一位伟大艺术家的成功背后，总是有一大群人的努力才得以实现。在艺术史上一直是这样的：文艺复兴时期有作坊，即使是很小的作坊，但它们总是依靠精确的工作组织。有人准备媒介，有人准备色彩，有人负责日常管理。今天的情况也是如此：从威尼斯双年展开始，在展览或大型活动中可以欣赏到的当代艺术明星的作品，通常都是在或大或小的作坊中完成的，这些作坊依赖于工匠、工人、专业艺术家的工作，他们与大师一起工作，大师的名字将留在画板和海报上。作品是他的，但如果没有这些支持，作品永远不会存在。我们必须牢记这一点。陶艺大师乔瓦尼-波吉（Giovanni Poggi）经常重复这句话，半个多世纪以来，他一直在自己的工作室，也就是现在历史悠久的阿尔比索拉码头圣乔治陶瓷厂，为艺术家们提供帮助。
他的一生都在陶土、窑炉和艺术家之间度过。起初，他还是个孩子，在利古里亚海岸的这片土地上学习手艺，几个世纪以来，这片土地一直在生产著名的陶瓷。1958 年，26 岁的他与埃利塞奥-萨利诺和马里奥-帕斯托里诺一起开办了自己的工作室。一位年轻而坚定的陶艺家实现了自己长久以来的梦想，他追寻着古老的家族传统。在他面朝大海的工作室里，许多伟大的人物都已逝去。Lucio Fontana、Pinot Gallizio、Asger Jorn、Wifredo Lam、Aligi Sassu、Agenore Fabbri。近代有乌戈-内斯波罗（Ugo Nespolo）和阿里克-卡瓦列雷（Alik Cavaliere），当代陶瓷大师乔治-拉韦里（Giorgio Laveri）和多面手文森佐-马西利亚（Vincenzo Marsiglia）。乔瓦尼-波吉已年过九旬，但对当年在作坊里的情景仍记忆犹新。即使在今天，当您走进 Ceramiche di San Giorgio 时，您仍然可以欣赏到一个与开业时几乎一模一样的地方：阿尔比索拉码头的朋友们称他为 “zione”，他向那些进入工作室的人展示的照片或收集在相册中的照片都证明了这一点，有幸见到他的人都会停下脚步，请他告诉他们一些关于陶瓷工艺的好奇、秘密，以及与他一起工作的艺术家们的轶事。
在离这里几公里远的萨沃纳陶瓷博物馆，一个陈列柜下保存着一个非常奇怪的花瓶，如果他有机会说话，也许会对 1959 年 6 月的一个早晨在圣乔治陶瓷馆受到的待遇提出抗议。花瓶的形状难以辨认：底部中央是一个拉长的躯体，颈部较高处则是一个蜷缩的躯体，侧面则是一对同样弯曲的双胞胎。它们看起来就像一群醉汉在喝下两三箱廉价葡萄酒后相互搀扶着。在一些吹口的颈部，不时有釉的痕迹，底部的釉更厚重，或者一些持续滴落的痕迹。其他的都是烧制粘土的裸露表皮，表面充满了皱纹、污点、指纹和各种瑕疵，看起来像是生产出来的废品，因为技术问题而出错的东西。标题上写着 "Fustigazione - Vaso a cinque imboccature “，并印有法尔法的名字，法尔法是维托里奥-奥斯瓦尔多-托马西尼的笔名：他是一位顽固的未来主义者、诗人、海报艺术家、画家，在其职业生涯的后期还是一位奇异的陶艺家，马里内蒂称他为 ”唱片诗人“，1933 年他的第一本诗集在米兰出版后，他又被称为 ”想象力的亿万富翁"。
