Restaurierung der Mariä Himmelfahrt von Moretto im Dom von Brescia abgeschlossen

Am 13. Juni 2026 um 20.30 Uhr wird das Ergebnis der Restaurierung derHimmelfahrt der Jungfrau Maria von Alessandro Bonvicino , genannt Moretto, ein Werk, das sich auf dem Hauptaltar der alten Kathedrale von Brescia befindet, der Öffentlichkeit vorgestellt. Das zwischen 1524 und 1526 gemalte Gemälde wurde einer sechsmonatigen Restaurierungskampagne unterzogen, die auch den monumentalen geschnitzten und vergoldeten hölzernen Rahmen einbezog, der es umgibt.

Die Maßnahme wurde von Ca’ del Bosco und der Stiftung für das venezianische Kulturerbe unter der Schirmherrschaft der Diözese Brescia und der Dompfarrei gefördert und unterstützt. Die wissenschaftliche und organisatorische Koordination wurde Davide Dotti anvertraut, während die Restaurierungsarbeiten von der Werkstatt von Antonio Zaccaria durchgeführt wurden. Die Aufsicht wurde von Silvia Massari und Andrea Quecchia von der Oberaufsichtsbehörde Brescia wahrgenommen.

Die Restaurierungsarbeiten betrafen sowohl die strukturellen Probleme der Leinwand als auch die Wiederherstellung des ästhetischen Gleichgewichts des Werks. Dem Eingriff ging eine Reihe von nicht-invasiven diagnostischen Untersuchungen voraus, die von Vincenzo Gheroldi durchgeführt wurden und darauf abzielten, den Erhaltungszustand und die vom Maler verwendeten Ausführungstechniken zu analysieren, auch in Bezug auf Elemente, die nicht unmittelbar sichtbar sind.

Das Altarbild, das dieHimmelfahrt der Jungfrau Maria darstellt, entwickelt sich aus zwei sich überschneidenden narrativen Registern, die durch ein Wolkenband getrennt sind. Das obere Register zeigt die Jungfrau, eine zentrale und monumentale Figur, die im Himmel von Engelsscharen begleitet wird. Die Komposition unterstreicht den feierlichen und hierarchischen Rahmen der heiligen Szene. Im unteren Register sind die Apostel um das leere Grab herum dargestellt. Die Figuren zeigen unterschiedliche Reaktionen durch Gesten und Körperhaltungen, die auf Erstaunen, Überraschung und Unglauben angesichts des beschriebenen Ereignisses hindeuten. Die Vielfalt der Ausdrucksformen trägt zum Aufbau einer dynamischen Szene bei, die auf einer Vielzahl von Haltungen beruht, die die erzählerische Dimension des Werks unterstreichen.

Statements

“Wir sind sehr stolz darauf, gemeinsam mit der Stiftung für das venezianische Kulturerbe einen Beitrag zur Restaurierung eines Werks von großem symbolischen Wert für die Stadt Brescia geleistet zu haben”, sagt Maurizio Zanella, Gründer und Präsident von Ca’ del Bosco. “Die Verbundenheit von Ca’ del Bosco mit der Welt der Kunst und insbesondere der Bildhauerei ist weithin bekannt.”

“Es ist eine Ehre für mich und für die Stiftung, die ich leite”, sagt Toto Bergamo Rossi, Direktor von Venetian Heritage, "dieses Restaurierungsprojekt in Partnerschaft mit einem italienischen Spitzenunternehmen wie Ca’ del Bosco finanziert zu haben. Seit 1999 fördert Venetian Heritage die venezianische Kultur durch eine umfangreiche Restaurierungskampagne in Venedig, aber auch in den Gebieten, die einst zur Republik der Serenissima gehörten. Brescia war von 1426 bis zur napoleonischen Invasion im Jahr 1797 ein fester Bestandteil des venezianischen Herrschaftsgebiets. Das Altarbild im Duomo Vecchio zeigt deutlich, wie die venezianische Malerei des großen Tizian den jungen Alessandro Bonvicino, genannt il Moretto, beeinflusste.

