2021 年 10 月 21 日，《晚邮报》发表了乌菲兹美术馆馆长艾克-施密特（Eike Schmidt）对伊卡波-戈里（Iacopo Gori）的长篇访谈，谈到了他对佛罗伦萨博物馆的构想。他谈到了很多方面，其中有几个方面通常是值得商榷的，有些方面很有趣（“我不认为将美第奇家族收藏的数千件最高级别的作品保存在无人能见的储藏室里在道德上是合理的”），有些方面则有点令人不快（“（在我上任之前）文化遗产系统变得越来越不伦不类”）。这是一篇值得一读的访谈，但我们在此只谈一点，只回答一个问题。在采访者的追问下（“人们对重新开放充满期待，但参观瓦萨里走廊的门票要 45 欧元，是不是太贵了？”艾克-施密特（Eike Schmidt）概述了他对瓦萨里走廊门票问题的看法，他解释说（就像他以前所做的），这个价格比那些在 2016 年关闭前抢购为数不多门票的私人机构所收取的价格要低得多，他说：“从国际角度来看，45 欧元并不算什么”（如果考虑到与乌菲齐美术馆类似的公共博物馆，这种说法很容易被实际数据所反驳，因此，如果我们考虑到与乌菲齐美术馆类似的公共博物馆，这种说法很容易被实际数据所反驳，因此，如果我们考虑到与乌菲齐美术馆类似的公共博物馆，这种说法很容易被实际数据所反驳。施密特将其与帝国大厦进行了比较，后者是位于一个城市和国家的私人机构，其平均工资远高于意大利），并得出结论说，建议的价格 “低于市场”，并再次表示 “我们不想超过例如一场足球比赛的价格”。
这句话概括了我们的愿景，而这位馆长虽然是德国人，却长期在美国的私人博物馆工作，他在访谈中表现出了对这些博物馆的极大尊重。这可能会导致对公共博物馆功能和目的的误解或颠覆，比如施密特所领导的这座博物馆，它是意大利参观人数最多的博物馆，最近还被《TimeOut》杂志评为 "世界上最美的博物馆"。这座博物馆于 18 世纪由安娜-玛丽亚-美第奇（Anna Maria Medici）创建，目的是将美第奇的私人收藏捐献给佛罗伦萨市，1769 年向公众开放，统一后成为国立博物馆，并一直保持至今。自 2015 年起，国立和非国立博物馆也成为了 “基本公共服务”， 即使在罢工的情况下也能得到保障，如医疗或教育。无论是 “帝国大厦 ”还是 “足球比赛”，都没有可与意大利公共博物馆相媲美的历史、功能和监管立法。尤其是职业足球俱乐部，它们是作为私人实体诞生和发展起来的，虽然在上个世纪的大部分时间里，它们确实发挥了社会和大众功能，但它们的存在并不归功于国家或公共资金，尤其是高层次的资金。无论如何，如果埃克-施密特（Eike Schmidt）能深入研究这个问题，他就会注意到，即使在今天，意甲联赛一场普通足球比赛（如2021 年 10 月 31 日佛罗伦萨对阵佩齐亚的比赛）的门票价格也往往低于 45 欧元：只有少数 “大场面 ”比赛例外。
为什么要进行这些比较？如果市场上和世界上都没有其他瓦萨里走廊，为什么还要谈论 “低于市场 ”的价格？市场似乎是新价格的正当理由，而新价格正是为市场需求而设计的。佛罗伦萨-斯佩齐亚的价格低于 45 欧元是因为市场需求低，佛罗伦萨-尤文图斯的价格高于 45 欧元是因为市场需求高。拥有125 个拱形入口的瓦萨里走廊在旺季时显然供不应求，因此 可以开出高价（甚至远高于 45 欧元）：在淡季时，价格将降至20 欧元，以提高竞争力。很显然，这样的价格既能让博物馆财源滚滚，也能让票贩子大赚一笔。然而，令人遗憾的是，乌菲齐美术馆作为公共服务机构，应该为公民服务，而不是为自己的小金库，也不是为特许经营者服务：为了向公众重新开放瓦萨里走廊，乌菲齐美术馆投入了 1000 万欧元的公共资金。投入这些资金是正确的，因为公民必须能够享受属于他们的遗产。但是，如此高昂的代价，只有一部分人才能真正享受到：就像只有一部分人才能买得起体育场一样。
遗憾的是，施密特局长似乎并没有意识到这一点。事实上，在同一次采访中，他还自豪地宣称，去年首次有三分之一的观众年龄在 25 岁以下。令人遗憾的是，在参观者减少 75% 的这一年里，这首先表明了一点：25 岁以上的参观者比 25 岁以下的参观者减少得多，后者反而继续光顾博物馆。鉴于 2020 年没有旅游业，尤其是外国游客，这一数字意味着 “成年 ”的本地人往往会抛弃博物馆。很难不把这种差异，而不是施密特在 Corriere 采访中提到的影响者（Chiara Ferragni 和 Martina Socrates）， 与门票价格联系起来。25 岁以下儿童的票价为 2 欧元，18 岁以下儿童免票，而 26 岁以上儿童的票价则飙升至 24 欧元（淡季为 16 欧元，这是意大利独一无二的季节性不同票价），但各类优惠票除外。在经济困难和危机的一年里，如此多的人放弃参观博物馆并不奇怪，最愿意为参观博物馆投入如此巨额资金的是 “一生一次 ”的外国游客也不奇怪。
Corriere 报》等媒体历来不愿谈论文化机构的经济承受能力，这次采访也不例外。然而，鉴于弗朗切斯基尼改革将大型国立博物馆转变为自治机构，目的是使其尽可能自负盈亏（希望转变为基金会？），因此门票价格也随之上涨：从2016年到2019年，平均票价 从7.5欧元上涨到9欧元，但乌菲齐等博物馆的票价则净涨了一倍。票价的增长导致了一系列夸张的公告，只是这些公告充满了足球的味道，其中提到了 “创纪录的票房收入”，但却从未说明这些创纪录的票房收入归功于票价的上涨。所有这一切都没有破坏，而是保护了优惠和外包制度，该制度导致售票处的部分收入被授予第三方，而自助餐厅、书店、有声导览、导游和预售（这里是瓦萨里走廊）的收入被授予第三方，占 85%。
因此，我们应该扪心自问，也请乌菲齐博物馆馆长扪心自问：我们是希望文化遗产利用市场和游客的需求来改善对市民的服务，并在城市和领土上创造不仅是经济的，而且是社会和文化的诱因，还是希望遭受其苦，强加门票和旨在资助私人投资者的费用，而不是机构和用税收支持它的社会的费用？因为我们应该记住，博物馆在很大程度上是由所有人的税收支持的，而不像一场足球比赛。
本文作者 : Leonardo Bison
Dottore di ricerca in archeologia all'Università di Bristol (Regno Unito), collabora con Il Fatto Quotidiano ed è attivista dell'associazione Mi Riconosci.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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