卡拉瓦乔失传的《圣马太福音》？也许这幅画不是为康塔雷利礼拜堂绘制的

明年 5 月 3 日，将在罗马的 Villa Lante al Gianicolo 举行卡拉瓦乔作品《圣马太与天使》研讨会，届时将讨论有关该作品的新信息。我们将提前向您介绍将要讨论的新内容。

1945 年 5 月，在已经解放的柏林，苏联军队放火焚烧了弗里德里希斯海恩高射炮塔，尽管至今仍有人说这是盟军轰炸造成的。令人啼笑皆非的是，第二次世界大战期间，凯撒-弗里德里希博物馆的数十件艺术品就存放在这里。

即使在今天，阅读被毁画作的清单（但我们更乐观地认为，这些画作都是被盗的，总有一天会有一些被发掘出来），至少可以说是令人不寒而栗的。鲁本斯（Rubens）、戈雅（ Goya）、凡-戴克（van Dyck）、安德里 亚 -德尔-萨尔托（Andrea del Sarto）：这些只是四百多幅失踪画作的部分作者。1815 年， 朱斯蒂尼亚尼的继承人为了收回流动资金，将这些画作卖给了普鲁士国王：《橄榄园中的基督》、《宫女菲利斯肖像》（该模特曾被强行认为是梅里西的情人，也曾在其他画作中扮演过角色）以及《圣马太与天使》，其中《圣马太与天使》最受欢迎，也是最著名的一幅。后者由 传记作者 贝洛里（Giovan Pietro Bellori）的描述，这幅画曾被放在圣路易吉德弗朗西斯科斯的孔塔雷利小礼拜堂的祭坛上、 由于缺乏 “礼仪”，尤其是“双脚粗糙地暴露在人们面前”，圣人看起来就像一个可怜的文盲，在天使的指导下书写福音书。 天使之手指导书写福音书。因此，这幅画被我们今天仍在教堂里欣赏的更为沉稳的画作所取代。

卡拉瓦乔，《圣马太与天使》（1602 年前；布面油画，223 x 183 厘米；原藏于柏林，凯撒-弗里德里希博物馆；毁于弗里德里希海恩高射炮博物馆大火）

但事情真的是这样吗？ 被诅咒的画家 "的传说非常引人入胜，难以撼动。然而，鉴于《圣马太福音》几乎是方形的，不适合作为祭坛画（而且与第二版相比高度明显降低），再加上没有相关文件（否则卡拉瓦乔在康塔雷利礼拜堂的其他作品总能找到相关文件），《圣马太福音》从未 “踏上 ”祭坛的说法似乎更可信。相反，这幅作品一定是文森佐-朱斯蒂尼亚尼侯爵作为“房间 ”画直接委托创作的。几年后，文森佐-朱斯蒂尼亚尼侯爵又在他丰富的画廊中增添了其他三位福音书作者的作品，这些作品分别出自其他著名艺术家之手：圭多-雷尼（《圣 马太福音》）、多梅尼奇诺（《圣路加福音》）、多梅尼奇诺（《圣马太福音》）、多梅尼奇诺（《圣路加福音》）。 路加）、多梅尼奇诺（圣约翰）和弗朗切斯科-阿尔巴尼（圣马可）。在整套作品中，只有《圣约翰》流传了下来，在伦敦国家美术馆中仍能看到他的身影。至于另外两幅作品，人们已经完全找不到它们的踪迹了，直到最近，法国圣路易教堂的校长弗朗索瓦-布斯凯（François Bousquet）阁下指出，在法国波亚克村附近的圣马丁教堂的正立面悬挂着一幅《四福音书》组画。其中两幅是梅里西和雷尼创作的《马太福音》和《路加福音》的复制品。 从这两幅画的风格解读中，我们还可以推断出，其余两幅画 也是名单中缺失的另外两幅画的复制品，而这两幅画 的图标是完全未知的。

现在，在对卡拉瓦乔的《圣母玛利亚》进行色谱重建时，必须考虑到这一美丽的发现。 从一张简单的 黑白照片，到画家安特罗-卡希拉（Antero Kahila）的最后一幅作品，所有这些作品都各不相同，并通过各种方法进行了精心制作，但只有斗篷的颜色（红色而非橙色）与原作不同。临摹者除了深入研究梅里西的技法外，还参考了20 世纪初不同学者的文学描述。 这些学者各自用自己语言的细微差别描述了这幅失传画作的色彩： 众所周知，艺术史 并不是一门精确的科学（发现有时会导致 众所周知，艺术史并不是一门精确的科学（有时新的发现会使人们对已有的观点进行修正）。无论如何，除了原型的凄美故事之外，卡希拉的这幅真人大小的布面油画复制品仍然具有强烈的情感冲击力，目前正在文艺复兴时期的别墅Villa Lante al Gianicolo（现为芬兰学院所在地）展出 ，将持续到 5 月初。所有这些问题都将在米歇尔-库蓬（Michele Cuppone）策划的研讨会上进行讨论，从亚历山德罗-祖卡里（Alessandro Zuccari）到阿尔蒂-库萨莫（Altti Kuusamo）等国际学者将从5 月 3 日下午 6 点开始展开讨论。

在波亚克发现的画作（18 世纪晚期；布面油画，140 x 114 厘米）

安特罗-卡希拉，重建卡拉瓦乔的《圣马太与天使》（2008 年；布面油画，232 x 183 厘米）

当然，想到卡拉瓦乔的作品被烧毁或不复存在，人们会感到痛心。不幸的是，这既不是第一次，也不是最后一次。同样，只有文学作品才会让人想起那不勒斯圣安娜-德-隆巴迪教堂中为阿方索-费纳罗利（Alfonso Fenaroli）绘制的一幅辉煌的《复活》。同样，最近的各种研究 但自从这幅画于1969 年在巴勒莫的圣洛伦佐神学院 被盗后，就再也找不到它的踪迹了。不仅是卡拉瓦乔：2014 年，瓜尔奇诺（Guercino）的祭坛画被盗，次年，卡斯泰尔维奇奥（Castelvecchio）博物馆的几幅画作也被盗 。这些都是最新发生的耸人听闻的案件，但至少所有这些作品都幸运地失而复得（尽管瓜尔奇诺的情况岌岌可危）。

我们的国家拥有不可估量的文化财富：然而，必须强调的是，从最高尚和最不商业化的意义上讲，这些遗产并没有得到充分的珍视，也没有采取足够的措施，使相关机构能够以最佳的方式保护这些遗产，为后人着想，也为我们自己着想。文化遗产保护单位（Nucleo Tutela Patrimonio Culturale）成立于 1969 年，是按时间顺序消失的最后一幅卡拉瓦乔作品，仅靠它和现有的资源是远远不够的。我们再也不愿意打开新闻或文化版面，看到一幅幅画作从社区中被夺走，哪怕只是多了一幅，而且其价值远远低于之前的那些画作。真的能有所改变吗？

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