Arezzo, der monumentale Innenhof des Museums für mittelalterliche und moderne Kunst wurde restauriert und wiedereröffnet

Am Mittwoch, den 17. Juni, wird das Nationalmuseum für mittelalterliche und moderne Kunst in Arezzo den restaurierten monumentalen Innenhof seines Sitzes, des Palazzo Bruni-Ciocchi, einweihen. Dies ist der Abschluss eines komplexen Prozesses der Untersuchung, Vermessung und Restaurierung, der von der Regionaldirektion der Nationalmuseen der Toskana des Kulturministeriums gefördert wurde. Der Termin ist für 17.00 Uhr angesetzt, der Eintritt ist je nach Verfügbarkeit frei. Der Eingriff bildet den Abschluss eines komplexen Wissens- und Restaurierungsprogramms, das den Palazzo Bruni-Ciocchi betrifft, ein Gebäude, das eine lange und komplexe Geschichte bewahrt, die mit der der Stadt Arezzo verflochten ist. Der monumentale Innenhof bildet den architektonischen Dreh- und Angelpunkt desgesamten Komplexes und ist eines der bedeutendsten Beispiele für die Renaissance-Architektur der Stadt.

Die Eröffnungszeremonie wird mit institutionellen Grußworten des Präfekten von Arezzo Clemente di Nuzzo, des Superintendenten der Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio für die Provinzen Siena, Grosseto und Arezzo Gabriele Nannetti, der Regionaldirektorin der Nationalen Museen der Toskana des Kulturministeriums Carlotta Paola Brovadan und der Museumsdirektorin Luisa Beretti eröffnet. Anschließend werden der Projektverlauf und die im Säulenhof vorgenommenen Eingriffe erläutert. Rossella Sileno und Raffaele Fuschino werden die Arbeiten vorstellen, während die Architektin Angela Savalli die Studien, Analysen und Entwürfe, die die konservative Restaurierung begleitet haben, präsentieren wird. Der Restaurator Andrea Vigna hingegen wird die an den Steinen und dem Verputz vorgenommenen Eingriffe erläutern und die Arbeiten vorstellen, die die Wiederherstellung und Aufwertung der historischen Oberflächen des Komplexes ermöglicht haben. Die Einweihung wird mit der traditionellen Zeremonie des Durchschneidens des Bandes und dem Auftritt des Vokalensembles Tourdion unter der Leitung von Maestro Stefania Barberi enden, das den Moment, in dem dieser Raum der Stadt und den Besuchern zurückgegeben wird, musikalisch unterstreichen soll.

Der monumentale Innenhof des Palazzo Bruni-Ciocchi ist eines der charakteristischsten Elemente des Gebäudes. Er wird traditionell Bernardo Rossellino (Settignano, 1409 - Florenz, 1464) zugeschrieben und weist eine architektonische Sprache auf, die eine deutliche Brunellesche Inspiration erkennen lässt, ein Element, das dazu beiträgt, ihn zu einem der raffiniertesten Räume des Palastes zu machen. Im hinteren Teil, auf der Ebene des ersten Stocks, wird der Hof durch einen hängenden Garten im Stil der Renaissance ergänzt, der seinen historischen und landschaftlichen Wert noch steigert. In dieser Umgebung sind wichtige Steinfragmente mit zivilem und religiösem Charakter erhalten. Dazu gehören die Kapitelle aus der Apsis der Pieve di Santa Maria aus dem 13. Jahrhundert, die wertvolle Zeugnisse der Kunst- und Architekturgeschichte der Stadt sind.

Vor Beginn der Restaurierungsarbeiten wurde der Innenhof einer eingehenden dreidimensionalen Vermessung mit Hilfe von Laserscannern unterzogen. Die diagnostischen Untersuchungen, die für die Planung der Restaurierungsarbeiten an den Fassaden grundlegend waren, lieferten detaillierte Erkenntnisse über den Erhaltungszustand der Strukturen. Die Analysen ergaben ein insgesamt positives Bild, das durch einen diskreten allgemeinen Erhaltungszustand gekennzeichnet war, auch wenn sie einige für Pietra Serena typische Verschlechterungserscheinungen aufzeigten, die vor allem durch die Einwirkung von Witterungseinflüssen und Feuchtigkeit verursacht wurden. Anhand dieser Faktoren wurden die Maßnahmen festgelegt, die notwendig waren, um die langfristige Erhaltung des Komplexes zu gewährleisten.

Die durchgeführten Arbeiten betrafen die Restaurierung des Verputzes, die Instandhaltung der Dächer, die Restaurierung der Steinelemente und die Verbesserung der Regenwasserableitungssysteme. Diese Maßnahmen werden eine längere Haltbarkeit der Oberflächen und eine bessere Erhaltung der architektonischen Strukturen im Laufe der Zeit gewährleisten. Die Restaurierung des Innenhofs ist auch deshalb besonders wichtig, weil er den Auftakt für den Museumsrundgang bildet, der sich im Inneren des Gebäudes entwickelt. Die Ausstellungsräume begleiten den Besucher durch einen chronologischen Rundgang, der mehr als tausend Jahre Kunstgeschichte umfasst, vom frühen Mittelalter bis zum 19. Durch die Restaurierung wurden auch die zahlreichen Artefakte im Innenhof wieder vollständig lesbar gemacht, so dass die ausgestellten Werke besser zur Geltung gebracht werden können. Darunter befinden sich bedeutende Beispiele manieristischer Skulpturen klassischer Herkunft, die einen der interessantesten Kernstücke der Sammlung bilden.

