夏季对文化和信息的攻击：可能产生什么后果？

根据《共和报》的报道，最近在蒙法尔科内市图书馆发生的事件中，当地的北欧军团政府先是强行切断了《宣言》和《前锋报》的订阅，然后又在征集订阅费用后将两份报纸归还给公众，但却不向公众提供这两份报纸，这只是自黄绿政府接管国家政权以来，我们在今年夏天目睹的一系列对文化和信息的攻击中最新的一起。

班克斯，《气球女孩》（2002 年）。照片来源：多米尼克-罗宾逊

在民主时代，也许从来没有像现在这样，政治对文化和信息进行了如此不体面的侵犯：例如，的里雅斯特的 “巴科拉纳 ”海报成为了全国头条新闻。同样是在的里雅斯特市，当地政府随后又试图更改种族法展览的海报，冒着活动被炸毁的危险。在比萨，另一位北方联盟的支持者、文化委员对凯斯-哈林（Keith Haring）的著名作品《Tuttomondo》提出异议，认为这是一幅 “非常平淡无奇的壁画”，并希望该市能注重加强其他艺术见证。同样，在圣塔卡安杰洛-迪-罗马涅，北方联盟的省委书记对圣塔卡安杰洛艺术节大加挞伐，提出了一项计划，要让艺术节摆脱所谓的 “堕落”（在这里，“堕落 ”的代表是塔玛拉-库巴斯（Tamara Cubas）的表演）。在萨尔扎纳（Sarzana），情况更糟：一些右翼分子（他们从今年开始也统治着这座利古里亚城市）将心灵节定义为 “过于中左”，并表达了一种带有最后通牒意味的目的（“要么彻底改变其结构，要么就必须关闭”）。北方联盟领导人马泰奥-萨尔维尼（Matteo Salvini）甚至向威尼斯电影节发难，表示要"让电影节教父级演员米歇尔-里翁迪诺（Michele Riondino）回归正途"，因为他对政府的政策感到失望。

此外，五星运动的支持者们还就信息和出版问题发表了许多讲话，从“驱逐 ”不受欢迎的记者到文化遗产部长阿尔贝托-博尼索利（Alberto Bonisoli）指责《十九世纪》制造假新闻（他还试图通过分享证明其真实性的视频来否认所谓的假新闻：《热那亚日报》称之为 “传播的奇迹”）。我们还可以继续讨论格里诺议会议员、副部长马蒂亚-方蒂纳蒂（Mattia Fantinati），他反过来将矛头指向了那些据他所说传播假新闻的报纸（实际上，这些假新闻都是真实的，并得到了部长公报的证实），或者最近的一个事件，可以追溯到上周，当时明星们的博客发表了一篇文章，在文章中，新闻记者协会对罗科-卡萨利诺（Rocco Casalino）进行的调查成为了一个借口，让人们重新开始痴迷于废除Odg，“[......]措施”。......]已经摆在政府桌面上"。

我们不必对上述令人不安的事件感到惊讶。引用皮埃尔-罗桑瓦隆（Pierre Rosanvallon）的话说，"民粹主义是建立在对民主的简化之上的--对人民概念的简化，对实现民主所需的程序的简化，对共同点的简化"：因此，民粹主义蔑视复杂性（因此也蔑视复杂的推理），反之，他们的行动则建立在对极其困难和复杂的政治问题的粗暴淡化之上。如果民粹主义领导人需要为其经济政策寻找支持甚至立足点，他很可能会发现自己引用的是杰里-卡拉（Jerry Calà）而不是约翰-梅纳德-凯恩斯（John Maynard Keynes）。同样，如果一位议员对基思-哈林（Keith Haring）的《图特蒙多》（Tuttomondo）这样的作品（该作品本身就涉及我们所处世界的复杂性）心存戒备，他就会发现除了将其打造成 “怪诞的激进时髦 ”思想的产物之外，没有更好的办法了（如果在这种情况下使用的 “激进时髦 ”一词与汤姆-沃尔夫（Tom Wolfe）在创造该词时所想到的完全无关，那就耐心等待吧，如果它与哈林的作品关系更小的话）：对于民粹主义者来说，只要表达方式符合他所熟悉的、他可能已经习以为常的叙事方式就足够了，其他一切都可以安全地归入纯粹的诡辩范畴）。

扬-维尔纳-穆勒（Jan-Werner Müller）在其研究中指出，许多民粹主义的另一个典型特征是倾向于消除任何形式的中介。民粹主义者不喜欢夹在中间的东西：一方面是人民赋予明确授权的政治阶层，另一方面是人民自己（正是出于这个原因，民粹主义者的一个典型现象是倾向于与人民签订合同：想想贝卢斯科尼的 “与意大利人的合同”，或当前的 “政府合同”）。换句话说：如果人民直接授权给政治家，那么就不需要讨论，不需要提问，也不需要通过干涉来延缓进程。相反，讨论会被视为民粹主义者前进道路上的障碍（贝隆认为，“真正的民主 ”是 “政府执行人民的意志，只维护一种利益：人民的利益”）。这也是为什么民粹主义者鄙视文化，并经常憎恨新闻业的另一个原因，因为艺术、文学、音乐、戏剧和信息的任务当然是引导公众反思现实，甚至从不同的角度思考一个问题，提出问题。用两个词来概括：展开讨论。

如果说民粹主义运动的第一步是拒绝复杂性，那么第二步就是试图将自己的语言强加给民间社会的其他成员：这就是我们每天都在经历的事情，因为媒体越来越多地追逐当前民粹主义领导人的外表，事实上，他们的议程也被他们左右（斯特凡诺-费尔特里（Stefano Feltri）在其新书前言中写道：“民粹主义者已经获胜”、因为所有政党、知识分子、报纸和电视都吸收了他们的语言、议程、工具和口号“，结果是民粹主义 ”征服了政治形式和语言的文化霸权"）。极度简化的语言将现实划分为白人和黑人，助长了有害于公共辩论的二分法（公共辩论将受到严重污染），倾向于从领导人的行为中找出能使他们尽可能与普通公民相似和接近的特点和特征（政治修辞也将相应设置：基本的字典术语、试图钝化的移情、对陌生人（如移民）和不熟悉的人（如知识阶层）所代表的异类的咆哮），以及利用能够以外科手术般的精确度移动的机器。

一旦政治语言被强加了霸权，也许用不了多久，文化生产也会被强加霸权：因此，我们在今年夏天所目睹的大量密集的系列攻击（这些攻击不能不引起人们的关注）也许可以被看作是一种前兆，即更有组织、更微观地试图控制文化？如果是这样的话，这种控制可能采取什么形式？一方面，不动产主义（而且，我们已经在经历这种情况：在政府执政的四个月里，文化遗产部部长只能制定出一套关于博物馆开放的微不足道的措施，与过去相比变化甚微）和资金削减（一些地方已经在经历这种情况）可能会成为骚扰更自由、更开放的文化的主要工具。另一方面，多数党内部的机构（在西西里岛，“萨尔维尼总理文化咨询委员会 ”将在地区层面运作，这一消息在最近几天几乎无人关注）可以向管理者下达指令，并或多或少地行使无孔不入的领导权。而主要问题在于，民粹主义者的行动极为迅速有效。

本文作者 : Federico Giannini

Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).

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