Bedeutendes Werk von Giovan Francesco Penni kehrt nach zwei Jahrhunderten in die Galerie Borghese zurück

Eine Rückkehr, die ein Fragment der italienischen Sammlungsgeschichte wieder zusammenfügt. DieAllegorie der guten Hoffnung von Giovan Francesco Penni (Florenz, 1488 - Neapel, 1528) ist tatsächlich nach mehr als zwei Jahrhunderten in die Sammlung der Galleria Borghese nach Rom zurückgekehrt, und zwar dank eines Erwerbs, der im Mai 2025 stattfand, aber erst in den letzten Tagen bei einer Auktion bei Pandolfini bekannt gegeben wurde. Das Gemälde ist nun der Protagonist der Ausstellung Rückkehr in die Galerie Borghese. Giovan Francesco Penni und die Werkstatt Raffaels, kuratiert von Lucia Calzone, die die Rolle des Künstlers im Kreis von Raffael Sanzio und den Kontext, in dem das Werk entstanden ist, beleuchtet.

Die Aktion stellt einen bedeutenden Erwerb für das öffentliche italienische Erbe dar und ist Teil einer umfassenderen Strategie von Kultureinrichtungen, die darauf abzielt, die ursprüngliche Struktur historischer Sammlungen zu rekonstruieren. In diesem Fall hat die Rückgabe des Werks einen besonders starken symbolischen Wert, da ein Gemälde in die Sammlung Borghese zurückgebracht wird, das bereits im 17. Die Rückgabe des Werks zeugt auch von der Bedeutung der von den Auktionshäusern geleisteten Arbeit und von der Rolle der Zusammenarbeit zwischen Wissenschaftlern, Kuratoren und dem Antiquitätenmarkt. Pandolfini begrüßte den Erwerb und hob hervor, dass das Ergebnis dazu beiträgt, eine der renommiertesten öffentlichen Sammlungen um ein Werk zu bereichern, das zwar klein, aber von großer historischer und künstlerischer Bedeutung ist.

Die Geschichte des Werks ist komplex und gut dokumentiert. Die kleine zentrierte Tafel gehörte ursprünglich zur Sammlung des Kardinals Scipione Borghese, wo sie bereits in den Inventaren des dritten Jahrzehnts des 17. Im Palazzo Borghese in Ripetta wurde es als Porträt einer stehenden weiblichen Figur mit einer Blume in der Hand beschrieben, das Raffael zugeschrieben wurde, und war mit einem anderen Gemälde von gleicher Größe und gleichem Format gepaart.

Die beiden Werke wurden zusammen mit anderen Meisterwerken aus dem Frühwerk Raffaels, wie Der Traum des Ritters und Die drei Grazien, ausgestellt, was ihren Wert innerhalb der Sammlung beweist. Laut der Beschreibung von Giacomo Manilli aus dem Jahr 1650 wurden sie auch in der Villa Borghese ausgestellt, und zwar in reservierten Räumen, die für die Erholung des Prinzen bestimmt waren und sich durch die Anwesenheit kleiner, aber sehr wertvoller Gemälde auszeichneten.

Im Laufe der Zeit wurden die Zuschreibung und die Interpretation des Sujets mehrfach geändert. Während das Gemälde anfangs für ein Werk Raffaels gehalten wurde, begann man bereits zwischen dem 18. und 19. Jahrhundert, es mit der Figur von Penni, auch bekannt als “il Fattore”, einem der treuesten Mitarbeiter des Meisters aus Urbino, in Verbindung zu bringen. Erst im Katalog einer Christie’s-Auktion im Jahr 1810 wurde das Werk erstmals als die Personifizierung der Hoffnung identifiziert.

Die Sammlungsgeschichte des Gemäldes ist eng mit den historischen Turbulenzen des späten 18. Zwischen 1797 und 1798 wurden unter dem Druck der napoleonischen Feldzüge in Italien zahlreiche Werke aus der Sammlung Borghese veräußert. In diesem Zusammenhang wurde die Tafel in Rom von dem englischen Sammler William Young Ottley gekauft und nach London gebracht, wo sie im folgenden Jahr weiterverkauft wurde. Von da an durchlief das Werk wichtige britische Privatsammlungen, darunter die von William Beckford, Walsh Porter und Thomas Hope, und blieb über ein Jahrhundert lang im Vereinigten Königreich. Nach weiteren Stationen, darunter eine Auktion im Jahr 1917, tauchte das Gemälde 2005 wieder auf dem Antiquitätenmarkt auf und markierte eine neue Phase in seiner Geschichte.

Seine Rückkehr in die Galleria Borghese im Jahr 2025 stellt somit den Höhepunkt einer langen Reise dar, die das Werk in den ursprünglichen Kontext zurückführt, in dem es konzipiert und geschätzt wurde. Aus kunsthistorischer Sicht ist die Allegorie der Guten Hoffnung auch wegen ihrer Beziehung zu anderen Penni zugeschriebenen Studien und Zeichnungen von Bedeutung, darunter eine auf braunem Papier mit Quadraten und eine weitere, die in den Königlichen Sammlungen in Windsor aufbewahrt wird.

Die derzeit laufende Ausstellungsinitiative bietet nicht nur einen Einblick in die Geschichte des Gemäldes, sondern auch in die Arbeitsweise der Werkstatt Raffaels, wobei der Beitrag seiner Mitarbeiter zur künstlerischen Produktion der Renaissance hervorgehoben wird. In diesem Zusammenhang erweist sich die Figur des Penni als grundlegend für die Verbreitung und Interpretation von Raffaels Sprache.

Bedeutendes Werk von Giovan Francesco Penni kehrt nach zwei Jahrhunderten in die Galerie Borghese zurück

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