"Die Restaurierung von MorettosAssunta ", erinnert sichAntonio Zaccaria, Restauro Beni Culturali, “zusammen mit dem monumentalen Altarbild, das es umrahmt, bedeutete, dass wir es mit einem Altarbild zu tun hatten, das seit seiner Entstehung für die Stadt Brescia einen identitätsstiftenden Wert angenommen hat und daher im Laufe der Jahrhunderte immer wieder Gegenstand von Restaurierungsarbeiten war. Die schwierigste Herausforderung war daher die Entfernung von zwei alten Farbschichten unter Berücksichtigung der Spuren früherer Eingriffe und die Durchführung einer selektiven Reinigung, die auf die unterschiedlichen Eigenschaften der Pigmente und Materialien abgestimmt war. Der ständige Dialog zwischen diagnostischen Untersuchungen und technischen Maßnahmen war entscheidend und führte zu einem neuen und anderen methodischen Ansatz. Die Öffnung der Baustelle für die Öffentlichkeit machte diese Komplexität sichtbar und verwandelte die Restaurierung in eine Erfahrung der Beteiligung und des Wissens. Das Ergebnis ist ein zweifaches: zum einen die Wiederherstellung einer korrekten Lesbarkeit des Werks und zum anderen ein tieferes Verständnis seiner Entstehung und ein neues Bewusstsein für das Band, das es weiterhin mit seiner Gemeinschaft verbindet”.

“Die technischen Studien”, so Vincenzo Gheroldi, Autor der Diagnosekampagne, “haben es ermöglicht, die Vorgehensweise des Malers zu rekonstruieren und seine verschiedenen Überarbeitungen im Laufe des Werks zu erkennen sowie die verschiedenen Restaurierungseingriffe zu identifizieren, die im Laufe der Zeit auf dem Gemälde geschichtet wurden. Darüber hinaus haben die diagnostischen Untersuchungen die verschiedenen Phasen der Restaurierung begleitet und die anfänglichen Tests, die Wirksamkeit der Konservierungsmaßnahmen und die Korrektheit der nachfolgenden Eingriffe überprüft”.

Die Entscheidung, direkt in der Alten Kathedrale zu arbeiten", so Msgr. Gianluca Gerbino, Pfarrer der Kathedrale, “hat den Altarbereich in eine echte Restaurierungsstätte verwandelt. Es handelte sich also nicht nur um eine ”Reinigung“ eines alten Gemäldes, sondern darum, ein Symbol der Stadt zu schützen und der Öffentlichkeit ein Werk zurückzugeben, das Teil der künstlerischen und religiösen Identität Brescias ist. Ich möchte den Befürwortern und Fachleuten dieser bedeutenden Wiederherstellung danken, die die Geschichte unserer Stadt und unserer Diözese kennzeichnet”.

“Es war eine große Ehre”, betont Davide Dotti, "auf wissenschaftlicher und organisatorischer Ebene ein Ereignis von so großer künstlerischer und kultureller Bedeutung zu koordinieren wie die Restaurierung eines der wichtigsten Werke aus der frühen Reifezeit Morettos, der zu den Protagonisten der italienischen Renaissancemalerei gezählt wird. Das Altarbild, das dieHimmelfahrt der Jungfrau Maria darstellt, ist nicht nur ein Meisterwerk der Kunstgeschichte, das im Laufe der Jahrhunderte von der Kritik hoch gelobt wurde, sondern auch ein Symbol für alle Brescianer, ob Laien oder Gläubige, das an einem ikonischen Ort in der Stadt aufbewahrt wird. Die ständige Diskussion und der Dialog mit dem Restaurator Zaccaria und dem Diagnostiker Gheroldi während der siebenmonatigen Arbeit ermöglichten es uns, die raffinierte Maltechnik des Meisters besser zu verstehen, seine Art, die komplizierte Komposition aufzubauen, die Farbe auf der Leinwand zu verteilen und manchmal seine Schritte zurückzuverfolgen, um Details zu korrigieren, die ihm nicht gefielen.

Restaurierung der Mariä Himmelfahrt von Moretto im Dom von Brescia abgeschlossen

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