20 世纪 50 年代，法尔法已年过七旬，夕阳西下，但在阿斯格-约恩的帮助下，他经历了短暂的第二次青春。这位来自丹麦的情境主义者是 CO.Br.A. 小组的创始人，他崇尚艺术家表达的自发性和不受理性控制的自由，他将丑陋视为对学术主义和理性主义的反动，他不断尝试像儿童一样绘画，摆脱成见和形式主义。法尔法与约恩在阿尔比索拉相遇。弗朗西斯卡-贝尔加达诺（Francesca Bergadano）最近撰写的一篇文章以 “维京人与未来派 ”为题。他们相差 30 岁，却因无穷的想象力而结合在一起，最重要的是，他们都认为艺术应该是想象力的产物，而不是计算出来的。这位丹麦实验者遇到了这位老年诗人，当时他正在尝试用跳棋和多米诺骨牌创作艺术作品。我们完全可以理解，只有这样的相遇才能产生有趣的东西。约恩从法尔法的作品中认识到了 “这些绘画、素描和拼贴画的普遍精神”，正如他自己所说的那样，法尔法将永远感激约恩，因为丹麦人让他再次在重要场合展出作品，保证了他的声誉，并为他赢得了几位同行的赞赏。
然而，在一个欢乐的夜晚过后，人们往往不会去想什么节目、展览、奖项之类的废话。唯一重要的是宣泄创造力和冲动。这是 1959 年 6 月 5 日的早晨，法尔法和约恩这两个朋友不知在哪里度过了几个小时，突然冲进乔瓦尼-波吉的工作室，后者显然已经开始工作，他把托斯卡纳的土壤放在车床上，很快拿出了五个花瓶。约恩显然还沉浸在酒意中，他站在花盆和法尔法旁边，对他的朋友说了些什么，然后轻声但明确地发出了 “a voi”（击剑比赛开始的口令）。只不过，这里没有台子，没有剑、面具和白色制服，也没有参赛者。或者说：只有一个人，他的对手是乔瓦尼-波吉（Giovanni Poggi）刚刚制作的一组毫无防御能力的花瓶。法尔法开始拍打这些花瓶，猛击它们，鞭打它们，弯曲它们，将它们一个个撞到另一个，直到五个花瓶中只剩下一个，这就是未来主义者与物质斗争的结果。波吉看着两位艺术家，问他们是否还缺少一个花瓶。法尔法和约恩热情洋溢地回答说还差一个，八十岁的未来学家拿起第六个花瓶，把它放歪，把自己扑倒在花瓶上，继续他的决斗。全场的欢呼声宣告了作品的结束，准备入窑。法尔法（Farfa）一时兴起写了一首长诗，记述了整个过程：“59 年 6 月 5 日/在圣乔治阿尔比索拉马雷/波吉用力拍打/五碗托斯卡纳泥土/以敏捷的技巧/从他的双腿和双手中取出：/ 一个圆形花瓶 一个方形花瓶 一个三角形花瓶 一个椭圆形花瓶 一个人字形花瓶 我把它们放在石膏板上 阿斯格-约恩靠近它们 他见证了这场伟大的决斗为你干杯”/在这里，它们已经准备好迎接我的进攻/我双手的手指带着紧张的动力/进行了一场大屠杀/它们扭曲弯曲，它们用力碰撞，它们紧紧抓住/在创造的最高动力中/它们看起来像空空的物质袋/但却充满了巨大的精神/相互支撑/充分满足我的思想/它们不再是五个独立的花瓶它们不再是五个独立的花瓶，而是融为一体"。
这就是现在萨沃纳陶瓷博物馆 20 世纪下半叶展区展出的花瓶，以及更多沉思和精心制作的作品。这就是Fustigazione 的原因。如果让他说话，他或许会抱怨自己走过的所有弯路。但他会自豪地说，它就在那里，与阿图罗-马里尼（Arturo Marini）和阿杰诺雷-法布里（Agenore Fabbri）的作品，以及约恩和恩里科-巴伊（Enrico Baj）的创作一起展出，以重申艺术也是瞬间的创造力、纯粹的感觉、无条件的内在力量、无拘无束的自由。当然，《Fustigazione di Farfa》可能不是一部杰作，但它见证了一群同事希望改写艺术创作规则的研究成果。在阿尔比索拉码头（Albissola Marina）的一家作坊里，海水的咸味与泥土的刺鼻气味交织在一起，生产地和销售地之间仍然没有明确的界限，也没有陈列室的概念。五十多年前就应该是这样。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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