伽利略 -伽利莱 （Galileo Galilei ，1564 年出生于比萨，1642 年出生于阿凯特里）的显微镜 在艺术品上的唯一应用，涉及到一件看似不经意的作品。迭戈-科斯坦蒂尼收藏馆 实际上保存着一幅《圣母与圣婴 》，从表面上看，甚至可能只停留在人物上，似乎并没有隐藏什么奇怪的东西。但它实际上隐藏着一个有趣的秘密 ，让人回想起科学世纪 的实验 。这幅作品的日期是 1642 年 10 月（也可能是 1692 年：第三个数字无法清晰辨认），署名为 “Ignatius Moliginus scripsit anno 1642”。这是一件以前未曾发表过的作品，首次作为 "La Città del Sole: arte barocca e pensiero scientifico nella Roma di Urbano VIII "展览的一部分展出（展览将于 2023 年 11 月 16 日至 2024 年 2 月 11 日在罗马巴贝里尼宫举行，由佛罗伦萨伽利略博物馆和罗马国家古代艺术馆主办）。
这是一件奇特的巴洛克作品 ，它直接将我们带入了 17 世纪中叶的文化氛围中，当时科学方法正在发展，最富有的收藏家们不惜重金在世界各地搜罗奇珍异宝，对Wunderkammer 的热情在整个欧洲弥漫开来。这在今天看来也许很奇怪，但在当时，即使是伽利略的显微镜也几乎被视为奇物，以至于第一个将显微镜（mycroscopion ）用于科学目的的人是折衷主义学者阿塔纳修斯-基尔歇（Athanasius Kircher），他是一位奇异物品收藏家，利用显微镜研究微生物。但显微镜显然还有其他用途。
由伊格纳修斯-莫利金签名的《圣母 与圣婴 》有一个特点：整幅画的表面都是书法，即形象化的构图（将文字排列成一个图形），在这种情况下，只有用显微镜才能读懂，否则就无法看到：甚至有人将这种书写方式称为 "显微书法" 。这幅用铅笔、墨水和金粉在羊皮纸上创作的作品，表面实际上是由许多肉眼几乎无法看到的横线交错而成，但如果用显微镜镜头放大，这些横线又会变得清晰可见。原来，它们再现了一整本礼仪书，即《圣母玛利亚官书》（Officium Beatae Mariae Virginis），这是一本当时广为流传的礼仪文本，教皇乌尔班八世于 1631 年对其进行了改革，同时还再现了一套祈祷文。
伊格内修斯的《圣母与圣婴 》的秘密实际上是由作品边缘的题词凸显出来的：我们可以称之为使用说明。碑文列出了作品中的所有内容（"圣母玛利亚官方祷文、七首忏悔诗、Officium defunctorum、所有圣人的晚祷和祷文 “等），并附有警告：”必须注意的是，必须用显微镜阅读“（拉丁语 ”Hoc tamen animadvertendum est ut debeat legi cum mycroscopion"）。这就好像在一张纸上写满了一本约 500 页的书 。这听起来不可思议，但签署这部作品的伊格内修斯-莫利基努斯成功地完成了这一壮举。他是在显微镜的帮助下做到这一点的。没有显微镜，肉眼根本无法分辨字迹。
迭戈-科斯坦蒂尼（Diego Costantini）在该作品首次出版的展览目录条目上签了名，他提出了一个假设--尽管带着一个问号--《圣母子 》及其显微照片可能是作为" 让乌尔班八世大吃一惊的奇迹 “而构思的。现在还很难说，因为我们还不清楚在绘制圣母子耶稣像之前，这张纸上是否已经写满了题词（在这种情况下，文字甚至可能是独立于圣母子耶稣像之外的），或者题词是否是在绘制之后才出现的，因此有人确切地想到了以某种方式 ”掩盖 "文字。不过，这幅作品很有可能是巴贝里尼圈子里的人创作的：事实上，这幅画取材自皮埃特罗-达-科尔托纳（Pietro da Cortona）的一幅画作《圣母子与圣玛尔蒂娜》（现藏于卢浮宫），这位托斯卡纳艺术家在 17 世纪 40 年代为安东尼奥-巴贝里尼创作了这幅画，巴贝里尼可能将其捐赠给了法国君主。由于弗朗索瓦-斯皮耶尔（François Spierre ）在 1660 年至 1663 年逗留罗马期间受托翻译了皮埃特罗-达-科尔托纳（Pietro da Cortona）的这幅作品，这幅作品对后者来说对法国君主政体具有重要意义，因此这幅作品也有相当大的发行量。此外，后者还具有非常特殊的意义，因为这位来自科尔托纳的艺术家对圣玛尔蒂娜非常虔诚，因为在巴贝里尼家族推动的圣卢克和圣玛尔蒂娜教堂翻修工程中发现了她的遗骸。
最后，在作品上签名的伊格内修斯-莫利基努斯（Ignatius Moliginus）又是谁呢？我们有一些关于他的信息。他是一位瑞典裔书法家，曾在其他场合署名伊格纳修斯-弗朗切斯科-穆里金（Ignatius Francesco Muligin）：现在还留存着他的一些作品，其中包括一幅画（巴伐利亚的玛丽亚-安娜-克里斯蒂娜凯旋时的肖像），可能是法国画家皮埃尔-米尼亚尔（Pierre Mignard）所作，上面还有穆里金的另一幅书法作品（Il trionfo d’applausi e di glorie figurato di purissime lettere di sua altezza reale Maria Anna Christina Vittoria di Baviera delfina di Francia，其中包含以下诗句，请用显微镜阅读图中内容）。这幅作品于 2023 年春被加利福尼亚州圣马力诺的亨廷顿图书馆收藏：博物馆在收购时解释说：“全欧洲的皇室都习惯于让诗人用夸张的诗句来颂扬他们的伟大，让艺术家巧妙地将他们描绘成神”，"但这幅杰作是独一无二的，因为它是明确为使用一种新的科学仪器--显微镜--来阅读而设计的。亨廷顿图书馆馆长乔尔-克莱因（Joel Klein）解释说，这幅作品 “证明了艺术与科学之间相互依存的本质”，这幅画 “也是一项技术成就和奇迹，展示了显微镜揭示隐藏细节和新视角的潜力”。
1683 年至 1689 年间，穆里金在法国国王宫廷的使徒公使、红衣主教安杰洛-玛丽亚-拉努齐（Angelo Maria Ranuzzi）麾下任职，是法国诗人吉勒-梅纳日（Gilles Ménage ，1613 年出生于昂热，1692 年出生于巴黎）的朋友：这首约有 6,800 个诗句的巴伐利亚皇太子玛丽亚-安妮-克里斯蒂娜纪念诗歌就是献给他的。穆里金还创作了一首颂扬路易十四国王的诗歌，该诗歌于 1686 年献给了路易十四国王；此外，他还创作了 1702 年的 礼仪文本，该文本附有献给费迪南德-德-美第奇的圣母 像，该文本最近被德鲁奥拍卖。
如果说《圣母与圣子》中的文字是由穆里金书写的，因此他是一位书法专家（尽管这一点仍然模糊不清：我们之所以知道他，只是因为他在给梅纳日的献词中签下了自己的名字，否则他的名字可能根本不会出现在我们面前），那么图画则仍然没有确切的名字。 不过，可以肯定的是，穆里金使用了专业画家来创作他的怪异画作。当然，关于 穆里金和他的合作者使用何种工具和技术 将如此细致的手稿绘制在纸张上，还有很多问题有待研究。十七世纪的显微照片是一个有待探索的研究领域。
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