在过去的五分钟里，媒体以迅雷不及掩耳之势对古迹问题展开了激烈的辩论（辩论的过程既有由时事引发的突发事件，也有或多或少地长期局限于行业出版物的版面），几乎没有人（如果有的话）记得，上一届卡拉拉国际雕塑双年展将在 2020 年迎来其十周年。(如果说还有人记得上一届卡拉拉国际雕塑双年展将于 2020 年迎来十周年纪念的话，那 么今年则是上一届卡拉拉国际雕塑双年展的十周年纪念。这次重要的展览由于错误的、临时的和自欺欺人的选择而告吹，人们曾多次对这些选择进行详细讨论，最后一次是画廊老板尼古拉-里奇（Nicola Ricci）于 6 月初在卡拉拉组织的一系列会议，目的是对这次活动可能的未来进行反思：然而，就在卡拉拉双年展陷入持久而悲伤的沉寂之前，卡拉拉双年展成功地举办了最后一届，由法比奥-卡瓦卢奇（Fabio Cavallucci）策划，名为 "后纪念碑"（Post Monument），这届双年展为已经出现不同褶皱和倾向的讨论带来了秩序：三年前，马西米里亚诺-吉奥尼（Massimiliano Gioni）在纽约策划了 “非纪念性”（Unmonumental）展览，使 “非纪念性 ”和 “反纪念性 ”在当代实践中的含义更加清晰。
在意大利，我们往往会记住 2010 年卡拉拉双年展的一个插曲，即莫里齐奥-卡泰兰（Maurizio Cattelan）为《纪念碑后》（Post Monument）设计的贝蒂诺-克拉克西（Bettino Craxi）的奇特葬礼纪念碑：他为 Post Monument 设计了贝蒂诺-克拉克西的奇特葬礼纪念碑：这座纪念碑的奇特之处并不在于它的外观，因为它只是一座非常简朴的墓碑，隐约带有象征主义色彩，正面安放着两个天使和两个傀儡，托着第一位社会主义总理的遗像。从本质上讲，这是一件微不足道的葬礼雕像作品。卡泰兰从一开始就提议在学院广场中央树立一座克拉西雕像，以取代 1892 年由亚历山德罗-比吉（Alessandro Biggi）树立的威严的马志尼纪念碑。
为了理解这项工程的条件，值得记住的是，虽然卡拉拉也没有摆脱弗朗切斯科-波利（Francesco Poli）十五年前定义为 “不可逆转 ”的雕塑纪念碑理念的危机，以及西方社会特有的其他纪念碑化形式所造成的危机，但在其他城市中，很少有城市与纪念碑的关系是如此鲜活和可感的。在卡拉拉，没有一个广场没有纪念或庆祝某个人物或事件的雕像、牌匾或匾额。在卡拉拉，每年 5 月 1 日，无政府主义者都会举行游行，向街道拐角处或广场中心的每一座或大或小的纪念碑表示敬意，这些纪念碑唤起了人们对运动史上重要事件或人物的回忆。在卡拉拉，纪念碑被选为暴力政治冲突的场所：城市中的每个人都记得 1978 年 12 月 6 日炸毁佩莱格里诺-罗西纪念碑的袭击事件，该纪念碑由彼得罗-特纳拉尼（Pietro Tenerani）于 19 世纪 50 年代设计，1876 年建在阿尔米广场：炸弹袭击者破坏了曾任教皇国内政部长并在一次未遂暗杀中丧生的政治家的形象，他认为自己是在向几天后将在该镇举行集会的安德烈奥蒂发出警告。卡拉拉也是决定为一起袭击事件树碑立传的城市。1981 年，法西斯主义受害者纪念碑的五块石碑中的一块在玛丽娜的一片松林中被推倒：石碑倒在地上，石碑上还刻有碑文，以纪念所发生的一切。卡拉拉可能是世界上唯一一座有加埃塔诺-布雷斯奇纪念碑的城市，该纪念碑的发起人曾因为恐怖主义辩护而受审，后被判胜诉。
 |
| Maurizio Cattelan，《无题》（2010 年；大理石，155 x 140 x 40 厘米）。第 14 届卡拉拉双年展展出作品。照片：Zotti，卡特兰档案馆提供 |