Von besonderer Bedeutung sind das Löwenprotom und die beiden Pferdeprotome, die in den 1930er Jahren bei den Arbeiten am Aquädukt von Arezzo gefunden wurden, einer Infrastruktur der Medici, die traditionell mit einem Projekt von Giorgio Vasari in Verbindung gebracht wird. Die Skulpturen hatten ursprünglich nicht nur eine dekorative, sondern auch eine technische Funktion: Sie wurden in der Nähe der Godiola aufgestellt und dienten der Regulierung des von der Alpe di Poti kommenden und für die Piazza Grande bestimmten Wasserflusses durch ein ausgeklügeltes System, das auf dem Prinzip der kommunizierenden Gefäße beruht. Das Vorhandensein dieser Werke zeugt von der Verbindung zwischen Kunst, Architektur und städtischer Infrastruktur, die die Geschichte der Stadt im Laufe der Jahrhunderte geprägt hat. Daneben befindet sich ein weiteres, kleineres Protom, das in den Hofbrunnen eingelassen ist, ein Element, das den Bezug zur Ästhetik des Klassizismus und der Renaissance noch verstärkt.

Die monumentale Treppe bewahrt ebenfalls ein bedeutendes Zeugnis der Stadtgeschichte Arezzos. Hier wird nämlich das große Gemälde von Girelli aus dem 17. Jahrhundert aufbewahrt, ein wichtiges figuratives Dokument, das die historischen Wasserbauwerke der Stadt und die Beziehung zwischen dem Palast und den großen städtischen Infrastrukturen der Vergangenheit darstellt.

Die starke vasarianische Prägung des Komplexes spiegelt sich in den oberen Stockwerken des Museums wider, wo der Besucher eine der bedeutendsten italienischen Majolika-Sammlungen und ein Bilderbeleg von außerordentlichem Wert bewundern kann. Unter den ausgestellten Werken befinden sich Tafeln aus dem 13. Jahrhundert von Margarito d’Arezzo, Gemälde von Spinello Aretino, Bartolomeo della Gatta und Luca Signorelli, absolute Protagonisten der toskanischen Kunstgeschichte. Der Rundgang gipfelt im großen Convito per le nozze di Ester e Assuero von Giorgio Vasari, einem der bedeutendsten Meisterwerke der Museumssammlungen. Um das künstlerische Panorama zu vervollständigen, gibt es auch eine reiche Abteilung, die der Malerei des 19. Jahrhunderts gewidmet ist, mit einer großen Anzahl von Werken der Macchiaioli, die von der Kontinuität der künstlerischen Tradition des Gebiets bis in die heutige Zeit zeugen.

Die Geschichte des Palastes, der das Museum beherbergt, ist ebenfalls sehr anschaulich. Das Gebäude, das auch als Palazzo della Dogana bekannt ist, weil es die Staatsmonopole beherbergte, wurde ab 1445 von der Familie Bruni erbaut, der Familie, aus der auch der florentinische Humanist und Kanzler Leonardo Bruni stammt. In das Gebäude wurden bereits bestehende Gebäude und Besitztümer der ghibellinischen Familie Accolti aus dem 14. Jahrhundert integriert, die sich in einem strategisch wichtigen Bereich der Stadt befanden, im Viertel San Lorentino und der Porta del Foro, damals einer der Haupteingänge zur Stadt Florenz. Im Laufe der Jahrhunderte ging der Palast an die Familie Ciocchi del Monte über und wurde wahrscheinlich zur Stadtresidenz von Kardinal Giovan Maria Ciocchi del Monte, der unter dem Namen Julius III. Papst werden sollte. Später ging das Gebäude in den Besitz der Grafen Barbolani di Montauto über, die ursprünglich aus der Valtiberina stammten und zur Bereicherung des Gebäudes durch den Bau der Galerie und des großen Saals beitrugen. Ab 1816 wurde der Komplex in ein Regierungsdepot umgewandelt und übernahm Verwaltungsfunktionen, die seine ursprüngliche Nutzung teilweise änderten. Die Kriegsereignisse des 20. Jahrhunderts, die den alten Palazzo Pretorio stark in Mitleidenschaft zogen, trugen anschließend dazu bei, die Rolle des Gebäudes neu zu definieren.

Im Jahr 1958 wurde der Palazzo Bruni-Ciocchi zum Sitz des Nationalmuseums für mittelalterliche und moderne Kunst und übernahm damit die Funktion, die ihn auch heute noch auszeichnet. Im Laufe der Jahrzehnte hat die Institution ein außerordentlich reiches Erbe angehäuft, das aus der Aufhebung der Orden nach der Vereinigung Italiens, aus den Sammlungen bedeutender Gelehrter wie Bartolini, Funghini und Fossombroni und aus den Sammlungen der Fraternita dei Laici stammt. Hinzu kamen im Laufe der Zeit die Deposita der Florentiner Galerien und die wertvolle Schenkung des Kunsthistorikers Mario Salmi aus Arezzo, die dazu beitrugen, das Museum zu einem der wichtigsten Bezugspunkte für die Kenntnis der Kunstgeschichte der Toskana zu machen.

Arezzo, der monumentale Innenhof des Museums für mittelalterliche und moderne Kunst wurde restauriert und wiedereröffnet

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