，然而无论从哪个角度切入，最终都难免流于空洞的修辞，尤其是现在，当所有人都已穿上应景的丧服，而我却作为最后一位才发表看法。 更何况，还有许多人比我更擅长运用那些早已为此次事件精心打磨的陈词滥调和套话，而且他们的论述远比我更有说服力， 由此不难理解，当其他人已经谈论过“无法估量的损失”， 说“无法用言语形容这一损失”，强调“这座城市的灵魂被盗走了”，并提醒我们“这场盗窃不仅伤害了墨西拿，更伤害了意大利乃至全世界”。 看吧，面对如此深刻而富有深意的评论，实在难以再找到什么独到之见，这也因为消息发布还不到三四个小时，所有可能的立场已然被涵盖： 因此，有人呼吁国家加大对博物馆安保的投入（尽管该博物馆属于地区级，但偶尔提醒一下其他人也是有必要的）；有人对梅西纳地区博物馆的盗窃案竟直到现在才发生感到惊讶； 有人随意要求辞职（从博物馆门卫到——可能——共和国总统，无一例外），还有人将此次盗窃案与最近文化部收购安东内洛的《看哪，这人》 所引发的关注联系起来 （那么，朱利部长恐怕也要因“共谋加重盗窃罪”接受调查了——他的罪名是向一伙窃贼以及可能的幕后指使者透露了安东内洛作品的价值，而这些幕后指使者直到前天还完全不懂艺术）， 有人相信当局会妥善处理并迅速追回赃物；有人则指出（虽然略带民粹主义色彩，但我们敢说他们错了嗎？）政界那僵化、迟钝且无能的表现——面对此次盗窃案，他们甚至未曾发表任何声明 （不过我们的领导人也是有理由的：第一，现在是八月中旬的节假日；第二，他们都在忙于更重要的事——有人在谴责对手发布的假视频，有人在反驳上述指控并指责对方嫉妒，有人在向追随者祝贺假期愉快， 有人则在支持将诺贝尔和平奖授予加沙儿童的提案，因此可以理解，至今尚无人能抽出时间对墨西拿的盗窃案发表评论）。
总之，该说的话都已经说完了，甚至还有些鲁莽的评论员在问题尚未完全明朗时，就已急于提出可能的解决方案。 此时，梅西纳市文化事务委员的声明就显得尤为重要，他称这是一起“由专业人士精心策划的盗窃案”：这一情况应该让我们思考：如果盗窃得手，那么窃贼的专业程度难道比本应保护安东内洛作品的人还要高吗？ 或者至少可以说，博物馆的防病毒系统更新速度还不如病毒快。 因此，西西里大区不妨考虑将博物馆的安防系统直接委托给某位入室盗窃专家，将其招入地区官员行列——这与某些网络安全 公司的做法如出一辙（ 不妨在维基百科搜索“凯文·大卫·米特尼克”，人称 “秃鹰”），便会发现这位加州计算机专家发人深省的故事：他年轻时，并没有像八十年代所有同龄人那样去冲浪或骚扰女泳客，而是乐此不疲地攻破美国政府的计算机系统， 因此被捕，在监狱里待了几年，出狱后创立了一家网络安全公司，并为那些需要防范他昔日同事的人提供咨询服务）。 或者，我们不妨从尘封的历史中翻出翁贝托·埃科在1975年乌尔比诺国家美术馆发生皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡和拉斐尔画作被盗事件后提出的解决方案：他建议将这些杰作存入地下掩体，并用摄影复制品取而代之。 鉴于近日大家都在热议马格纳尼·罗卡基金会，不妨回顾一下路易吉·马格纳尼是如何践行这一建议的：几年后，当他在雷焦艾米利亚举办个人作品展时， 他竟特意寄去了一张杜勒的《庇护圣母》 的照片——这幅画是他收藏中最重要的一件（据说他曾收到过关于这件杰作将被盗的威胁）——尽管照片质量很差。据当时报道，尽管如此，该展览仍吸引了近三万人次参观。 当时，这一恶作剧——显然是出于完全善意的——被识破了（将作品挂得高高的以增加辨别差异难度的伎俩也无济于事），但如今，凭借现有的复制技术，恐怕没人会察觉其中的差异。 事实上，卡斯泰尔努奥沃·马格拉（Castelnuovo Magra）最近就发生了类似事件：当地市政府和宪兵队得知可能发生盗窃后，特意将村内教堂里的布鲁盖尔原作替换为复制品，结果小偷最终带走了一张照片。
当然，一个基本前提是：负责安保的人员必须比窃贼更专业，而且确实，博物馆或许应该投入更多资金并更合理地配置资源来加强防护 （而且可能根本不需要大笔资金投入：可以肯定的是，如果如今每逢馆长更迭，各博物馆的优先事项就只是更换陈设，那么就永远无法取得实质性的成效）， 但这或许也不是问题的核心所在。就此而言，可以说窃贼们极其“民主”，因为近年来他们对谁都下手：国家博物馆（2018年的博洛尼亚国家美术馆、 2017年的庞贝古城），市政博物馆（我们都记得维罗纳卡斯特尔韦基奥博物馆的盗窃案，那可能是迄今为止最严重的案件之一，仅次于今天的这起），私人机构（马格纳尼·罗卡基金会、维托里亚莱），教区博物馆 （诺切拉因费里奥雷、皮内罗洛），乃至教堂（摩德纳的格尔奇诺画作）。因此，这似乎并非某个行政机构效率的问题，尽管或许值得期待的是，在不久的将来——回到今天的案例—— 西西里岛能最终放弃这种不合时宜的自治权——至少在文化遗产保护方面——并加入意大利其他地区，因为根据宪法授权，意大利其他地区同样负有保管该岛上文化遗产的责任，因此西西里岛至少需要达到意大利其他地区的标准。 暂且不提在网上很难找到被盗艺术品的像样照片： 博物馆网站上发布的照片仿佛是那个年代的遗留物——那时人们还得在上网和腾出电话线之间做出选择（因此，任何人都会认同，如果连让偶然访问博物馆网站的人看清作品都懒得做，就根本谈不上保护）。 更重要的是，我们也不提这样一个事实：正如我们在本专栏中通过西尔维娅·马扎（Silvia Mazza）的文章广泛揭露的那样，西西里岛至今仍是意大利唯一没有《风险图》的地区——而这份文件本应用于确定受威胁文化遗产的优先保护措施。 当然，如果该大区继续我行我素，这也就不足为奇了：倒不是说这就是问题的根源——绝非如此——但如果意大利能建立一个统一的保护体系，行政上的缺失是否会减少呢？ 在等待答案的同时，我们至少可以确信，这绝非个人责任的问题。 馆长、看守人、区议员、警报系统，还有那场让所有人分心的乡村庆典：若只专注于这些失误，最终结果必然会像《豹》小说中那样原地踏步。真正的问题在于：究竟是怎样的体系，才使得一件杰作被盗成为可能？ 那么，如果系统资金使用不当、缺乏像样的基础设施、未能达到标准，风险究竟会扩大到何种程度？看，也许我们更愿意探讨这一点，而不是那些无法估量的损失和无法愈合的创伤。
然而，不可否认的是，盗窃是艺术史中不可或缺且可能无法避免的组成部分。绝对的安全只存在于梦境之中：可以预见（甚至可以说必然）总会有某人潜入博物馆并带走某件展品。让我们以现实而从容的态度接受这一事实。 接下来，就看我们的政客和官员们能否凭借智慧，确保被盗之物至少不是安东内洛·达·梅西纳的杰作了。否则，就只能指望窃贼们不够专业了。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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