在这座城市里，每一位居民的记忆都由一座纪念碑来代表，因此卡泰兰的提议自然而然地引发了激烈的讨论，并助长了对他的强烈敌意。在双年展开幕前的几个星期里，没有任何其他话题，全意大利的马志尼协会都动员起来，阻止拆除位于学院广场的纪念碑，此事甚至闹到议会，连当时的文化遗产部长桑德罗-邦迪也参与其中，写信表示反对。他强调说：“尤其是在庆祝意大利统一 150 周年的前夕”。当然，如果卡泰兰真的认为自己能够完成一个项目，即使没有遇到任何障碍，也会在监管局预料之中的拒绝面前止步，那就太天真了。因此，克拉克西的雕像从未见过阳光，取而代之的是卡特兰在马尔科格纳诺墓地树立的一座悲惨的小葬礼纪念碑，作为他的项目的寓意墓碑，甚至在被转化为大理石之前就已经夭折了。
但实际上，卡特兰对雕塑并不在意：真正的艺术作品是他所能创造的情境，是他所能展现的内容，是他所引发的激烈的、有时甚至是暴力的讨论。通过克拉克西雕像，卡特兰成功地将克里斯托和让娜-克劳德的 “临时纪念碑 ”概念和他们的 “隐藏以确认 ”理念（我们知道，这种理念源于某些经验，如伊西多尔-杜卡斯（Isidore Ducasse）的 曼-雷（Man Ray）作品《谜》（Enigma ）和博伊斯（Beuys）的《毛毡钢琴 》）提升到了另一个高度：卡特兰将自己定位为这一理念的直接继承者。卡瓦卢奇写道：“即使在意大利这样一个愤世嫉俗、心灰意冷的国家，这个项目也引发了共和党人和马志尼主义者的盾牌起义。我们处在一个只顾在当下燃烧自己的时代，但历史的人文意识却在关键时刻重新浮现”。
同样的说法也可以用来描述当下：那届双年展预示了当今辩论的许多论点，包括那些通常反对盎格鲁-撒克逊世界几年来汹涌澎湃的圣像破坏浪潮的论点，但近几个月来这种浪潮变得更加尖锐。早在那届双年展上，人们就提出了破坏古迹的问题：值得回顾的是卡瓦卢奇对戈尔巴乔夫的采访，这位前苏联总统在采访中称 “这是反历史的无稽之谈，等同于假装抹去过去”。人们不禁要问：十年过去了，纪念碑的形式在向什么方向演变？因此，我们可以大胆地认为，现在的趋势是颂扬或多或少的共同记忆，这种记忆与事实而非人物相关联，并采取基于关系参与的纪念形式，而非传统的雕塑纪念形式：阿达奇拉-泽维（Adachiara Zevi）在罗马的福斯-阿尔代坦死难者陵墓中发现了这一形式的先驱。Krzysztof Wodiczko 的南特废除奴隶制纪念碑（2012 年落成）也是一个重要的例子，它与建筑有很大关系，如今，建筑比雕塑更能表达我们对纪念性的永不沉睡的渴望，这一点在那届双年展上也很明显。
类似的实验往往停留在纸上，很难预测它们是否会成为未来纪念碑的形式。可以肯定的是，像卡泰兰这样的作品，以及其他以纪念碑为主题的艺术家的作品，从罗塞拉-比斯科蒂（Rossella Biscotti）到伊戈尔-格鲁比（Igor Grubić）等等，都明确地展示了我们与纪念碑之间的关系是如何获得不同意义的，以及纪念碑的意义本身是如何随着时间的推移而变化、流动，并根据对纪念碑的解读而改变的。它们为我们提供了一把钥匙，让我们尝试想象我们从过去继承下来的古迹将会发生什么。
关于这些话题，文章作者将在2020年9月13日星期日晚8点举行的Con-vivere节上发表与法比奥-卡瓦卢奇的会面，题为 “艺术与权力”，详情请点击此处。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
IT
EN
FR
DE
ES